《夜以继日》- 看不見的海與夜以繼日的湖泊

實際上，麥與亮平代表了男性所持的三種真愛觀，一種是存有與想像中的，奇蹟般的遇見式真愛。該種真愛敘述了一種奇緣式的唯美，生活的動力系統來自於“麗比多”的驅使，但是此種真愛來的凶猛卻無法保持。電影用麥“回家買鞋”卻最終消亡暗喻了此種真愛的易逝性。只不過對麥來講，朝子只是他遊蕩生活中的幸福之一，真愛並並非運行他生活的曲軸，他僅僅是為的是追求自由中的各式各樣幸福而登山著。電影在朝子對二人情感結局的獨白後顯示劇名，之後亮平發生在朝子的生活中，此種形式也象徵了麥與亮平對於朝子而言是“日”與“夜”的存有。

引子：“這條河真髒”“但是較好看”

影片《夜以继日》以柴崎友香的同名短篇小說翻拍，講訴了一個名為朝子的男孩在女友忽然遇難之後，碰到一位同女友相貌一模一樣卻個性截然相反並與他重歸於好的故事情節。影片的所講的故事情節較為簡單，卻用冷靜紮實的電影詞彙躲避了真愛狗血劇的懸崖，電影通過一個樸素又離奇的故事情節向觀眾們探討著“真愛是為何物”的問題，並在此過程刻畫了反傳統觀念的兩性形像。

天不再亮了，她與亮平的愛也沒有辦法回到如曾經般透澈，但朝子卻仍然希望能夠挽救與亮平朝夕相處的生活。只好電影表現的兩性形像再度顛覆了傳統的兩性關係中的立法權彰顯，朝子儘管作出了有背道德觀念的行為，但在圖像敘事的表現中她卻並沒有因而獲得觀眾們更多的心理抨擊，在朝子決定返回的整個過程中影片將這一女性形像進行了極為獨立的呈現，不論是去探望患病的故人還是找尋貓亦或最終對亮平的下雨天追逐，都彰顯了朝子身為女性的強力主導權，影片也藉助那些章節提醒著觀眾們，對於朝子而言她絕非從一種依附走向另一種依附，而是從一種選擇步入了另一種選擇，此種選擇是充斥著主動性的，反倒亮平在接受朝子挽救的過程中呈現出了男性對於女性的感情倚賴。

亮平與朝子則完全沒有如此前那樣“註定”的心靈巧合，其情感是在麥的原型基礎上通過種種日常朝夕相處培養出來的。此種模式則是更多現實生活真愛姿態的代表，通過亮平耐心的陪伴與關照，朝子在許多日常的感人時刻也“意識”到他們討厭的是亮平本身而非這個舊愛的原型。電影在亮平與麥的朝夕相處中鋪墊了大量溫馨且踏實的日常，給與了觀眾們一種溫和的生活表象。但是麥的忽然發生卻驟然間打破了此種均衡，當電影中那股極其不和諧的令人焦慮的曲調發生時我們能發現，此種假象不僅僅是編劇給與觀眾們的同時也是朝子之於他們的心理假象，當幻夢再度照進現實生活時，性慾望打破了理智的社會秩序使得朝子斷然拋卻了由努力創建起的平凡之愛，轉而投向了趕赴自由的、刺激卻不見蹤影的真愛幻想中。

電影的故事情節圍繞著朝子同三個相貌相異個性卻相反的女友之間的故事情節展開。麥與朝子的相見源於一場畫展，兩人在短暫的相見中快速激盪出真愛火花，天台上的相見兩人僅憑几句話就深情熱吻並確立了愛情關係。在此過程中，麥與朝子彰顯的是由“性潛力”所激發的真愛，二人憑藉著最原始的皮膚感召互相吸引有如導體上的南北兩極，而當麥帶朝子同其它好友喝茶時，種種巧合也彰顯出了麥口中所說的“註定”，此種“註定”自然為朝子的情感再度加碼，但麥頭上所彰顯出的自我與詭異也表明了此種情感的不穩定性。