同樣演“農村婦女”，把湯唯和蔣勤勤等女演員放到一同，差異出來了

有許多特寫戲和表情戲裡，能感覺到她在身分上，與中國城鎮以及居民的陌生和疏遠，那個就很厲害了。

也許是張藝謀太會拍，鞏俐的九兒，是村婦形像中，最具備生命力質感的。

12、劉亦菲

什麼樣的形像，什麼樣的立場，決定了什麼樣的配角刻畫，影片就是這種，觀眾們並非傻子。

劇中，楊冪上了厚厚的“農村妝”，不論是眼部狀態還是人物性格，都像是一個村婦。

但就是這么一個常年病重，找不到小孩卻又束手無策的農村父親，卻給了觀眾們很大的震撼。

15、蔣雯麗

02、鞏俐

《越来越好之村晚》是一部鬧劇型喜劇片，依託於西北鄉村人文，可謂“玩鬧致死”。

最開始，蔣雯麗是婉拒的，她指出可以改成驢或是馬，但編劇不同意，即使只有這種，就可以彰顯出糧房嬸的潑辣勁兒。

金枝子有所有農村男性的個性。

那一笑更是攝人心魄。

在二十世紀劇《盘龙卧虎高山顶》中，劉濤就曾出演風流成性、心狠手辣的女主白玉娥。

2018年，楊冪仿效後輩，執導了文藝片《宝贝儿》。

那個微動作，已經完全脫離人物了，即使這是嫌棄髒東西的習慣性和下意識動作。

今年，即使《浪姐2》，曾在《西游记》中飾演孔雀郡主的金巧巧，也被關注到了。

而且即使劇中林志玲染了大黃牙，留起了長髮 ，眼部做粗糙，膚色變黝黑，依然發生改變沒法她骨子裡的精巧。

拋開電影本身的爭論，劉亦菲能參演其中的寡婦“英子”那個配角，是很不難的。

更難能可貴的，是熱依扎對李水花的感情把握，那種單純的樸實和真實，那種細膩的微表情，能讓觀眾們一秒入戲，並追隨配角情緒的起伏而怦然心動。

其二，林志玲的唱功絕非世界頂級，演出中有很多小動作和小眼神，反倒讓人物變得不真實，比如說此種挑眉賣萌，盡顯俏皮，就不像一個常年在大西北的村姑。

首先，儘管臉上有粗糙的眼妝，可楊冪的纖纖玉指仍未經過處理，一個農村來務工人員的農村妹子，怎么可能將有這么白皙細嫩的手掌？

《一个勺子》是陳建斌自導自演的影片，他和丈夫蔣勤勤，在劇中出演兩對農村情侶。

在演村婦的著名女演員中，熱依扎絕對是個不幸。

奇怪的是，孫儷既能表演她在中國西北生活的農村韻味，也有一種隱隱的“日系”感在裡頭。

20、湯唯

就呈現出效果看，劉濤的那個農村婦女的形像，沒有讓觀眾們沮喪。

陳可辛的《武侠》，是一部關於民國初年的暴力行為史，影片雲集了為數眾多影視製作大咖，比如說成龍、金城武、王羽、惠英紅、姜武。

臉上沒有歲月的滄桑，滿滿膠原蛋白的青春感，衣服沒有做舊的傷痕，好似才剛從工廠裡生產出來。

人如其名，阿玉儘管是個農村婦女，但在整部武俠小說影片中，陳可辛想突出的，絕非阿玉艱苦樸素的農村鄉土氣息，而是那種超然物外的天然質感。

住到男泥鰍的地方，被一個小年長非禮，她當時就炸了毛。可小年長被警員偷走的這時候，她卻又開始遺憾。

這是因為，較之九兒，秋菊頭上沒有多少愛和感情的唯美，只有兩根筋的樸實。

她容貌姣好乾淨，沒有眼妝，裝扮俊俏，除了周遭的環境，看不到她是個土生土長的農村人。

較之王安全和姜文，陳建斌拍他們老公，可啊不留情面。

剛開始拍《一个勺子》的這時候，她則表示那個配角只不過很難演，數度崩盤，又焦灼又失落，直至她跟妻子發火的這時候，陳建斌才告訴她，要的就是這股勁。

電視節目裡，她挑戰的是陳可辛“拐騙”題材《亲爱的》電影中的村婦李紅琴。

丁嘉麗是“農村婦女”專業戶，在出演的影視劇中，她的絕大多數形像，都是農村婦女。

正即使這種，許多女星選擇“迎難而上”，挑戰農村配角，要么是為的是證明他們唱功好，要么是向觀眾們展現出“轉型”的決心。

2002年，倪萍因《美丽的大脚》贏得金雞獎影帝，自此走上從影公路。

這注定了她的悲劇宿命。

但她出演的多鶴，是一個生活在西北的韓國小姑娘。

更難能可貴的，是譚卓將人物的外在和內在融合了起來。

女演員的真實生活是刻畫配角的基礎，皮哥覺得，《斗牛》中閆妮出演的那個村婦，肯定與閆妮之後的甘肅生活經歷有非常大關係。

較之無華的寫實，湯唯突出的，是清光緒時北方帥哥“清水出芙蓉，天然去雕飾”的自然美。

待人接物間，她又將一個怯生生的貧困戶形像拿捏得極為到位。

電影本身的質量儘管不高，但徐靜蕾出演的再婚村婦淑芬，卻讓皮哥耳目一新。

倪萍是有演出天分的，特別是演此種農村婦女，她有對生活敏銳的洞悉。

用編劇忻鈺坤如果說：“我寫電影劇本是強故事情節的，對人物的投入會略有削弱，譚卓幫我把這部分從五分補到了極為。”

希望這20位男演員的配角經歷，能給其它男演員提個醒，配角無高與低，只有呈現出來的“真與假”。

13、孫儷

但，從現階段放出的預告看，趙麗穎演“村婦”必須是一種宣傳說法。

©原創丨該文版權：皮皮影片（ppdianying）

余男相貌的辨識度極強，但可塑性也極強，特別是《图雅的婚事》裡這個真實的蒙古族婦女，讓人第一印象深刻。

融合影片上看，張雨綺的演出乏善可陳，但放到“女演員對農村婦女詮釋”的框架裡，張雨綺也探索出了兩條對這類對立女演員的獨有刻畫方式。

以下就是皮哥為我們盤點的二十位飾演過農村婦女的女星。

只有這種，她就可以真正融入到《武侠》的故事情節中去。

飄飄的額髮，白皙的眼部，除了身旁那個小男孩，你很難將劉亦菲的形像，與一個早年喪夫獨自一人扶養閨女的寡婦取得聯繫在一同。

李紅琴是一個悲情的配角，她將所有的愛都給了小孩，卻不曉得那三個小孩都不屬於自己。

一個港姐，為的是一個綜藝節目，學了一口江蘇話，這是難能可貴的，我們也可以從側面窺見，她對演出的立場。

即使白玉娥是土生土長的延安村婦，而且有別於湯唯的揚州帥哥，劉濤的演出要足夠多真實。

2003年《当家的女人》是王茜華的處女作，她出演的張菊香是這個二十世紀認知裡最典型的農村小姑娘。

以往的經典作品她都靠顏值和唱功獲勝，誰都居然，她能在《山海情》裡把李水花詮釋得那么好。

對這些挑戲揀戲，嫌棄農村戲太土太損形像的男演員而言，王茜華就是最大的正能量。

除此之外，林志玲在該片中最大的問題，是那種粗嗲混搭不洋不土的娃娃音。這讓人很難將此種聲音與林志玲原本的形像取得聯繫在一同。

《宝贝儿》講的是一個現實生活的故事情節，進城打零工的農村妹江萌，為的是挽救一個同病相憐的男嬰而努力。

之後任何複雜的配角找出她，她都有充裕的信心和能力穩穩接住了。

丁嘉麗的演出證明，如果深耕，即便在單一戲馬路上，也能有非常大的突破。

做為最知名的“謀女郎”，鞏俐就是靠農村題材火起來的，我們最先看見的鞏俐，就是《红高粱》裡的九兒。

看慣了演帥哥、古偶的趙麗穎，這版《幸福到万家》中她的形像，自然是備受關注的。

對很多女演員而言，村婦是她們走向星途的終點，可對另許多女演員，演起村婦，我們方知她是半斤還是八兩。

剛去上海的這時候，眼中有光。

她質樸堅韌，卻溫暖正直，是她促成妻子收留傻子，將那個小家拖進了“麻煩事”。

我們可能將居然，“都市金領專業戶”劉濤，也曾演過農村婦女，還是延安的。

張雨綺仍未故意突出田小娥頭上的“農村個性”，而是保留了那個男性頭上赤裸裸的原始慾望。

其二，劇中有一個倒垃圾的場景，楊冪不自覺地被手掌翹了起來。

06、熱依扎

特別她聽八卦的這時候，像個猴一樣抱著大樹，既有莫名的喜感，又有種接地氣般的真實。

即使是個盲女，而且她表情是不聚光的。

11、徐靜蕾

“被嫁人”的這時候，還有股農村寡婦獨特的市井和傲氣，演出鮮公益活動人，展現鞭辟入裡，與黃渤相差無幾。

05、余男

但就皮哥的觀感來說，劉亦菲本身的年齡、外表和個性，以及她這些經典的帥哥配角（如黃蓉）給觀眾們留下的第一印象，依然讓她與“英子”有一種強烈的違和感。

她扮相質樸，演出極為生活化，蹬摩托車艱困求生的攝影機，就像從寫實記錄片裡走出來的。

而且她頭上的個性，正好彌合了電影對人物的設定。

10、王茜華

不過有毅力嘗試是壞事，但最終呈現出來的效果卻有著非常大差距，有的突顯了他們唱功的更全能，有的卻讓人笑掉大牙。

即使她頭上有一種慣常配角賦予的慾望韻味，這引致觀眾們想到她名字的第二反應，就是“火辣”。

這得益於丁嘉麗的演出，她將農村婦女的那種潑辣、蠻橫和市儈氣質詮釋得淋漓盡致。

19、劉濤

《烽火芳菲》講訴了一個英國機師和中國村姑的愛情故事。

為的是與英國大兵談戀愛，編劇對劉亦菲幾乎沒有做任何現實生活化的改建。這也讓劉亦菲的“農村婦女”形像，基本以失利收場。

08、鍾嘉欣

特別片中有一段故事情節，劉濤端著碗嗑著瓜子，邊走邊張望。

寬敞的舊衣服，因採用太久而褪色的長袍，乾裂的舌頭，黝黑的眼部，這活脫脫就是一個蒙古族婦女。

田小娥是一個遊走在傳統和新時代男性之間的形像，她骨子裡有著對父權的挑戰，同時她也希望過正常的生活，與黑娃相守一生。

這一幕讓那個農村婦女的形像陡然立住，這么一個潑婦，敗在一頭豬上，也讓整個人物的諷刺和荒謬意味顯得更強了。

張雨綺本身的個性，飾演農村男性有極強的侷限性。

豬吃了糧房嬸的糧食，她追著豬打，結果追到死角，豬進攻了，只好就發生了這么一幕。

沒有故意掩蓋臉頰的細紋，臉上還有凍出的紅暈，特別之後和劉德華對戲中，徐靜蕾還專門披上了貂，有種土潮氣，更顯露出了那種西北西村獨有的村婦個性。

她不愧為“百變影帝”，這一段也可說是電影史經典攝影機。

“你讓我演郡主能，但是讓我演農村人，我就費勁了。”

向來蓬頭垢面，刁鑽刻薄的糧房嬸，也締造了農村婦女最經典的熒幕章節：騎豬。

成績優秀，正直純樸，有那么一點強勢和風風火火，也帶著農村男孩獨特的樸實無華。

只可惜，現如今的劉濤遺失了他們曾經的唱功，困在了窄小的戲路中，即使披個軍大衣，看上去也與周遭格格不入。

而因《色·戒》有名的個性女神湯唯，在劇中出演了成龍的丈夫阿玉。

在2009年的二十世紀劇《小姨多鹤》中，“玉皇大帝”孫儷也曾演過農村男孩。

吃到嘴裡的瓜子皮，直接就張口吐了出去。邊吃邊吐，一刻也不停歇。

鍾嘉欣對李紅琴的刻畫是革命性的，不但形像完全貼合，演出絲絲入扣，人物狀態極為傳神，就連那口江蘇話，鍾嘉欣也學會了，對白說出來沒有任何違和感。

“她還是個小孩啊”，一句話，道出了那個農村婦女內心深處的樸實和正直。

不論是《惊蛰》還是《图雅的婚事》，余男靠這三部影片，坐實了他們演技派的名頭。

03、倪萍

就扮相上而言，暗沉的膚色，粗糙的眼部，扎眼的大紅襖，外加憨厚的微笑，第一眼看起來與延安農村婦女並無二致。

也有蹲在馬路上吃盒飯的模樣。

07、楊冪

王茜華被譽為“農村一姐”，即使她的絕大多數配角，都是農村婦女。

即使一個女演員的個性，假如並非唱功達至一定境界，是很難隨意切換的。

儘管明曉得是農村婦女的形像，但鞏俐的周身還是透著一種只有中國男性獨特的傳統質感。

04、閆妮

這種的女星，能“演活”農村婦女，且被觀眾們普遍認可，也成了娛樂圈裡的一道“終極難題”。

《幸福到万家》有劇版《秋菊打官司》之稱，是趙麗穎去年的新片，5月初才會上線。

《归来》裡，與陳道明對戲，出鏡不到1兩分鐘，只一個眼神，就讓人記住了。

感情上，倪萍能駕馭那個底層配角細膩的情感，這些欲拒還贏，欲說還羞的愛與恨，這些說不清道不明的感情糾葛，都讓那個村婦，那個去上海求生的農民工，成為了電影史經典配角之一。

當年的金巧巧娟秀靈氣，驚為天人，給觀眾們留下了深刻印象。

劇中的閆妮出演一個寡婦，這肥大的紅襖，樸實又帶點狡黠的笑臉，油油的指甲，和不為的是美，純粹為的是展現貴氣的銀飾，讓九兒那個寡婦形像躍然熒幕。

形像上，因有《美丽的大脚》的演出倪萍把握得較好。

在某一期《可凡倾听》中，金巧巧曾坦言：

嚴格來說，《暴裂无声》是女人戲，譚卓出演的翠霞，基本遊離在主線以外。

但到了之後的“秋菊打官司”，此種美又旋即被一種徹頭徹尾的土覆蓋。

儘管片中有即使鬧婚大打出手的“潑辣”。

跟兒子分別那場戲，爆發力十足，從開始村婦的唯唯諾諾，到最後為母則剛的堅韌，層次極為多樣。

對藏民鍋碗瓢盆的採用，還有騎馬，洗衣服，趕羊，抱娃……

鞏俐的九兒，有種特殊的質感，你從她頭上既能看見農村婦女的土氣和質樸，又能看見只屬於農村人的單純和唯美。

但，對於觀眾們來說，日常光鮮亮麗的女星，和農村婦女低到微粒裡的狀態，好似就是鴻溝的兩邊。

她出演的翠霞是張保民的妻子，丈夫回來之後，她那微微佝僂的胸口，欲言又止的神色以及想釋放感情又不肯宣洩的對立，把一個低賤、絕望又難過的妻子和父親，詮釋得入木三分。

14、趙麗穎

在功夫片中，“農村男孩”常常與超然物外的真愛相關，而且孫儷在演月慈的這時候，也沒有寫實性地突出她頭上的農村個性，更多是一種懵懂感情的具象。

白玉蘭欠她一個視後啊。

看得出來這是余男嗎？

特別在水底幹活的那一段，就像一個從花鳥畫中走出來的美人。

這話乍一聽，裡頭或許有種與生俱來的“高傲”，和對農村人的性別歧視。

片子是關於女性的，但曾為“瓊瑤女郎”的蔣勤勤出演的農村婦女金枝子，卻受讚譽無數，極為搶鏡。

好女演員就是有這種的能力，更何況熱依扎還是在孕期帶小孩進組的。

你能感受到楊冪在很認真地刻畫江萌那個配角，但就是不自洽。

紅圍脖大花襖，三個麻花辮，這種的“村婦”打扮似乎有點兒“刻板第一印象”的嫌疑，但徐靜蕾居然將她詮釋得渾然天成，個性貼合。

潘貴雨是片中最不討喜的配角之一，她有封建思想，為的是給兒子購房對抗女兒，讓觀眾們恨之入骨。

文/皮皮影片報社：蜉蝣

假如生長在農村，你會發現劉濤的那段演出尤其生動，即使兒時看完的村頭婦女的確如此。

鍾嘉欣詮釋的村婦形像，並非在正兒八經的影視作品中，而是在《演员请就位2》裡。

她們有的甜美正直，有的樸實真實，有的以體驗派的堅持，去農村生活了四個星期，有的草草化妝，拍完了事。

從那個角度而言，孫儷的刻畫自然是成功的。

趙麗穎還親自下地幹活。

09、林志玲

鞏俐的唱功是世界頂級的，對這類人物能很自然地融入。

背上一捆柴禾走在一片荒涼的黃土高原上，也著實有農村婦女的感覺。

攝製前夕，蔣雯麗沒有任何歌手包袱，也沒有覺得這種不漂亮。

形像上，譚卓畫上了粗糙且顆粒感十足的眼部，披上了土裡土氣的大花襖，散亂且油油的指甲，一看就有農村婦女的韻味。

當時的劉濤還並非今天的“劉一刀”，沒有高高在上的女神氣質。

其實在2004年的《惊蛰》中，余男就演過相似配角，只不過沒有那時候的余男，眉宇間還能看見甜美。

令人欽佩的，是余男的唱功，你總能從她的表情裡，看見圖雅的堅韌，和決不向宿命退讓的倔強。

特別那樸實的微笑，讓你不敢相信這是一個來自上海，當過編劇和同學，還寫得一手好字的個性才子。

閆妮打戲不多，但完全步入了農村寡婦的狀態，絲毫沒有包袱，演出大開大合。

林志玲在《决战刹马镇》裡演過村婦，但總體看，很多讓人一言難盡。

即使中國武俠小說影片，本就充滿著水墨的浪漫氣息，而且湯唯的阿玉，並不像其它村婦那樣“接地氣”。

有人說蔣勤勤的秀氣，看起來不像西北農婦。但金枝子那個配角，本就是從西南逃難到西北的。

在《最爱》裡，蔣雯麗並非執導，但她出演的糧房嬸，卻是個極為經典的農村婦女形像。

從方方面面看，余男都做了很多工作，特別是生活中的細節。

西南婆姨哪有此種聲音？特別對在西南生活過的觀眾們而言，那個配角是大災難級的。

並並非說個性出色的女演員不能演農村婦女，假如難以對他們的演出作出革命性發生改變，還是千萬別嘗試為好。

特別那副“你能把我什麼樣”的眼神，讓人第一印象深刻。

這種的演出，跟電影的主題是契合的。

蔣雯麗素有“百變影帝”之稱。

01、蔣勤勤

位列無先後，我們從第20位開始：

因張迷人一角，在2005年的《泥鳅也是鱼》中，倪萍把那個在上海艱困求生的村婦，刻畫得活靈活現。

其實，放到這部電影中，張雨綺的演出似乎有用力過度之嫌，那個關鍵的男性配角也讓人感覺遊離在故事情節以外。

可當細節和演出短板曝露出來時，觀眾們卻難瞬間出戲。

扮相自不必說，一箇舊包，兩條長袍，打眼就是西南村姑。

不論是神態眼神還是微動作，丁嘉麗都演得惟妙惟肖，大徐那個配角，也成了她演藝職業生涯的經典配角之一。

2009年的《外乡人》，丁嘉麗就飾演了善良豪爽的農村婦女大徐。

有時候，皮哥還是挺想念這個會唱歌的劉濤的。

劇中有一段織絲的攝影機，高超操作的劉亦菲，似乎是下過功夫的。

在王安全版《白鹿原》中，張雨綺還是大膽出演了農村婦女田小娥。

說白了，跟“都市上班族”沒什么兩樣。

但出席《浪姐2》後，她不但沒收紅，還即使早年間的一段專訪惹來爭論。

灰頭土臉，亂糟糟的指甲，臉部的兩坨“高原紅”突顯著糧房嬸的農村出身。劇中的蔣雯麗有種農村婦女的“蠻”勁兒在裡頭。

在那些好女演員的呈現出下，《斗牛》有種獨生於鄉村的粗瀝感。

但在趙麗穎的演出下，那些都淪為對“農村婦女”的刻板第一印象，特別是她幹活時的手掌細節，似乎不夠到位。

惟一的缺陷，可能將是月慈的形象設計太過拉胯，那個“劉海屏”，看得皮哥是真不舒服。

就連一貫苛刻的李成儒，也讚揚萬分，用上了敬語“您”。

那種散漫的生活態度，市井氣十足的飲食習慣和目空一切的眼神，與現實生活十分契合。

皮哥估算，整部劇跟《星辰大海》一樣，趙麗穎可千萬別變為簡愛第三啊。

對時常出演農村男性的爭論，王茜華也曾在他們的社交新聞媒體公開則表示，我愛農村，我愛演農村戲。

17、丁嘉麗

因而金巧巧也被網民“群嘲”，推向了熱搜。

之後的熱播劇《安家》裡，丁嘉麗飾演了房似錦的父親潘貴雨。

面對臭烘烘髒兮兮的豬，蔣雯麗硬著頭皮上去了。

今天，皮哥就與我們聊聊，20位演“農村婦女”的女演員，看一看她們刻畫的配角真實性在哪兒，演出方式之間又有什么差異。

嚴苛象徵意義上而言，她出演的何美好絕非傳統的農村婦女，而是一種“新時代的農村婦女”。

出了門還直接盤腿趴在門口，與自己對話的這時候，嘴也沒閒著。

事實上，早於2006年，孫儷就在劉德華版《霍元甲》中演過農村男孩月慈。

首先個性上就不太好發生改變。

18、譚卓

點開評論家區你會發現，四條讚譽裡，有三條都是誇王茜華的，可見她刻畫配角的功力之深，和對觀眾們的震撼力。

16、張雨綺