草根評《吉祥如意》：真實感人引人深思

看的過程中想到了‘五個秋天’，看似平凡的日子，卻時刻隱藏著變故，老人家的故去，忽然的爭執。只不過以前看大鵬的影片，就覺得他並非為的是純搞怪而搞怪，此次更為讓人刮目相看。‘吉祥’，開始以為是純記錄片，還納悶大鵬是怎么找出的這夫妻倆，許多鏡頭都聯想到了他們的家庭，甚至有一些可能將自己不以為意如果，都尤其能精確的戳中我。‘如意’，演出和紀實相結合的方式讓我恍然大悟。‘吉祥如意’是門後貼的字畫，還是指雖遭受意外卻又因禍得福並且成為家族核心人物的三舅？還是對父母的祝願？“文武香貴，一二五六”，銀幕上的記錄片，又何嘗並非他們的生活呢？另：三舅後續，大鵬團隊想經濟負擔成本讓三舅去養老院，兄弟姐妹兩個都不同意，現在四個月一換，輪流照料。

整部影片是一部有故事情節有記錄片感覺的影片，很不錯的經典作品！非常貼近生活韻味！感覺他們象回來過了一次年一樣！家長裡短就是這種的！許多中國老百姓的東西都在裡頭，非常真實有環境溫度的經典作品！

吉祥如意洞悉人性。影片是大鵬家庭的記錄片，原本要攝製的主人公是姥姥，氣憤姥姥忽然逝世，主人公變為了患病的三舅，夫妻倆在悲痛中深入探討三舅的贍養問題，看見了人性本色。好大鵬說在影片外，那個問題獲得了妥善解決，姐弟四人輪流管，還是血濃於水啊。

預先沒有多少了解，而且看見《如意》的部份還挺不幸的，也是一個尤其的嘗試。“在上海的我和在家的我是三個人”，也很能理解麗麗的逃出。養老是個大問題……

《吉祥如意》是講了一個元宵節的故事情節，但又有別於以往的賀歲片，它甚至並非一部戲劇，裡面有生活中最真實的苦味兒與感情，離我們很近又很遠。家鄉，總是回不去的，但那兒的人，是我們難以忘懷的。之後有部日片《摄影机不要停》，從敘事上而言，這三部片使用了完全相同的攝製表現手法，各有各的情懷。

嗎很難得，一直以為大鵬會專注商業片，即便他之後兩部片子，嗎還不錯！居然，此次他將攝影機對準他們的家中，給我們展現出的中國式大家庭的的“偽”記錄片子，影片虛虛實實，我們似的一個旁觀者，看待一切。又似的一個參與者，沉浸其中。“一二五六，文香武貴”我們追隨講訴，看見了三舅的一生，看見了整個大家庭的點點滴滴。每一個人都能在片子中找出他們家庭的影子。未來，那個新年，我們和吉祥如意，一同盼團圓。

在那個不平凡的新年前期看了一部不同尋常的電影，電影由三部短片共同組成《吉祥》和《如意》，《吉祥》是整部電影的主片段，影片的主角是編劇大鵬他們的家人，故事情節出現在中國南方的一個小村子，姥姥的不幸過世讓家裡的兄妹姐妹團聚，而在姥姥過世後身患病症的三舅該怎樣安置成為了家現代人的爭論問題。而《如意》就好似是《吉祥》的一個第三部與後續，既解釋了為什么會拍這部影片，又告訴了我們三舅最後的安置結果。電影的選材貼近我們的生活，敘事表現手法平靜常規，但帶來的體會卻更讓人震撼，比如說當你有一名罹患病症的家人時你的選擇是什么？你會他們貼身照料？還是放到養老院一走了之？看完電影的我開始很想站在倫理的制高點上，質問三舅的小孩為什么不負起撫育雙親的職責，而當有嗎此種事情擺到他們面前時，我一剎那也難以抉擇。。。

真實的力量就是這么強大！很好，真實的力量就是強大，影片並並非完全的記錄片，是虛實融合的敘事形式，但是光是看這些真實記錄的平淡的生活就數度落淚，看見最後這個2008年DV拍的攝影機都要哭抽抽了。

沒有看整部影片的這時候，耳邊許多人都在說“多長時間沒有回來了”當我看完整部影片嗎很想回來，回去看我土生土長的地方，就跟大鵬編劇一樣，用錄像機記錄他們的姥姥，大鵬編劇很厲害，導的了戲劇、導的了親情。

網易娛樂訊1月27日，小浪率領北京地區團員觀看了電影《吉祥如意》。影片由大鵬執導，王吉祥、大鵬、劉陸主演，講訴一名“失憶失智”的母親和他二十年未歸的兒子，相約在一場尤其的新年家庭聚會的故事情節。我們對該片給出了9分的綜合打分，下列為出席本期公益活動團員的精選觀後感彙總：

一補影展沒搶到票的惋惜。《吉祥》這一段很有代入感和共情力，並非完全真實的記錄卻呈現出最真實的生活。儘管未曾碰到一模一樣的該事件，但會聯想到他們家庭瑣事、家人關係、悲歡離合的點點滴滴，甚至劇中子女所言如果都很耳熟。原來每一家都有共通的感情和羈絆。《如意》像是對後半段的自我解構，道出編劇順利完成該片的初衷、不幸、惋惜和個人的表達。西北農村很有獨有的個性，劇中三四個鏡頭好似看見雙雪濤和班宇筆下的西北小鎮。放煙花那一幕嗎很美。

很多觀眾們即使許多較為知名的戲劇經典作品，對“西北官話”已經形成了刻板的第一印象。但是大鵬整部電影，展現了西北農村非常真實的生活面貌。三舅是對故事情節切入和武裝衝突加劇非常關鍵的主人公，意外生病卻展現了人性樸實的調皮。家庭的對立與羈絆在變故之後，以最貼切的形式完全袒露。此種熟識感，非常容易引起共鳴，很多往事都不受控地在記憶中翻攪。不過我也有點兒疑惑，當初北影節資料館吉祥的觀眾們嗎，曉得他們如意了嗎。

大鵬編劇的《吉祥如意》。較好看，一部很美妙的影片。我給8分。我很難找出一個主語去精確的歸納它。即使它的確並非我常看到的類別。有記錄、有故事情節、有戲中戲。我沒有辦法去歸納它，只能說《吉祥如意》是我看完最美妙的一部影片。《吉祥如意》名如其人，分成三個部份。《吉祥》和《如意》。我非常非常討厭下半部份《吉祥》。它是記錄和故事情節的一個結合體。任何劇情都沒有生活本身跌宕起伏。讓我久久不能忘懷。

一部半記錄片式的電影記錄下了出現在中國西北農村，三代人共同度過的一個新年；而且整部電影最大的特徵就是沒有某一的電影劇本，一切都是天意一樣的安排。一開始看似粗糙的攝影機都伴隨著故事情節的經濟發展顯得細膩起來了，兩個兄弟姐妹爭吵的片段更是充滿著了音樂劇式的話劇武裝衝突，可以說是電影劇本都不見得可以寫出來的神來之筆。不論是上半場的《吉祥》（AReunion），還是下半場的《如意》（AFinalReunion）裡，王吉祥的雙人攝影機都有一種特殊的詩意。最讓我第一印象深刻的攝影機是那位老人家站在小孩堆裡看煙火的微笑，平日裡很多黯然的雙眼在雪夜晚散發著惡魔般的光芒……整部電影對於上一輩是有兄弟姐妹的大家庭，這一輩是獨生子女的人而言有著史詩通常的記憶與生活印記，而呈現出在熒幕上的真實只不過是最能打動人心的。除此之外，影片的氣氛感是我上週看完的2D電影裡最好的一部。傷感的背景音樂對感情的渲染也起到了推波助瀾的促進作用，好似遙遠的號角呼喚著在外漂泊的旅人回來看一看……P.S：王吉祥嗎好調皮！為什么我覺得他長得似的沒有牙的北野武？

整部大鵬的家庭群像記錄片展現出了“樹倒猢猻散”那個長期以來存有的社會現實狀況。大鵬此次返璞歸真的攝製創作將歷史紀錄與虛構完美融合在一同，真可稱作是華語片的一次革命性技術創新。《吉祥》和《如意》兩部份恰到好處的相互補充，讓觀影者能很好的理解那場“天意”的攝製初衷和思路。電影總體層次感所表現出的真實氣氛足矣觸發共感情動，併發人深省。

帶心一同回來，哭溼了兩張紙。觀影之後，對《吉祥》並不熟識，只在互聯網上直觀瞭解曾榮膺金曲獎。待著期許，來到了影廳。跟預設的完全相同，居然是這種一部冷峻又親情的影片。自然主義題材，患病的家人，各式各樣真實突發性的情形，專業的女演員，雜糅著文藝片和記錄片的個性，讓影片表達的內容和文件系統離我的生活既遠又近。上半部份，影片中展現出的場景、故事情節，生長在南方農村的小孩非常有共情，觀影過程中不停掉淚水，為劇中人物，也為他們的家人。編劇的個人情緒表達，成功引發了觀眾們的共情，變為了病毒感染觀眾們的普世感情。到了下半部份，似的變為了《吉祥》的花絮，重新加入了編劇的視角和理解，重新加入了《吉祥》的“加工過程”，又打破了上半部份純記錄片的感覺，變為了一部編劇有意創作的“文藝片”。同時編劇故意展示了三個“麗麗”共同發生的場景、真實的三舅，又令人唏噓。上下兩部份的切換銜接很有創意設計，觀眾們的眼光轉換也非常自然。不曉得該怎么定義整部影片，編劇做了一次大膽的嘗試，很具備創新性，值得引導。是一部能讓觀眾們哭的影片，但放到新年前，特別是大家基本都無法回來原地元宵節的今年新年前公映，也並非很難理解。艱難困苦的歲月裡，支撐著我們行進的，不便是那些平凡瑣碎悲喜交加的日常、骨肉相連的家人嗎？