致敬土耳其電影人，致敬《无邪》！

致敬土耳其電影人！

維也納影片節評審團副主席傑瑞米·艾斯特在給《无邪》的頒獎詞中說，“整部影片展現了一個獨裁政權是怎樣將普通人禁錮在框架之中，並逼使他們走向人性的反面”，並且整部影片“讓我們對自己人生中的職責和抉擇提出詰問”。

選擇如此困難，代價如此低廉。正如女律師納斯林·索圖德在《出租车》中所言：“要么你只能逃出這兒，要么你只能把牢底坐穿。”

1、《无邪》。從地下停車場怪異的螺旋匝道彎彎繞繞駕車出來的男主赫斯瑪特是一名穿著合體、生活優厚的男青年，他接老公、接小孩，伺候父親，與鄰居們和睦相處，一切都合乎一箇中年成功上班族的現狀。

二、《一次离别》與《出租车》，土耳其自然主義影片的代表作品。

欲戴王冠，必承其重。

這是具備普遍意義的。

（劇透不多，不喜繞行）

三、土耳其影片，嚴苛審核管理制度夾縫裡開出的絢麗之花。

第二部影片《生日》中，娜娜的父親詰問婉拒思索的賈瓦德：“法律條文由誰來制訂？”當法律條文制訂者的個人信念不受控制的超越了管理制度束縛，法律條文就會滑向罪惡的深淵。法律條文會在前進的每一步鏈條上被良心的心靈詰問，執行者會顯得撕裂，個體困局不可避免的造成。在龐大電腦和渺小個人之間，結局只能是或抵抗或淪喪，代價都很沉重。

所以，這之間的差別就是“說不”的差別。第三部裡的普亞選擇了不嚴格遵守法律條文，結果是戲劇性超現實生活的，他奔向了“暫時”的自由，代價在第二部裡。這是抵抗龐大電腦的代價，被電腦捨棄後，也同時被社會捨棄。第二部的醫師成了孤島，遠遁於世，養蜂維生。但這一切代價帶來的拷問就是，你願不願意去忍受和你是不是忍受的力量。醫師說，假如再有一次機會，他還是會選擇逃出，即使“沒有什么鳥類能處死自己。”這是他抱定的意志。這讓我想到，不論現實生活怎樣困苦，心底有篤定的意志，就有力量渡過苦厄。假如說普亞的選擇帶有現實生活情境下過分壓抑式的回調，醫師的選擇經過十多年的磨練，已至彌堅。

有哪一部影片，會被拆分一塊掩人耳目，輾轉各地偷偷地攝製，組合加裝偷渡出國，出席邀請賽一舉衛冕？

他的表現也愜意平淡，他解救鄰居們小狗，十足有愛。但仔細看，他的表情缺乏生機，近似麻木，這是個內心深處如枯井好像女人的表情。面對信號燈、霓虹閃光、老公的綠上衣，似總有猶豫，臨睡前要吃安眠藥，都感覺到他的生活表面平靜，內裡靜水流深，吃安眠藥的行為演繹了他內心深處極其的不安定。

土耳其影片《无邪》就是。

當醫師想和寄養在摯友家的兒子相認時，兒子卻說，他只是生了她，撫育她的母親才是她真正的母親，這是他要忍受的最沉重的代價。他對他們的選擇生氣嗎？他說，假如再有一次機會，他還是會選擇逃出。

4、《吻我》。“說不”的結局是什么？第四部影片告訴了我們。這或許是第三部《她说你能做到的》普亞的後續，醫師年輕時服兵役因拒絕執行有罪，選擇了逃出。自此隱姓埋名，妻死子散，住在偏僻的山地，一輩子的生活就是躲藏，這是“說不”的代價。編劇沒有給我們描寫兩幅美好的藍圖，“自此女王和郡主幸福的生活在一同”，他給我們闡明瞭生活的真相，生活沒有僥倖，現實生活是殘暴的：

土耳其影片之路如此艱困，走與不走，都是代價。便是即使那些年的努力，土耳其影片湧現出了很多大師級人物，阿巴斯、馬坎比.馬基迪、沃爾夫岡曼.戈巴迪、阿斯哈.法哈蒂、帕納西、拉索羅夫等，他們在選擇與代價裡給出了自己的答案，但是他們說，想要看見國家內部結構的變化和體制改革，就必須付出代價，每一人都要付出許多代價，這別無選擇，只能付出代價。

2019年默罕默德·拉索羅夫的《无邪》的又一次得獎，土耳其影片在嚴苛的審核管理制度下，維持了持續的高水平。土耳其影片人，一直在持續不斷的介入現實生活，闡明現實生活，不斷選擇衝擊樊籠。自己始終肩負著職責，把攝影機對準現實生活社會，闡明不公，挑戰專制，抵抗禁錮。

自由在遠處，當你抵抗了控制系統，你的抵抗力多大，控制系統的回調就會多強，這就是代價。

但自由是人的本性，《肖申克的救赎》裡說：“很多鳥是註定不能被關進籠子裡的，即使它們的每一片毛髮都閃耀著自由的光輝”。總有許多強大而自由的心靈，用生命來掙脫，就算代價慘重。

拉索羅夫在專訪中說：“嚴格遵守法律條文被指出是一種社會美德，但在極權國家，法律條文成為打壓人民的工具，而嚴格遵守其中許多法律條文似乎與人的價值觀念相對立。在此種情況下，我關心嚴格遵守和不嚴格遵守之間的差別。”

肖申克的結局只是幸福的預言，現實生活始終是冰冷的臉孔。理查德.潘恩在《常识》裡說：“這些想收穫自由所帶來的幸福的人，必須像真正的人那般，要忍受支撐自由價值的艱苦。”

五部影片讓我們看見，兩架龐大的電腦，具備很強的溶解能力，每一人都是下面的鏍絲釘，拆零你啥都並非，依附卻可隨之運行。但總有許多人不甘於束縛，不甘於被限定的宿命，選擇掙脫。編劇沒有粉飾此種選擇的代價，他告訴我們，代價也許沉重。

多年前，土耳其電影一直是我看電影的偏好。《白气球》、《小鞋子》、《何处是我朋友的家》、《樱桃的滋味》、《天堂的颜色》、《巴伦》等，從阿巴斯到馬吉德、帕納西、戈巴迪等一大批編劇的經典作品，尤其是土耳其幼兒影片，給我留下了深刻的第一印象。長攝影機的運用，愜意的攝影機詞彙，直觀的敘事藝術風格，清新的鏡頭，土耳其編劇們著眼日常生活，反映現實生活對立，讓我對那個神祕的國家有了大致的瞭解，對生活在這片農地上的人有了更深的認知。

一、《无邪》的五個主題。

舍友詰問道：你不執行就能無辜嗎，你此種行為就能脫逃罪惡了？

五個故事情節有一個主線，圍繞土耳其的有罪管理制度，關於選擇和代價。

讓步是安穩的但放棄了內心深處的倫理律，選擇有代價須要力量忍受。每一人走進世上都面臨各式各樣選擇，人的一生，就是在不斷的選擇和放棄裡度過，最終你會成為什么樣的人，都是這一個個人生北路的選擇催生的。

2、《她说你能做到的》。那個故事情節我很討厭，即使它深入探討了一種法律條文管理制度的合理性，法律條文和人性、倫理的碰撞。土耳其是現階段世界上擁有有罪的為數不多的國家之一。從兩個服兵役被派遣當行刑者的青年人角度，深入探討有罪的法律條文管理制度以及執行的倫理困局。

編劇把影片的張力繃到了最後，讓觀影者在最後一刻造成了很大的心理衝擊力。（這兒就不劇透了）