對標《流浪地球》，張震《辑魂》擁有3大看點，科幻片前程似錦！！

在影片的前期，當梁文超接受身體檢查瞭解自己的病況時，這時的目光是空洞、茫然的和梁文超與普通患者沒有什么相同。他們體弱多病，彎腰駝背。似乎，張震很瞭解梁文超當時的情形。梁文超接受那個案件後，雖然他的健康狀況並非通常的差，這時，梁文超的表情卻是銳利的，甚至是冷漠的。張震抓住了那個階段的人物，主要是從表情、神態的變化不予展現出，在影片中後期，梁文超臥病在床，甚至大小便失禁。這時的張震唱功爆棚，悲憤小於心死，與堅持分析此案的對立交織在一同。隨著此案的反轉，與他身旁的人相關。傷感、恐懼成為基調，更為合乎電影主題。

《辑魂》的影片類型決定了它的敘事是細膩、微小的，只有如此，就可以讓梁文超不斷通過抽絲剝繭發現隱藏在陰影中的真相，也就可以讓故事情節的不斷反轉更有燒腦感。

00-1010 《流浪地球》將敘事視角聚焦在時空、少數民族、乃至人類文明的宏觀經濟層面，著力從非常大的角度刻畫奇幻場景。

關於影片《辑魂》，驚喜小於俗套。奇幻元素與微小敘事的互相融合，再加上驚悚不利因素的填充，帶來了更多的可看性，甚至有許多故事情節只有多加思考，就可以不予瞭解，而影片中的攝影機美學，讓我有一種觀看《西部世界》的即視感。

首先，它是一部破案驚悚影片，這一點毋庸置疑。但，隨著奇幻元素、靈異元素的“亂入”，又賦予了《辑魂》更多的可看性，反轉與燒腦共存。

對標《流浪地球》，更像是類別統一與類別多元的這種碰撞。《流浪地球》在奇幻歷險元素下雙線並進，《辑魂》則披著破案驚悚的外衣，露出“心智置換”的奇幻文件系統。

吃驚於張震在人物刻畫上的努力，也讓我對《辑魂》充滿著期盼。

說到科幻片，敘事宏偉的《流浪地球》在中國科幻片史上的話語權很高，是《流浪地球》的標杆，影片 《辑魂》 擁有3大看點，是科幻片，特別是軟科幻片不斷往前邁出的又一種嘗試。

如此寥寥幾句，看似直觀，但是在不斷反轉，持續燒腦的故事情節中，展示出錯綜複雜的關係，所以這也是《辑魂》的氣質所在。

光頭、冷漠、傷感。

科幻片，前程似錦！

《辑魂》 的人物配角辨識度，非常大程度上依靠張震的顛覆式形像，不予充份刻畫。張震的“血癌”個性隨著故事情節的大力推進，不斷深入與展現出，這時候戲外的張震和戲內的梁文超合而為一，讓人記憶深刻。

科幻片，未來可期！

這是《辑魂》年我對張震的第一印象。

怎樣清晰定位《辑魂》的影片類型呢？

在正式看影片《辑魂》之後，我做了許多案頭工作。看似破案驚悚構成的故事情節主線下隱藏著奇幻文件系統的表徵。“心智置換”帶來的故事情節反轉與懸念設計讓我耳目一新。奇幻與驚悚的融合並沒有落入俗套，而是在不斷的反轉下推動了劇情很好的呈現出。

所以，科幻片的敘事模式不僅僅侷限於宏觀經濟敘事，還須要迴歸微觀敘事，以“潤物細無聲”的形式講訴更多精采的故事情節。

對標 《流浪地球》 配角刻畫上的宏觀經濟化、英雄化， 《辑魂》 中的人物刻畫更顯細膩，二者各具競爭優勢，各有千秋。而張震對於主角梁文超相同時期的成功刻畫，已經成為 《辑魂》 展現出奇幻元素，與其它相同要素揉合經濟發展的關鍵所在。

00-1010一部好影片首先須要有回憶的人物，比如說《唐人街探案》中的張子楓，最後的笑容讓人毛骨悚然，還有《士兵突击》中陳思誠與王寶強、李晨的真誠親情。

《辑魂》在科幻片類別的探索上，呈現出細膩的技法，既有別於《流浪地球》的宏觀經濟，也與《疯狂的外星人》荒誕迥異，它代表了另一種模式下的嘗試。

最後，向敬業女演員張震致敬！

第三重亮點：奇幻、驚悚、靈異元素齊聚一堂，反轉與燒腦共存

大背景中的微小敘事。影片《辑魂》的大背景本身就有一定的奇幻意味。故事情節出現在20世紀末30二十世紀的“不遠的未來”，觸控、汽車、智能手機等都有許多奇幻的呈現。但可以顯著感覺到導演對整部劇奇幻元素的人為剋制，並沒有呈現出宏觀經濟的敘事藝術風格，更多的是“審慎”與當下觀眾們理解的融合。“心智置換”下人物關係的微敘事。假如王世聰、萬宇凡、唐素貞、李燕、梁文超關係錯綜複雜，這兒的關係更多熔岩流現在心智關係，不注意，你就會錯失梳理人物關係的最佳時機，“心智置換”下的敘事也是微小而細膩的。

，有時候一個細節、一個表情都能暗示你看見的那個人，不再是他。