奪下戛納大獎的影片，我卻不肯一個人看

進度條剛到半小時，編劇便向觀眾們揭開了殘暴的真相：

絕大部分都是在展現出碎片化的景色和她的父母。

中午，孩子們會看書自學；上午兒子邀請了好友來家中做客，我們在室內飲酒閒聊；早上，給孩子們泡澡，收拾鞋子，讓自己喝杯果汁再睡覺。

撞到的一剎那隻覺得冰涼麻木，等到反應回來才痛不欲生。

編劇安德魯•阿馬利克，比利時最知名的明星之一，能演又能導。

《抱紧我》的最後，是Clarisse買下了空無一人的家，再次開車上路。

後勁，像是腳趾頭撞上洗衣機的痛感。

從Clarisse開車離開、到沿路的景色，中間穿插著妻子和三個小孩的玩鬧玩耍。

觀眾們不難發現，不論是亞洲地區還是歐美，編劇在處理情緒這塊竟出奇的一致。

因病逝世，好歹能提早搞好心理準備。

而自己繼續生活下去的家人，還能踏進陰影嗎？

又或是，找不出面對餘生，繼續活下去的答案。

女兒撲進打滿泡沫的浴室，Clarisse則把臉埋進大型超市賣海產的冰裡。

走的人走了，活著的人還要好好活著。

兒子長大了許多，成熟了許多，在小提琴方面有了非常大的進步，還染了深色的指甲。

能這么說，Clarisse構築著一個“沒有她”的家庭。

有釋懷，還有喘一口氣的輕鬆，更有攜帶著對父母的悲傷。

現代人常說“時間是治好一切的良藥”。

那便是她的妻子和三個小孩。

像是女兒在門上標示量身高、妻子把家中弄得一團糟、赤裸著刮鬍子，被上司訓話.....

他憑藉著《潜水钟与蝴蝶》和《国王与王后》三度奪下了比利時龐培獎最佳女演員。

只有我離開了，就可以變得你們逗留在原地。

她獨自一人駕車回家旅遊觀光，妻子和兒女過著屬於自己獨有的小日子。

後者，即使男主Lee的粗心引致他們的四個小孩葬身火海，親手炸燬了一切幸福。

但世事世間，世界上每分每秒都有因自然大災難和人為因素罹難的現代人。

《抱紧我》

碰到前夫，前夫哭得不能自已向他致歉“我的心已支離破碎，永遠都難以癒合，我曉得你的心也碎了”。

為的是進一步增強家現代人還活著的真實性，Clarisse還設定了自己的“日常軌跡”。

前者，是依照憤慨世界的日本世越號沉船交通事故翻拍，講訴罹難小學生們學生家長的生活。

但看完整部片子，婆婆的心情有如被幾塊巨石堵在後背，壓抑的喘不回來氣。

與上次相同的是，她的臉上流露出了除麻木以外的眼神。

“返回的人並非我，都是我想像的，只有這種，你們才會在我身旁”

再到她抱著自己痛哭和身為旅遊景點講解員衝著陌生的兄弟二人發脾氣，僅僅是因為這位母親一直拉著小孩不讓他隨意走動：

這份慘痛，不遜於迄今真相都沒水落石出的馬航MH370。

在爺爺的喪禮上她沒有哭出來，還以為他們是個冷血的人。

而該片女主薇姬•克里普斯用她淡然、從容的演出提名了去年比利時龐培獎的最佳男主角。

同題材的《海边的曼彻斯特》和《生日》。

影片簡介是這種寫的：

3月26日，國家正式宣佈南航MU5735國際航班上人員已全數罹難。

留下來的家人度日如年，多半都跟行屍走肉通常。

互聯網上曾發起過一個話題，叫“身旁的人過世是一種什么體驗”。

可實際上，時間但是喉嚨的結痂，隨時能把它揭下來再痛一回。

那么，就請沒理由的活下去吧。

Serre moi fort

比如說兒子這邊在不停地在彈鋼琴，Clarisse這兒唸叨著兒子彈琴沒進步，不太好聽。

在獲知弟弟因中風逝世，他只是俯身親吻了弟弟的遺體，並沒有流淚。

而從頭到尾家現代人之間的對話和公益活動，全部都是她幻想出來的鏡頭。

也許能從今天要介紹的整部影片裡找出答案— —

的話一直待在家裡，四處都是你們的傷痕和影子，濃郁的悲傷會讓我窒息。

直至身旁的人陪伴開導起了效果，她們在勸阻下就可以好好放聲大哭一場。

有位使用者是這種提問的。

是的，自己不幸遭受了雪崩，已經過世。

在冰天雪地中，Clarisse眼睜睜地看著救援隊抬著兩具被塑料布遮住的遺體從她面前走過。

自己的臉上，寫滿了“陰鬱傷感”。

直至某一再平時但的早上，她在家中看見一袋爺爺討厭的吃食，下意識地喊了爺爺一聲，卻發現再也沒有了應答聲。

已有三個孩子的父親Clarisse決定返回她的父母，開車散散心。她本只打算歇一歇，不料三四個禮拜過去，甚至三四個月她也未曾回來，她在途中沒有遇過什么發生改變一生的人和事，反倒不斷回憶起父母來，為什麼世界少她一個人就會塌下來嗎？

而最讓婆婆為之動容的，當屬Clarisse和妻子來了場陰陽相隔的溝通交流。

在未看之後，婆婆還以為這是關於男性在旅程過程中不斷覺醒、與自我和解，重回來人懷抱的故事情節。

罹難的同胞們，又是誰的小孩、學生家長，親友？

電影完全沒有什么武裝衝突和爆發的點，連故事情節都沒怎么有。

人是為活著本身而活著的，而並非為活著以外的任何事物所活著。

正有如餘華的《活着》。

還在2010年主演的一部《巡演》奪下了第63屆戛納影展的最佳編劇和費比西獎的競賽單元獎。

妻子碎碎念著自己的變化和兩天的安排：

有人為的是等一個致歉，有人為的是等一個真相，有人無法折斷，自己還有其它家人的關心。

Clarisse則反覆地說：我想告訴你，再見，愛你，一直都愛你，親愛的。

父親順南拒收中央政府給的賠償金，不肯舉行告別儀式，會不定期買換季鞋子掛在女兒臥室，看見其它死難者的親屬在一同聚餐丟下一句“我們為什麼是來遠足的嗎”便匆忙回來。

甚至還會有“隔空交流”這種稍顯詭異的片段。

Lee卻不曉得該怎樣面對她，只能找個藉口返回。

她們都不敢放過他們，指出“往前看”是對家人的背棄。

這幾乎是Clarisse一個人的獨角戲。

喬任梁、留學生江歌和章瑩穎、蘇州男生李某月，自己的雙親在接受專訪時無一不是疲倦且勇敢的狀態。

他是個小孩，一個會動會笑會跑會跳會做許多事情的小孩，他並非一個玩偶或是塑像，混蛋！

兩人同時閉上了雙眼，講起了情話和給對方的悲傷。