個人意見《第十一回》：陳建斌的瘋魔與野心

這是憋壞了？還是藝術風格使然？

十多年之後，市戲劇團以此刑事案件為基礎翻拍彩排了一臺戲《刹车杀人》。

從新年檔影片市場創紀錄的火熱到之後的極速加熱沉寂，連《哥斯拉大战金刚》都未能挽救頹勢。那個這時候看見《第十一回》這種的影片，多少有點兒不幸和驚喜。

姜文在《一步之遥》裡，以清光緒閻瑞生刑事案件為基礎進行翻拍，表現人物被話劇詮釋之後的困局，話劇在劇中是主人公面臨妖魔化的一種工具。

從女演員到編劇，有力量有激情，特別在編劇創作時迸發出注目天賦，陳建斌難以不讓人想起姜文，但是兩人都是大學畢業於中戲，都帶著強烈從話劇理解演出和圖像的影子，都把文檔豐富性、演出衝擊力、信息表面積和節拍看得非常重要，姜文把話劇上的造詣帶入了影片，並努力讓觀眾們指出這種的是好的影片。

假如理解陳建斌努力構建的複雜的敘事內部結構和表達，對於此種圖像和演出藝術風格會漸漸接受，接著隨著主題逐漸呈現出而愈發討厭。但假如是為的是享受大熒幕上的戲劇去看整部影片，會被編劇的生猛給嚇住。

只好我們看見了這部較之成名作，從圖像到敘事都更加單純而濃郁的《第十一回》，陳建斌急不可耐地展現出來的天賦和癲狂有點兒讓人瞠目，雖然他他們說要“雅俗共賞”，而電影陣容有陳建斌、周迅、大鵬、于謙、賈冰還有首度唱歌的竇靖童，看上去頗有商業戲劇亮點，但整部片子對於普通觀眾們而言准入門檻可不低。

而生活最終在混亂的枕頭混戰中謝幕，這時，現代人都堅信馬福禮和金財玲將迎來小孩的出生，完全不顧金財玲鼓起的肚子只不過是綁的枕頭。陳建斌在敘事中把一真一假三個懷孕最終經濟發展成三個枕頭，那個枕頭混戰更是把生活僅有的尊嚴撕了個粉碎。

《第十一回》片花那么，在各式各樣虛實不定的鏡像關係中，生活和話劇將走向何方？電影中，生活處處虛無，胡昆汀是個情感騙子，丈夫和兒子的懷孕最後都成了假扮的，屁哥壓根不信這些宗教信仰擺設，白辯護律師告訴馬福禮翻案未成但“結果不關鍵，要倚重過程”，而話劇只是在努力表現一種虛無，特別劇中的話劇被現實生活中各式各樣立法權關係負面影響，顯得不倫不類。

一段高速公路攝影的拖拉機的車身那兒，刻著李工程建設和趙鳳霞的結婚證，這在不論何種發展史講訴和詮釋中都是不可能將存有的，卻是電影最想觸及的真相。

《第十一回》片花《第十一回》片尾的公映許可證上寫著是“2019年電審故字”，說明影片至少推遲了一年上映，但是可以窺見影片在內容做了相應的刪改，即使如此，能如此自我地進行電影表演藝術表達的影片在現在環境下已經較為少見。

相比之下，姜文把話劇方面的積累更為生動而有節拍地讓電影人物、對白和節拍增彩，如果他不擰巴，《鬼子来了》和《让子弹飞》都作出了更生動有趣而有表演藝術表達的呈現出。

這是陳建斌編劇的第三部影片，相距他編劇成名作《一个勺子》已經過去了整整7年，換句話說，睽違六年，陳建斌提醒現代人，在女演員身分以外，他是個有著緊迫表達欲的編劇，甚至他在編劇那個身分上的表演藝術追求遠遠超過通常人的想像。

《一步之遥》片花陳建斌變得更緊迫。此種緊迫可能會讓他和接受此種藝術風格的觀眾們一同享受此種圖像實驗的過癮，卻為本著故事情節和人物去的普通觀眾們築起了准入門檻。

也許是陳建斌無法放過這一次創作的機會，電影不但圖像藝術風格癲狂極致，處處透漏著不瘋魔無法活的狀態，甚至在主題上都一再強調，賈冰的配角屁哥已經講出了生活的其本質是“虛無”，大鵬的配角胡昆汀也在用話劇方法論來講訴“本我”“自我”和“超我”，馬福禮不但在被賈梅怡痛罵一頓之後到攝像頭前重複一段自我迷失的對白，電影還要在最後讓馬福禮親自講出要告別“馬福禮A”，自此就是“馬福禮B”，已經多次重複。

電影很快在《刹车杀人》那個戲的編劇胡昆汀頭上找出了對應，未婚的胡昆汀與新重新加入歌劇團的女演員賈梅怡之間眉目傳情，原本是混子音樂家色誘涉世未深的文藝女青年的戲碼，正好與當年“搞破鞋”的李工程建設形成了對應關係，陳建斌在胡昆汀與賈梅怡在化妝間探討話劇的一場戲中，充分發揮鏡子來構成亦真亦幻的圖像效果。

而陳建斌在《第十一回》中做的，是攝製臺上與臺下、話劇與生活之間的界線，此種作法遠遠超過了通常戲中戲的內部結構，生活-話劇-影片，內容到方式都在彼此間試探界線，生活詮釋成話劇，話劇扭曲了生活，生活發生改變了話劇和做話劇的人，卻若即若離地觸及了發展史的真相，影片的攝影機在努力捕捉此種時常錯亂顛倒的鏡像關係。

電影對於鏡像關係較為上癮。胡昆汀與賈梅怡的不正常關係與當年的“狗男女”，周迅出演的馬福禮的丈夫金財玲的假懷孕與竇靖童出演的多多的真懷孕，賈冰出演的屁哥和王學兵出演的白辯護律師之間迷信與理智等等，都形成了這種對應關係。