本年度重磅喪屍大片！DC大導私貨滿滿，教育經費熊熊燃燒，世界末日感拉滿了

爛蕃茄新鮮度71%，觀眾們評分78%。

而到了前半部份，士卒悲壯殉國，馬革裹屍，將他們做為“信號彈”，鼓勵戰鬥機進行地毯式空襲。

那個憑一己之力挽救DC，愛好影片且內心深處細膩堅硬的女人，自然能征服為數眾多的粉絲族群。

《正义联盟》裡的暗黑美學與攝影機詞彙。

儘管故事情節有撞題，但你細細品味《活死人军团》與《釜山行2》的差別，你會發現一名編劇的審美觀對於電影成色有著多么非常大的負面影響。

《活死人军团》帶著鮮明的“扎克·施奈德”藝術風格。《斯巴达300》裡的暴力行為美學，漠視引力方法論、恣意飛濺的猩紅血液。

一部喪屍片，本就必須是動作至上的快節奏敘事。但偏偏扎導就是要時不時添加許多私貨，大量降格章節用以處理人物感情的沸騰時刻。

細品這些慢下來的地方，你自然能感受到藝術風格化敘事的氣質。強外型美學與高藝術風格視聽先行的對立，令扎導的敘事工作效率較高，但這些因而被突出的傷感或暗黑章節，則有了感情沉浸的切膚之感，這才是“扎克·施奈德影片”的根基所在。

他可能將因而愧疚，為的是拍戲和名利，耽擱了兒子的治病。做為母親，或許平常給與兒子多些關愛，她就不能踏上不歸路。

試問，有多人願意再看一部《生化危机》、一部《釜山行2》或是《僵尸世界大战》呢？

在奪寶旅途中，他做為組織者副隊長，除了順利完成任務，最重要的就是保護兒子安全。

《活死人军团》（ArmyoftheDead）即使編劇扎克·施奈德的招牌，粉絲的期望值幾乎被拉滿。

IMDb同樣6.3，MTC57；

而奈飛也很大氣，給了扎導足夠多的“主導權”，這也是被大廠傷透了心的扎導願意投身於奈飛懷抱的關鍵其原因。

較之《守望者》有大發展史“背書”，《活死人军团》則著重輸入感情，藉助“告別”引起共鳴。世間最大的凶殘就是，給與奇蹟和希望，接著看著它，瞬間灰飛煙滅。

藝術風格：降格敘事體

扎導“分文不取”，將大廠的教育經費全數投入到加長版《正义联盟》的“壯舉”迄今被粉絲熟知。

貨櫃“砸落”的一刻，多少人心痛一地。這段長度但幾秒鐘的降格蒙太奇依然是扎克·施奈德最優雅的藝術風格標籤，也為全劇打下了敘事基調。

在這段降格敘事裡，母子奇蹟重逢，又被迫共同赴死。這只不過點名了主題，即告別和放下。布萊恩·吉馬良斯出演的軍官Scott本身就是題眼。

當年，扎導在主演《正义联盟》的過程中，年僅20歲的兒子上吊自殺。他不得不中途選擇退出，引致成片效果大受負面影響。

除此之外，電影中有很多的“淺焦”攝影機，人物突出，大背景虛化。

富豪被喪屍女郎推入酒池肉林的恐怖浴盆，帶著呼吸機的賭徒在贏錢的一刻被喪屍撕咬，那些章節極盡揶揄和嘲諷。

喪失丈夫後，他難以再忍受喪失兒子的痛苦。而且，最後的絕地解救也就有了邏輯支撐。

有了充份如果事權，加上熊熊燃燒的教育經費，扎克·施奈德總算“任性”了一次！但電影上線後，評價卻兩極化。豆瓣直接開出6.3分；

《美少女特攻队》中的黑暗致鬱，看完須要讓人“緩一緩”的感傷主題。《守望者》開場技驚三座的降格敘事體，盛行元素與宏偉敘事的巧妙揉合。

電影開場幾秒鐘，簡短地交待了喪屍“起源”後，相似《守望者》的這段降格精華轟然而至。

主題：說不出的告別

對於兒子的內疚，可能會植入到扎導之後的每一部電影中。

《活死人军团》裡有數個“生離死別”的瞬間，扎導幾乎都用了降格處理，或是節拍較慢的長鏡頭。

他被迫殺掉了遭到病毒感染異化的丈夫，但是還當著兒子的面。母子兩人因而難以兼容。接受任務，在核子武器炸燬被圍起來的洛杉磯之間，逃出喪屍圍城的賭場地下，盜出億萬現金。

至於備受爭論的片頭母子“告別”，只不過是扎導最深的感情投射。扎導在《正义联盟》加長版的片頭打出了ForAutumn的字樣。

到了突圍章節，母子不幸重逢，眼看就能重獲“新生”，最後卻還是隻能共同赴死。一個個冷血的喪屍殺手，在大災難出現前都是普通人，一幅幅家庭相片預示著家人的返回，和帶血的成長曆程。

Autumn是編劇扎克·施奈德的養父。

他不貪財，但想借以復原父女關係，讓兩人過上富足的生活。這算是父親對於兒子喪失母親的一次贖罪。

戰爭場面中，淺焦攝影機背後主觀視角，很有帶進感。不曉得這些說動作場面沒有設計感的人與否眼拙。

活著，對於很多人而言，是在贖罪。家人喪生的夢魘反覆肆擾，活著的人難以釋然，如行屍走肉度日，喪失了心靈的生機。

而扎導對於兒子也是內疚不已，即使忙碌於攝製計劃，他無力顧及兒子的生活擔憂和病症困擾。

降格帶來的慢鏡頭，拉長了人性的自私與喪失後的哀傷。而選址賭城洛杉磯，那個用金錢堆砌起來，兼顧廢土與龐克感的衛星城，更是提高了金錢與人性之間的武裝衝突衝擊力。

喪屍橫行、人性瘋狂、勇敢把守，無謂犧牲，殺出重圍，絕地逢生等等章節，在頗具風韻的配曲下，一氣呵成，信息量很大，可說是教材般的經典開場。

《活死人军团》可說是扎克·施奈德個人風格的融合體。他將那些招牌元素融入到了一個偏B級片的喪屍劇中，卻拍出了A級片的涵義與宏偉。

而在渲染感情的臺詞戲中，淺焦攝影機突出人物，一次次渲染了“告別”的主題，看得人心如刀絞。

濃濃的扎克·施奈德藝術風格便是藏在那些用降格處理後的“慢時刻”。