續集入選維也納，張大磊編劇聊聲音

“冬季影片風”聲音課|同期聲篇

莫非影畫：就比如說家庭成員走後，姥爺獨自一人趴在屋子裡看相冊時，我們能聽見畫外遠遠的有衛星城街道嘈雜的聲音，尤其還有小孩子們歡快的玩笑聲。

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電視節目裡的車，只不過它的象徵意義是一樣的。就像你說的，它有那種漂泊感，或是是離開、回去這種的種種意味。只不過在拍的這時候，這段車的聲音我沒設計過，即使當時就拿了一個5D，替代小雷拍了點東西。但是中後期做聲音的這時候，丹楓同學是希望把車的聲音做得乾淨許多。就並非說完全的寫實，並非說車聲和噪音混到一同的那種完全紀實的藝術風格。他知道那個車代表了什么，他想把此種涵義放進去，而且就把車聲這種處理，做得尤其好聽，尤其清晰、乾淨，有點像音樂創作。

當我們以這種的形式聽見那些聲音元素的這時候，我覺得它就和聲音本身無關了，它會負面影響我們的情緒。比如說曲調它是大調的還是小調的，它是慢的還是快的，會直接負面影響我們的情緒，甚至會讓我們覺得即使那些聲音有許多記憶忽然被找出了。

莫非影畫：在劇中，車是很關鍵的配角。有一間四口搭乘的車，還有小雷拍的經典作品中一輛輛駛過的車。特別是在片頭，這二者還形成了這種情緒上的呼應。能和我們分享一下您在這兒的設計嗎？

莫非影畫：在影片結尾的片頭裡，您提及您的電影故事情節能很直觀，故事情節之外的感情表達一定要夠濃郁。在您的創作中，您是什麼樣表達此種感情，換句話說與否有利用聲音來讓那些感情傳達更濃郁呢？

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莫非影畫：您是怎樣將那些第一印象中的聲音運用在總體的創作和聲音的設計裡呢？

張大磊：算上電視節目裡的車，車在片子裡頭髮生了四次。開片的車我覺得是較為常規吧，就是車內的聲音，車外的環境，一個比率的問題。

像軍隊體能訓練的聲音，軍號聲，包含自己開飯跳舞的聲音等等，那些是我姥姥、姥爺家那周圍真實的環境。兒時我時常去那住，在那玩，每晚都能聽見那些聲音。我也沒有尤其在意過，但每晚都聽見，而且成了一個第一印象。

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莫非影畫：電影的聲音總體是很愜意舒緩的，這其中又有多樣的層次。比如說洗衣機在低鳴，它忽然停下來的那個瞬間是尤其靜的，以及電扇來回轉動的聲音，院裡的風聲和雷聲等等，那些多樣的環境音讓這個院子的炎炎夏日尾盤變得更加安寧。能聊聊您在這兒的構想嗎？

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莫非影畫：這長官笛曲好似在訴說著淡淡的愁緒，尤其直白，您是什麼樣選擇了這首樂曲呢？

就我剛才講訴的這些感覺，有時候它是一種市場需求，我須要在電影裡頭或在電影劇本里頭，把此種感情表達做到。我覺得這很像有人有做散文、回憶錄的習慣，它嗎是生活中的市場需求了，它並非一種工作。

在整部親情懷舊的電影裡，莫非影畫聲音團隊與張大磊編劇一同，用聲音描繪出烏魯木齊的一個小院裡三代人的日常生活與感情。

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張大磊：總體而言我希望聲音是要偏靜的，就是我剛才說的細微。儘量讓它做到細微，但是要多樣。比如說你提及的電冰箱的聲音，爐灶的聲音，包含外邊泡著黃瓜，那個盆裡頭的水流聲只不過從屋子裡是隱約可以聽見一點的，還有樓下臥室的電扇聲。那些聲音要達至一個尤其好的比率就可以同時存有，這個就很難拿捏，就得去試。做到每一元素都存有，但是放在一同是一個總體的空間感，我覺得這個很關鍵。

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當時處理完之後讓我想到了過去的那種配音員的影片。我很討厭配音員的影片，過去配音員的影片就會讓人覺得假和悶，但是我總會覺得有一種孤獨感。尤其的封閉，不真實，那種不真實感很有趣。而且後來丹楓同學處理完那個聲音，我聽的這時候忽然覺得這尤其像過去配音員時期的那種影片的感覺，這個就和當時的姥爺和小雷，包含那個早上時的那種情緒的流露尤其吻合。

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“冬季影片風”聲音課|聲音指導篇

那說到最後一段車，只不過我開始是希望它有同期聲，有車內的聲音，包含車行的聲音。但是後來步入後製時，我就想說先千萬別聲音。即使原本就是從姥爺獨自一人趴在屋子裡頭看相冊的這時候就要起這段單簧管音樂創作了。我忽然覺得沒聲音還蠻好的，那個情緒會很得乾淨和集中，它更像是一個收尾。即使後面我們就說它是寫實部份吧，那到後來我覺得是純水墨的。一間四口在早上返回這個熟識的衛星城，自己聽見什么，或是是那個當下怎樣真實不關鍵。更關鍵的是我們所看見的，自己要返回了，那個衛星城才剛醒來，這是自己每一個人都熟識的卻又要說我愛你的地方。那個情緒我覺得必須是讓它更單純一點，千萬別去打擾，而且就把聲音換成了。我覺得開頭這種的處理更最合適，就讓單簧管替代了所有的聲音和自己的內心深處體會。一個乾乾淨淨的早上，那種情緒也是乾乾淨淨的。

電影多樣的聲音設計給人留下了深刻的第一印象，張大磊編劇一向著重對聲音的捕捉。借喜訊傳來前夕，莫非影畫專訪了張大磊編劇，請他與我們聊聊聲音，分享他在電影聲音設計上的想法。

莫非影畫：您剛才提及了聲音對畫外空間的延伸，在您的經典作品中，您很著重聲音對畫外空間的營造。比如說日常的勞作聲、攀談聲，衛星城裡的汽車火車聲等等。那些坐落於畫外的聲音尤其能描摹出生活的細膩和綿延，精確地營造這個時空的氣氛。能聊聊您對畫外空間的想法和設計嗎？

“冬季影片風”聲音課|音樂創作篇

昨天，第71屆維也納國際影展發佈了影片主競賽單元片單，張大磊編劇續集《下午过去了一半》成功入選，將爭奪戰金熊獎最佳影片。

張大磊：對，這種會變得這個空間更靜，老人家更孤獨。外部的聲音越細微，只不過會更變得愜意，換句話說是更孤獨。

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莫非影畫：《下午过去了一半》返回了《八月》中姥爺的小院裡，我們能聽見許多熟識的聲音貫穿了下來。比如說軍號聲，口令聲，體能訓練聲等等總能傳進姥爺的小院裡，這是在姥爺的小院裡本就能聽見的聲音嗎？

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