我內心深處最具父愛光輝的影片，並非李煥英，而是整部《又见奈良》

而陳爺爺的尋女之路是一個虛構的主線，只是海波藉以來幫助“中國養父”圓夢。

它有點兒平靜，有點兒文藝，可能將不能有《你好，李焕英》那么火，但，嗎是一部值得二刷的喚醒內心深處親情的好影片。

警員即便是警員，靠著麗華的兩封信就找出了很多線索——自己先後找出麗華租過的新房子、打零工過的飲食店、寫生過的森林公園，甚至交過的好友。

卸任後，他每晚的重大安排，都是兩樣，中午：帶著摸彩票的心情，到郵件去摸信。早上，到酒吧去喝一杯，趁機看看長得像他兒子的小澤一郎。

與《你好，李焕英》的純母女關係影片較之，《又见奈良》的敘事更宏偉，是一部“內戰後遺症”素材影片。

老闆娘也很聰明，學了兩聲豬叫。爺爺點點頭，又指了另一塊肉學羊叫，老闆娘又學了馬叫。

或是，一雄和小澤一郎依然抱存一線希望，不停地陪著陳爺爺走下去。

那些細節，吳老都演得讓人心酸，首映式上，觀影團成員說“讓我想起他們的爺爺”。

接待她的是兒子好友的女兒、二代遺孤小澤一郎（英澤飾）。

即使實在太寂寞，他對小澤一郎說謊，說她認識陳爺爺的養父麗華，並開始陪伴一老一少，開始了找尋麗華的旅途。

他在被帶歸國途中患病，好了就成了聾啞人。

但是，影片的漂亮不只在值得回味主題深度上，還有女演員本身。

吳老的唱功很細膩。

這種的父愛，或許比張小斐出演的李煥英，更有人性光輝。

這是一個深刻的故事情節。

只好，當她被逐出家門、貧病交加時，就沒再給陳爺爺寫過信。

丈夫已故，只有已工作卻忽視他的兒子。

人性的悲歡可能將不相連，但一雄和陳爺爺或許可以。自己一個被兒子捨棄，一個與兒子死別或者生離。

後來，麗華找出了“家人”，卻在最後血緣關係判定失利，被逐出新房子，因病逝世……

二人這么無障礙溝通交流了一會兒，爺爺總算曉得，此店無豬肉。

他大步流星，可能將是十多年當警員的習慣。走著走著，他半轉過頭，嘆了一口氣，或許想對爺爺說什么，又決定不告訴。

原本檔期已滿，但看了電影劇本後，果斷推掉其他安排，重新加入了片場。

中間的爺爺有點兒沮喪的情緒，後面年長的小澤一郎腳步很柔和，肢體詞彙最複雜的就是前面的一雄了。

戰後遺孤的結尾動畫電影便已飆淚，尋親的情緒淡淡的滲透於江戶的自然和文化之後，小風趣信手拈來……只好在沉重的題材裡頭，觀眾們卻依然看得尖叫不斷。

《又见奈良》打動人心的是什么呢？

它也是小製作的文藝片——

電影當中，她們找出麗華工作過的飲食店，買來麗華做過的醃製醋圈後，陳爺爺咬了一口，額頭溼了。

《流金岁月》裡，吳彥姝就把一個年輕時養尊處優，晚年靠打他們臉過日子的衰敗偽王室老小姐演活了。

或許是它的素材不淺薄也不哀怮；它講的是戰後悲劇，但歌頌的，卻是“人性的光輝”。

當森林公園管理員告訴自己，麗華返回江戶到其他衛星城尋親去了，一直勇敢的陳爺爺忽然哭了，是希望落空的落差吧。

美人卻PICK了另一部閃著“母性光輝”的影片。

在整部電影裡，吳彥姝仍然調皮。

一雄起初幫自己，是因為寂寞。

爺爺要找的兒子叫麗華，兒子歸日後改了什么名字並沒有告訴老人家，而且人十分不太好找。

但是，陳爺爺並不知道麗華死去的消息，是一雄和小澤一郎隱瞞了這一切。

那根深蒂固的重男輕女價值觀、見風使舵見好就收的性格，本應讓那個人物討厭，但不曉得為什么，到最後卻喜歡上了那個真實的爺爺。

一剎那，陳爺爺哭得像一個小男孩。

這三天，《你好，李焕英》帶著52億的氣勢殺向國際影片市場。

從那些人口數中，一雄和小澤一郎曉得：麗華曾在江戶尋人打零工，打零工時語言不通被誤解盜竊。

這一段讓觀眾們鬨堂大笑。

“世界上所有嬰孩的哭聲都是一樣的”，這話一定是哲人說的，真正做到的卻是中國貧困戶。

陳爺爺和小澤一郎造訪老警員一雄家，看見祭壇上供著亡妻，爺爺就過去虔誠地拜。

這就是《又见奈良》的大背景。

有一段戲，是這一老一青一少一前一後各懷心事地走著。

它也更文藝、深刻，儘管不能有《你好，李焕英》那般痛哭大笑的情緒，但它帶來的情感張力是深厚雋永的。

或許是女演員本身；樂見一個84歲的老女演員，像網紅一樣被青年人討厭。

瘋狂的二十世紀中，有無比難能可貴的人性的光輝。

小澤一郎給她買來的海蟹，她給扔進水裡放生了……那些都是為的是上天祈求，能讓她找出兒子麗華。

麗華的信，就到她“找出家人”戛然為止，對於陳爺爺那個養父，她一向報喜不報憂。

或許是想著兒子被老闆娘誤解盜竊可憐吧，但是陳爺爺還是一口一口漸漸吞嚥著醋圈，好似連這種的難過也不捨得丟掉，這就是一個父親的心！

還好，酒吧裡一個叫“一雄”的卸任老警員幫了她們。

這就是二十年失聯的其原因。

出演陳爺爺的女演員，是《流金岁月》裡出演蔣南孫爺爺的吳彥姝，老人家已經84歲了。