朱媛媛於和偉王硯輝，自己才並非“小角色專業戶”

朱媛媛對哭戲也是拿捏自如，她的淚水裡有冷熱環境溫度。在《送你一朵小红花》裡，她在很喪的女兒面前裝作熱誠地活著，對日常生活斤斤計較是為的是彌補女兒高昂的醫療費。她指責馬路上乞討的父親，又慷慨解囊拿起了錢。她泛出的眼淚，是發洩對現實生活遭受的憤慨，也是映照到自身的疾苦與氣憤。

王硯輝以前從事戲劇演出，三十多歲就拿了許多國內的戲劇類大獎。到了電影圈，從演反面配角到演母親，配角類別與演出形式也難陷於一種模式化。王硯輝對刻畫配角有一套他們的觀點，“首先還是要演人，他要有血有肉，有感情，有性格，有愛有恨。”

在某檔唱功類綜藝節目裡，有新人女演員抱怨他們曾被嫌棄相貌並非主人公臉，而且只能演小角色，導師陳凱歌澄清則表示：“沒有什么主人公臉，小角色臉，只有還沒有為飾演主人公搞好準備的女演員。”

這類男性配角在朱媛媛的內外演繹下，更為三維鮮活。在外人面前，她是彪悍撐起一個家庭乃至一個家族的“半邊天”，她只願在隱祕的角落裡，才會掀開鮮為人知的感情傷疤。

切黃瓜時，她用勺子掘出黃瓜中心最甜的部份，給了安然，而他們吃黃瓜邊兒，那個精細處理一下子就彰顯出姨媽對安然的寵愛。切完黃瓜後，她還用黃瓜底磨了磨水果刀，編劇殷若昕透漏，舔咖啡和磨刀都是朱媛媛的即興設計，“女演員只有沉浸在生活裡，就可以把那些調度做得更真實，更有人情味。”

在電視劇中，他既能在新《三国》裡演劉備，也能在《大军师司马懿之军师联盟》裡演曹操。於和偉能演許多相同類別的配角，王建華評價他是一個“沒有疆土的女演員”，本人有意思討喜的個性，也讓他圈了許多粉。

女演員詠梅曾說：千萬別修掉我的細紋，那但是我好不容易長出來的。吳彥姝亦是如此，她的細紋越多，她的戲也越多了。

吳彥姝詮釋的那位尋女爺爺並沒有陷於一種苦大仇深的情緒，表面上的波瀾不驚，暗藏著她內心深處的惴惴不安。

一個好女演員也便是像他這種，從“無名之輩”開始，從腳踏實地起步，不斷擴寬戲路，突破自我。

王硯輝，反面角色與爸爸

吳彥姝，有“女孩感”的爺爺

於和偉，熒幕主人公濃度增高

朱媛媛，從“兒媳”到“媽”

正好，在上週院線公映和將要公映的新劇裡，我們觀察到許多常演小角色的女演員，自己或帶來奪目出彩的唱功，或從小角色升至了主人公，挑起影片大梁，徹底擺脫“小角色專業戶”的刻板標籤，上面就一起來看一看自己的演出。

一個典型形像的中國男性在家庭裡要承擔些什么，要犧牲些什么？在朱媛媛的這三個配角里或許都有了最為直白的答案與對照。在《我的姐姐》裡，她不但是姨媽，也是扶養三個小孩的父親、照料生病丈夫的妻子、為哥哥付出的妹妹，聽從父親安排的兒子。她把“長姐如母”當作使命，把勞碌當作習慣，把苦與累當作理所應當。在她頭上，能看見一個傳統男性，或說一個老好人的真實面貌。

《了不起的老爸》是王硯輝第二次在院線公映影片裡演女主人公，時常在影片裡演小角色的於和偉也將在去年五一檔公映的《悬崖之上》裡擔綱主人公。

現如今，《送你一朵小红花》和《我的姐姐》讓大眾重新認識那位好女演員。假如碰到最合適的“大女主”機會，以她現階段的年齡、閱歷與演出素養，也能如《万箭穿心》的顏丙燕、《女人四十》的蕭芳芳般，盛開更大的光芒。

朱媛媛最先爆紅的經典作品是《贫嘴张大民的幸福生活》，她在片中飾演張大民的老公李雲芳，以接地氣的“國民兒媳”形像大放異彩。後來她以《天狗》提名中國影片金雞獎最佳女主角獎，以《海洋天堂》提名大眾影片百花獎最佳女配角獎，三次惜敗，又與妻子辛柏青一起錯失參演熱劇《潜伏》的機會。

朱媛媛的演出是富有細節的。她在咖啡廳和張子楓吵完架，把剛上的咖啡打包，不忘舔一舔咖啡杯的邊緣。不須要一句臺詞，一個細微的動作就把姨媽勤儉節約的形像表現了出來。

王硯輝曾在專訪中說，有了小孩後，他最想演的是母親這類配角。因而，在《我和我的祖国》《风平浪静》和《小欢喜》中，就看見他相繼參演小孩的媽媽。將要在6月18日母親節公映的影片《了不起的老爸》，王硯輝出演一名單親母親，職業是的士駕駛員，依然是小人物屬性，他要陪伴罹患先天病症卻懷有馬拉松賽夢的女兒一起順利完成賽事，既嚴苛又親情。

王硯輝有兩張草根形像的大眾臉，臉上多肉，身形發福，大鼻子大眼睛，表情犀利，適宜出演犯罪行為片裡的小人物和反面配角。這類同質性配角是由編劇曹保平漸漸為他刻畫起來的，從《光荣的愤怒》中的惡霸鎮長、《李米的猜想》中的運毒人，到《追凶者也》中的小城社會治安聯防隊副隊長等。而電影票房爆款《我不是药神》和《无名之辈》，更為深了他的“反面配角專業戶”形像。

1905電影網專稿先是吳孟達，接著是廖啟智，三位“甘草女演員”陸續過世。儘管演了一輩子小配角，自己走時卻獲得了所有人的謝意。即使自己超越了對小配角的定義，成為一代人的集體記憶。在自己頭上，正印證了這句老話：配角沒有大小之分，只有唱功好壞之分。