投資4400億美元，片長4半小時，57年前的《埃及艳后》有多驚豔？

在路易斯之後，清醒而理性，甚至能說冷血的屋大維為的是避免尚在克里奧佩特拉襁褓中的小龐培將來負面影響到他們的名望，脅迫曾經傾國傾城的利比亞豔后服毒自殺，並且將小龐培毀屍滅跡。

而執導伊莉莎白•布朗的出眾詮釋是後來多版《埃及艳后》永遠也難以複製的經典。

其二所要說的，就是影片中過長的臺詞，特別是含情脈脈的男女主角大段大段的感情臺詞，在今天的荷里活認為幾乎是不可理喻的自殺行為。

如果說整部影片的故事情節恢宏磅礴，情節跌宕起伏，那么影片時長再長也是合理的，即使這是對敘事完整度作出的妥協和讓步。

最終贏得了九百萬美元的電影票房，並且在當年度的奧斯卡金像獎上奪得了十一項大獎。

影片即使故事情節須要發生了大量的戰爭場面和古代衛星城場景。

她的一切幾乎全鬥寄託於龐培個人之上，當龐培不幸遇刺，她也同樣面臨著大廈將傾的境況。影片的第三個男主角在利比亞豔后一籌莫展前夕，走進了她的面前。

影片中克里奧佩特拉的第二次上場是在龐培到達亞歷山卓後沒多久。

《埃及艳后》這段充滿著男性史詩意味的影片鉅製終究以悲劇的開頭而收場，也給無數觀眾們留下了對於容貌、名望和發展史的無盡遐想。

然而，儘管“利比亞豔后”的豔容和氣質被廣為傳揚，但是依照最近這一兩年發掘出的古利比亞匯率和肖像上看，利比亞女皇克麗奧佩特羅帶著深長的鷹鉤鼻和銳眼，似乎不合乎傳統美學價值觀念中對於美人的定義。

但是不惜一切想要使他們家庭成員成為拜占庭繼承者的利比亞豔后卻忽略了龐培在羅馬境內的譴責政治勢力，也忽略了羅馬群眾的願望。

區別於她哥哥的軟弱無能和幼稚可笑，克里奧佩特拉絲毫不遜色。

伊莉莎白•布朗在影片的攝製完結後，與路易斯的飾演者托馬斯·伯頓假戲真做，成為了熱戀的情人，並最終結婚，成為了60二十世紀美的兩對名流妻子。

年過半百的龐培對實現創建偉大王國，人民富強安定的政治理想，似乎已是漸行漸遠，終究難以實現。

首先是它大膽而新穎的故事情節題材，

有意思的是，影片故事情節中那樣驚世駭俗、不顧一切的感情糾葛在影片攝製中也通過影片男女執導獲得了延續。

連戎馬一生的龐培也不由得為之動情，更何況螢幕前看故事情節經濟發展的觀眾們呢？

。

“龐培，我並非你的罪犯，而你是我的顧客。”

做為一部60二十世紀的美影片，《埃及艳后》在今天認為，似乎帶有很多優點和錯誤，但是它依然做出了很多歷史性的飛躍。

龐培第三次與女皇相見，是他主動直闖女皇宅第。

當精心打造出的服裝道具以及宏偉的敘事大背景最終須要影片主角進行助推和連貫的這時候，觀眾們所關注的焦點自然會是利比亞豔后。

最後就不得不提，

影片對克里奧佩特拉的獨立男性人物性格略有弱化，但是許多故事情節依然展示出她的氣質、聰明與天賦。

如果說龐培給與她更多的是未來、理想與安全，那么風度翩翩的路易斯給與她的是溫暖與真情。

這段驚世駭俗的對白後來幾乎成為了《埃及艳后》整部影片最有名的章節之一。

受限於當時攝製水準和科學技術的不繁盛，為的是使影片呈現出最真實，同時也是最三維的層次感，影片動用了大量的群眾演員和幕後團隊。

最重要的是，影片花費重金，搭建了很多放在今天也無可挑剔，可說是收藏品的等比率場景。所以，

但是有求於龐培的克里奧佩特拉卻不卑不亢，她說的第一句話是

有別於龐培對於自身境況的樂觀，豔后從他的頭上看見了希望與未來，她對龐培訴說著通過家庭成員來延續自身理想的心願。

儘管影片所要表現的主角是利比亞豔后，但她同時也是腓力王朝的末代一世。

《宾虚》的成功開啟了荷里活發展史上第二波史詩片的製作大潮，在它之後，環球影業拍出了史詩鉅作《斯巴达克斯》，福克斯則製作了我們所要講訴的整部《埃及艳后》。

它花費了大量時間在人物感情的描述上，沒有較好的將時代背景與故事情節本身進行有效結合。但是高標準的製作體量與影片的劇情情節似乎並無法匹配。

有考古學家和發展史學家指出與其說克里奧佩特拉是通過他們的容貌斬獲一個又一個發展史志強的，倒不如說是依靠他們的膽識與天賦。

首先是影片過長的時長，

儘管影片最終的失利不但使做為投資方的福克斯血本無歸，並且還終結了當時盛極一時的史詩片攝製大潮，但是《埃及艳后》在技術和表演藝術應用領域的成就即使時隔多年後的今天依然是有目共睹的。

所以三個人在影片中的見面與對話也不全然都是含情脈脈，當龐培為的是實現他們的發展戰略謀劃而不惜焚燬亞歷山大圖書館時，利比亞豔后對於龐培不可理喻的屠殺是極其激烈譴責的。

什么概念呢？假如考慮通脹和物價快速增長，放在今天，整部影片相等於投入了五萬美元之巨。

在此之前，荷里活的男演員們通常都是做為影片中的小角色上場，極少會被做為影片的主人公進行刻劃。即使放到今天，以女性為主人公的荷里活大片比率依然遠高於以男性為主人公的同等級別影片經典作品。

使兩人的對話從一開始就被確立在公平的基礎之上。

便是這份純真的愛慕使得路易斯不惜一切守候和幫助利比亞豔后，也最終引致了他的悲劇結局。

《宾虚》憑藉著

她的一生充滿著了父權政治下的氣憤與讓步，但我們不可否認的是，她同時也具備積極主動發生改變自身境況的毅力與勇敢，她的故事情節遠不止影片中所呈現出的楚楚動人這么直觀。

還記得派拉蒙子公司於1959年製作的那部《宾虚》么？

氣宇軒昂地面對著眼前活色生香場景的他，絲毫沒有想過眼前那個迷人純真的女皇會一語道破他未竟的人生理想。在克里奧佩特拉看似漫不經心的話語間，龐培在德米特里墓前垂淚的場景被言及。

接著就是影片對於微縮數學模型和影片場景的製作，

但是《埃及艳后》卻似乎並非一部符合要求的史詩鉅作，最終呈現出來的內容依照正常情形是難以支撐起五個多半小時的影片時長的。

幾乎是一夜間，“利比亞豔后”從一個僅僅只是在發展史記述和詩歌中略有上場的人物，變為了活耀於影片螢幕上的主角，被許多此前並不瞭解古羅馬與古利比亞文明的觀眾們所津津樂道。

“不育的男人，有如干枯的湖泊，男人負有使枯木結果的職責，使沼澤地生氣蓬勃，就像尼羅河滋潤大地。我就是尼羅河，我將會有為數眾多先祖。埃瑟絲女神告訴我的，我的乳頭精於孕育出愛與心靈，雙臀曲線分明而渾圓，據傳這種的男人，擅長生兒育女。”

也便是由於影片此種不計成本，費時費力，盲目追求視覺效果的作法，使得福克斯差點即使整部影片鉅製的失利而落入被人全面收購的絕境。

對龐培進一步瞭解，並看完他在深夜裡忍著劇痛難以自已的克里奧佩特拉對那個女人所想實現的理想同樣充滿著了激情和敬佩。

當時的新聞媒體評論家對影片非常大的抨擊就多是集中於影片賣弄視覺效果和服裝道具，而沒有對故事情節和敘事進行精心雕琢，引致影片看上去過分

影片公映之後評論家口碑呈現出顯著的兩極分化，儘管奧斯卡金像獎對影片仍然給與了客觀公平的禮遇，但是大眾和新聞媒體或許並不怎么買賬。

較之同時期荷里活世界頂級製作影片但百萬美元的效率，《埃及艳后》能說開了空前絕後的先河：

對於後來《星球大战》等許多大量依賴於數學模型和場景製作的影片提供更多了借鑑和參照例子。

儘管三個人最終勞燕分飛，但是自己這段即使《埃及艳后》而生的情感卻迄今為世人熟知。

像是一部披著發展史影片外衣的言情片。

那些局外人認為幾乎就是通過獻身育子的形式來延續他們名望的心願，通過豔后的話語表達出來，卻是除此之外一番真情。

而利比亞豔后過於繁瑣和深刻的眼妝，不但沒有表現出伊莉莎白•布朗的迷人與誘人，反倒過分的將她的容貌隱藏在反覆勾勒的睫毛和琺瑯之中，在今天認為幾乎稱得上是毀滅性的翻車。

這時的龐培儘管只是拜占庭的大將軍，卻手握重兵，名望遮天。

最後就是利比亞豔后在影片中更讓人吐槽無比的眼妝。

她首度與龐培相逢就通過她的言談舉止，對軍事世界地圖的瞭解與熟識，對國家智謀的思索以及對自身話語權和境況的自信把她生動三維的形像個性創建起來，使龐培對於利比亞一世的選擇有了一個初步的打算。

另一方面，從深層次考慮，為的是延續腓力王朝在利比亞的統治，克里奧佩特拉惟有親近於龐培才能夠維繫他們的名望不受侵犯。

當龐培最終擺出“無論你怎么說我就是龐培”陣勢，婉拒進一步對話的這時候，豔后也同樣用“埃瑟絲女神之女”的宣言來澄清他，表現出他們決然堅毅的另一面。

史無前例的製作水平、龐大的影片陣容和極具價值觀深度的故事情節

她為的是掩人耳目，同時也為的是給龐培留下異於常人的第一印象，居然命人用毛毯裹身，將她抬到龐培的面前。

它足足花費了4400億美元。