80歲老編劇出賽，那個犯罪行為故事情節很勁爆

故事情節不再以常用的警員、臥底或者犯人的身分展開，而是從一個外國本報記者的視角展開整個故事情節。

據悉，《东京罪恶》的電影版已經在籌備中，它能否延續這作的藝術風格，繼續探索社會深處的黑暗？歌迷們可以期盼一下。

本次安德魯·曼時隔多年重返小銀幕，依然為觀眾們帶來了熟識的犯罪行為藝術風格。

那些臺詞好似像一堂堂人文觀察課，態射出了韓國的社會意識形態。

在片中，他為的是守護內心深處的新聞報道公義，與韓國警視廳、幫派組織成員、陪酒女等各方政治勢力頻繁交涉，以便以獲取有效信息。

比如說在第二集中，身陷高利貸風波的大叔走投無路選擇在廣場上自焚。之所以選擇在廣場上終結他們的心靈，竟是即使防止給丈夫和房主帶來麻煩。

為的是讓該片更為國際化，劇中所有的女演員必須都要在日文和英文之間無縫轉換，女主角安塞爾還為此苦練了一年多的日文。

安德魯·曼在《借刀杀人》劇組

《黑道与家族》

而隨著幫派題材經典作品在本土趨向飽和，這股“黑旋風”也從韓國刮到荷里活。

用一個英國本報記者的視角去重新檢視經典的“黑幫片”，別有一番滋味。

在相對激進的韓國報業巨頭裡，他做為惟一的外國人，將他們在韓國當本報記者的經歷編纂成書，揭發了韓國警員、黑幫、新聞報道行業三方最真實的另一面。

由他主演的《盗火线》《惊爆内幕》《借刀杀人》《迈阿密风云》等經典作品，不但成為了荷里活類型片的另一面國旗，但是有的還負面影響了同時代的澳門犯罪行為片。

雖然幫派的絕大多數行為都難以被現代社會與法律條文所容納，但觀眾們卻對那些不太光彩的往事一直饒有興趣。

從1973年的《不仁义之战》到今年的《黑道与家族》，那些展現出極道分子生活的影片始終是韓國電影的一個關鍵分支。

只好在片中我們能看見，警員和黑幫的關係並非對付，而是共生；

由佐藤謙出演的片桐警官所在的掃黑職能部門，主要的職責卻是充當幫派仇殺的調停者及和事佬。

自己依靠特立獨行的紀律性和近乎瘋狂的運作形式催生了兩條“駭人的風景線”，順利完成了只有在當時的歷史背景下才可能將成就的“事業”。

不論是現如今仍然會被探討的“後輩最大”問題，還是女編輯丸山詠美（菊地凜子 飾）在家邊做家務邊工作，同時還要伺候妻子飲食起居的場景，都會讓人深感這座國際化城市背後的對立與分裂。

誇張的浮世繪刺青、穿西服打領帶的扮相、不苟言笑的眼神......

新聞媒體隱瞞幫派犯罪事實，就算身中數刀的受害人慘死街頭也只當自殺未遂報導。

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但堅信如果沉下心來耐心看上兩集，就會發現整部合拍劇在細節和製作上的用心。

此種在韓國社會中習以為常的潛規則，卻讓“外國佬”阿德爾斯坦大為反感。

以此種形式死掉後，雖然欠債未還，黑幫卻立刻暫停催債，好似有尊嚴的死去能讓債務一筆勾銷。

能說，《东京罪恶》用較慢穩重的敘事節拍和多樣的細節，描繪出了外國人眼裡的極端韓國人文。

編劇安德魯·曼以韓國都市社會生態環境為基，通過各個配角的眾生相還原了90二十世紀的規則與瘋狂。

比如說《无间道》的雙雄設定，被許多粉絲看作是阿爾·帕西諾和約翰·德尼羅在《盗火线》中的翻版。

當那些元素結合在一同，很難讓我們想起影片裡的韓國幫派。

《盗火线》

雖然很多初看完《东京罪恶》的觀眾們則表示，該劇缺少大尺度的動作場面和快節奏的劇情。

不得不說，《东京罪恶》稱得上是近年韓國幫派題材中最“頂配”的經典作品。

當我們耐心地看上兩集之後，就會發現《东京罪恶》只不過並非一部傳統意義上的犯罪行為片，它對韓國社會和極道人文的思索才值得小萬好好說道說道。

《东京罪恶》將攝影機轉向阿德爾斯坦所在的日報社時，這兒無處不在的韓國職場壓力和性別歧視問題更讓我們眉頭緊鎖。

該劇改編自英國本報記者山姆·阿德爾斯坦的同名紀實經典作品《东京罪恶（一个美国记者在日本的警方报道实录）》。

彼時的韓國正逢經濟發展泡沫時期，外匯流向引致整個社會發生鉅變，為數眾多黑幫組織爭相崛起，自己掌理了街道、經濟發展，甚至是警方與新聞媒體。

最近，由以大尺度藝術風格聞名於世的HBO（曾出品《权力的游戏》《亢奋》）牽頭製作的重磅經典作品《东京罪恶》，就從西方人的視角重新檢視那個獨有的東亞人文現像。

隨著主人公調查的深入，大阪滿目瘡痍、互相勾結的罪惡正漸漸顯現出來......

強大的明星陣容但是《东京罪恶》一道開胃的前菜，最讓粉絲翹首以盼的，還要屬該片的編劇——安德魯·曼。

到了劇版《东京罪恶》中，製作組也努力呈現出了原著藝術風格：不著力於某一件刑事案件的破解之上，而是儘量真實地展現出上世紀90二十世紀末韓國社會的怪異之處。

換句話說，警員普遍認可暴力行為犯罪團伙的存有，如果自己不引起小規模的群眾恐慌，所有的命案都能睜一隻眼閉一隻眼。

做為六十年代活耀在亞洲地區的都市神話，韓國暴力團一直遊走在法律條文與社會秩序的邊緣。

安塞爾·艾爾高特（《极盗车神》）、佐藤謙、菊地凜子、山下智久等一眾實力派女演員轉投，隨便一個都是觀眾們熟識的臉孔。

原著講訴作者阿德爾斯坦從韓國的大學畢業後，步入到了韓國發行量最大的報刊《读卖新闻》出任本報記者，並且一干就是10年。

《孤狼之血》

首先，《东京罪恶》切入角度很尤其。

那位年過七旬的荷里活著名編劇，最擅於的就是攝製相同藝術風格的犯罪行為片。

影片《极恶非道2》