黃蜀芹和她的影片表演藝術

1979年，王蒙短篇小說《青春万岁》出版發行。讀完後，黃蜀芹觸摸到了這些男孩對生活的特殊感覺，也從那些小學生最平時的生活細節裡看見他們在北京讀中學時的影子。而且攝製本片時，她總說，“我們不須要技巧，我們只須要真摯地去呈現出，樸實而真誠地去表現它”。

1983年，帶著黃蜀芹個人生活體驗的影片公映，它突破了對青春片和懷舊片的固有第一印象，洋溢著上世紀50二十世紀青年頭上的象徵主義情懷。翌年，《青春万岁》榮膺蘇俄阿拉木圖亞非拉國際影展紀念獎，是彼時為數不多的踏進國門並受到關注的中國電影。

文圖據《文汇报》

謝飛和黃蜀芹是老同學，都受過傳統紮實的自然主義表演藝術方式的基礎教育，也都在步入新時期後有著重新自學、揚棄，重新找尋真正表演藝術的過程。回憶當年初看《人·鬼·情》，謝飛仍記得那欣喜交織鼓舞的體會：“我們都有再自學的轉型過程，其間，黃導很快就在承繼父輩自然主義傳統的同時，樹立起了他們獨樹一幟的藝術風格。她刻畫的，是一種有別於西方男性主義的男性視角，那是真正突破封建制度禮數、擁有中國人文價值觀價值的男性敘事。”

A 她刻畫的男性敘事迥別於西方，具備中國人文價值觀價值

黃蜀芹去世的噩耗傳來，中國影壇、評論界人士表達痛惜之情，也致敬她生前所獲得的表演藝術成就。

1990年，改編自錢鍾書同名短篇小說的電視劇《围城》播映，轟動一時。前中央戲劇學院副院長、研究生導師，也是《黄蜀芹》一書的編寫者張仲年指出，假如《人·鬼·情》是黃蜀芹經典作品中最具力度的，那么《围城》則是最有寬度的。“黃導曾說，她所經歷的時代、她的家庭氣氛，甚至包含她本人，都與短篇小說敘述的這些知識分子的經歷與困局，有著共同之處。”用感同身受來凝視並還原時代中人，再以10天拍兩集的工匠思想來鍛造經典作品，《围城》能佔有中國電視劇表演藝術的高峰期，理所當然。

中央戲劇學院副教授、研究生導師松本指出，“《人·鬼·情》既是上影廠探索片的終結之作，也是高峰期之作”——本片打破了中國男性在以往文學作品裡的刻板形像，“將她們還原到真實的生活和精神狀態，寫下了男性意識的深刻性”。1988年，《人·鬼·情》獲第九屆中國影片金雞獎最佳編劇獎、第七屆巴西利亞國際影視製作錄像節影片大獎金鳥獎；次年，本片獲比利時第11屆克雷黛國際婦女節社會公眾大獎。“世界上沒有哪個國家擁有像中國這種十分數目的男性導演族群，而黃蜀芹無疑是那個族群中的傑出代表，她代表中國男性導演站在了世界影片之林。”松本說。

黃蜀芹曾說：“我以為的影片，就是在現代人習慣臥室坐北朝南、窗戶永遠朝南的地方開一扇沿或是向西的窗。這另一扇窗讓我們看到不一樣的景色。”她一生的經典作品，都在向現代人呈現出不一樣的景色。

在黃蜀芹的經典作品譜系裡，影片《人·鬼·情》是公認的一處表演藝術高峰期，評論者們稱其為中國迄今為止男性影片的扛鼎之作。

《人·鬼·情》於1987年問世，以京劇男演員秋芸為主人公，精細地敘述她的宿命遭際，美好有之，傷痛、傷感和吶喊亦有之。電影以現實生活與話劇程式碼交錯組合的內部結構將秋芸內心深處的體會、心態、情緒娓娓道來，主體化地呈現出一位在戲樓上因出演鍾馗而倍受讚譽，卻在生活中倍受壓抑的男性的內心深處世界。

中國電影“第三代”編劇的代表人物之一、中國電影家協會基本原理事、上海電影家協會原副主席、北京電影製片廠國家一級編劇黃蜀芹，長期生病醫治無效，於4月21日晚在上海去世，享壽83歲。在她身旁，留下了《人·鬼·情》《青春万岁》《画魂》等經典影片，《围城》《孽债》等經典電視劇。

同屬“第三代”編劇之列的知名編劇謝飛說：“不論在自然主義的長廊，還是在新時期、特別是上世紀八八十年代中國人文表演藝術的輝煌中，她都是數得著的傑出人物。”

她何以在各個題材和類別上都收穫觀眾們普遍認可？在尹鴻認為，當許多人關注外部的戲劇化故事情節、外部奇觀之時，黃蜀芹更著重對人物內心深處的體察，以自然主義筆法勾勒出文學中國相同時代人的風貌。恰是這點，讓其經典作品“不能成為過眼煙雲”。

中國文藝評論者聯合會副主席尹鴻說：“她是中國影片史上很早地表現出男性獨立意識、很早地以現代影片詞彙來呈現出表演藝術和價值觀的編劇。同時，她對文學性的認同、對人性的洞察力，又使得她攝影機下的人物具備獨有的豐富性。深入人物內心深處的經典作品就可以真正立得住、留得下。這種的經營理念，對於今天的中國影片創作亦有啟示象徵意義。”

B 對文學性的認同，令她以自然主義筆法勾勒出相同時代人的風貌

也是從整部影片中，尹鴻寫到了黃蜀芹在題材開掘、視聽方式技術創新乃至對中國電影史“影片與京劇”關係這一特殊母題把握等方面顯露出的想象力。“《人·鬼·情》在影片詞彙和思想意識上都有極強的超前性。而在視聽詞彙上，她兼收了西方影片的表演藝術表現手法，比如說鏡像、人物對比性、人與環境的互文等表現形式，也彰顯出上海影片當年銳利又不失溫暖的個性。”

一代代觀眾們記得，新時期伊始，年屆三十的黃蜀芹和她的同行們以很大熱誠投身於到創作之中。在謝晉編劇的《啊！摇篮》《天云山传奇》中出任副編劇之後，黃蜀芹獨立主演了《当代人》《青春万岁》《童年的朋友》《超国界行动》《画魂》等電影，也帶來了《围城》《孽债》等擁有廣泛聲望的電視劇經典。

黃蜀芹對時代與人的緊密關注還彰顯在電視劇《孽债》中。小說家葉辛筆下的故事情節雖離黃導自身經歷稍遠，但上世紀90二十世紀的北京，正在重新找尋自我、重新確立衛星城定位的這時候，整部聚焦身分認同感的電視劇象徵意義被突顯了出來。還有影片《画魂》，是中國電影最困苦條件下，一名男性編劇大膽探索出的經典作品，鞏俐還在本片中重大貢獻了值得記取的演出。