賀歲片《囧妈》不囧？揭祕徐崢戲劇的昇華與剋制

白俄羅斯野外遇險狗熊追跑並坐熱氣球獲救，在極寒之地夜裡趴火車外邊卻只是凍傷，交兩萬塊錢居然並非騙局且能在白俄羅斯紅星大音樂廳登臺表演。

即便做為旁觀者的觀眾們已經知悉，徐伊萬指出母親逼死父親的背後一定有難言之隱，徐伊萬把丈夫張璐逼到困局也但是為的是挽救真愛，真的沒必要加以贅述。

賀歲片《囧妈》也是如此，中年富豪徐伊萬（徐崢飾）手握頗具商業發展前景的“暖霸”專利申請，一邊與跟他們鬧再婚的丈夫張璐（袁泉）鬥智鬥勇，一邊身陷與“囧媽”盧小花（黃梅瑩飾）的漫漫囧途。切換視角上看，事業有成的徐伊萬卻是“媽寶男”，丈夫張璐知書達理，爸爸盧小花也並非惡奶奶或者“蘇大強”式的作妖學生家長。

徐崢說《囧妈》將是他最後一部叫做“囧”的影片，因而，他在中年婚姻關係債務危機的主題以外，重新加入了“作者性”的嘗試，進一步深入探討了中國式母女關係和婆媳關係，輔助“母題”以其感情效果而設立。

當我們說到影片類型，指的是某一類別的影片，毫無疑問，徐崢影片可歸為故事情節劇情片中的喜劇電影一類。

徐崢“囧系列”的類別式子是較為主題方面的，相似老生常談的困局——中年債務危機，而四部曲是對“中年債務危機”的三重變奏。

觀眾們看影片是因為想要各式各樣的感情洗禮，這就是成功影片的真諦。正劇或戲劇，都鼓勵著觀眾們觸碰他們內在的人性和體驗感情淨化。

很多評論家指出，類別影片時空洞且不關鍵的，只是公式化的產品。

與此前相同的是，徐崢在《囧妈》中有了許多脫離現實邏輯的“實驗”。

打破思維定式，或能發現《囧妈》的情真意切，意味深長。

徐崢在《囧妈》中巧置了三場抒情戲。一場是徐伊萬和爸爸盧小花在白俄羅斯冰天雪地情境下的對話式和解，一場是徐伊萬和丈夫張璐在信件中的談心和解，只是前者仍無法發生改變再婚的告終。

影片故事情節陷入困境的主角是“身在福中不知福”的徐伊萬，一段引人入勝、意味深長的旅途是“一連串巧合的表演藝術”，這段旅途指引觀眾們發現許多普世的人類文明真理和體驗強烈的感情洗禮——父愛偉大。

戲劇對徐崢而言是糖衣炮彈，有苦有甜且管用，他也接受了那個安排。“觀眾們接受每一女演員都須要一條線，自己覺得你擱那兒挺最合適的”，而《囧妈》中的假髮梗，就是一個適宜周氏風趣的好點。

印象派影片公然反對敘事體，並攻訐因果關係。很多印象派影片嘲笑觀眾們去找尋從未曾存有的敘事邏輯，而因果關係則與夢境一樣曖昧。

陪爸爸一同看影片，不只是一種方式號召，而是力圖促成兩代人感情上的和解。

但考慮到中國式家庭關係的過分內斂，因誤會、沉默造成了多少家庭的破碎，直接而貼切的感情表達是很有必要的，以此昇華情感主題。

唱功是極有風格化的，若僵化地把寫實的框框套入所有的電影中，我們會錯過很多場面上的機率。

“昇華”的臺詞之光

影片感情的落款是下沉的，片頭中“囧媽”摘印發套能說是點睛之筆，而徐崢在戲中戴上假髮別有一番心酸。

做為只主演過兩部商業類型片的著名編劇，徐崢做女演員稱得上是國內最好的喜劇女演員之一，當編劇、監製更是一戰成名，幾乎部部颳起風評風潮，“錢”途大好。

徐崢的老公陶虹曾評價他：“雖然他有年齡和外型等侷限性，但是他的唱功讓我很欽佩，在中國必須是首屈一指的女演員。”徐崢也是屬於自視甚高的演員，所以他也有此種資本。

影片的戲劇最高潮以對白方式呈現出，看起來並不太高明，一貫以來，“上乘的對白常傳遞潛臺詞”，而這三場重頭戲都是過分貼切的語言表達。

沒錯，很多類別影片的確是低成本又沒想像力的，但徐崢追求的便是通過發生改變類別式子來帶給觀眾們驚訝，在傳統概念中注入技術創新、當下的價值觀念，在老套的戲劇模式中打造出新奇的異域韻味。

最讓人為之動容的當屬影片開頭，爸爸盧小花摘下假髮套露出稀疏的白髮，相片門上一幕幕是爸爸年輕時的倩影。“影片裡的伊萬是個小女孩，我的伊萬已經是個大人了”，小孩長大，雙親老去，為人子、為人母的我們難免敬佩。

影片故事情節漸漸發現人性其本質的過程，便是闡明瞭主角的內心深處之旅：從身分到其本質的轉變，從剛一開始戴著自我保護面具的躲閃狀態到最後卸下假面，感情上坦誠並達成和解。

由此看來，《囧妈》稱不上超現實生活之作，只是對話劇武裝衝突作誇大處理，將細膩感情藏在非常大困局之下，以達成與現實生活感情的交互作用，營造一種曖昧、迷幻的喜劇效果。

“發”假情嗎感情洗禮

徐崢稍顯誇張的敘事算得上超現實嗎？

當年徐崢的《泰囧》一舉成為中國內地電影票房少於10億的首部國產片，現在《囧妈》賀歲片變網播片，勢必會發生改變整個影視製作行業乃至在線視頻行業、短視頻行業的趨勢。

徐崢光頭外型總讓人把他往戲劇上聯想，他的禿頂從幼兒園那會兒就開始了，但他又長了兩張娃娃臉，這只不過就是一種侷限，讓他有張戲劇的臉。

影片中，言語無法闡明人物的全數，行為則能。生活中，正好是缺乏詞彙的表達啊，像是開篇張璐勸徐伊萬抱抱爸爸，潛臺詞何嘗並非希望他也給他們一個擁抱呢。

同時，戲劇影片又分成很多泛類，像是鬧劇影片、唯美戲劇、嘲諷劇、粗俗戲劇。嚴格來說，徐崢“囧系列”《泰囧》、《港囧》和“俄囧”《囧妈》可稱作高速公路戲劇，《囧妈》甚至還摻雜了幻想片的民族特色。

周氏風趣最後一囧，把“母題”放到熊口之下。

它們有著幾乎完全相同的故事情節核：演的全是中年男人，劇情也全是中年債務危機，一會兒去馬來西亞，一會去澳門，一會去白俄羅斯。不但有錢，老公還都想跟他再婚，什么壞事都讓徐崢演的“女主角”遇上了。

徐崢戴的假髮不言而喻，“囧媽”摘下假髮盡是歲月之苦，現實生活和話劇有了曖昧的重疊，感情也溢出大銀幕，散開來。

總之，以寫實是否做為評判的國際標準，是有一些漏洞的，即使寫實的價值觀會因人文、時間，甚至個體差異而略有變化。