《了不起的老爸》和《1921》，開頭帶給我的敬佩與震撼遠遠少於了影片本身

能做到的惟有在馬路上看見皮膚有障礙的人時，制止小孩千萬別取笑，儘量地為自己提供方便和力所能及的幫助。

有個陪老父親慢跑的中年女兒對著攝影機邊跑邊說“就算我他們，我才不跑呢，我這並非陪他嘛。”

電影完結後，伴著演職員表發生的鏡頭是現實生活中視障跑者和陪跑員們的真實錄像，有陪小孩的，有陪情人的，還有陪雙親的。

還真有。

小傢伙憤慨了，問為什么這么慘，這是影片演的還是真事兒？自己真的都死了嗎？

到了李晨演的陳獨秀那兒，我就頻繁齣戲，滿腦子都是《跑男》和好幾塊心形木頭。有個大導演說，女演員無法頻繁上綜藝節目，認為是對的。

的確有點兒難以想象，這種一部把居城生活刻進牙齒裡的影片居然是一名新加坡編劇拍的。

故事情節大背景在居城武漢，一個層次多樣有點兒夢幻衛星城個性又很悲觀的地方，王硯輝出演的肖大明把居城拓兒車駕駛員的艱困、辛酸與悲觀通透詮釋得淋漓盡致。

我們那些父母都健康的人很難理解那種幾十年如一日照料一個人的苦楚，一想到我們最平時但的舉手投足、舉手之勞，對自己而言都須要大量的練習就可以做到，就不肯再往下想。

人物太多，看得他數次想趴下睡一會兒，好不容易堅持到前面，當他看見陳獨秀被處死、楊開慧被處決、何叔衡被圍追跳下懸崖，還有三四個在相同的地方被槍殺、施以酷刑，最後的片頭裡有年有月有日有名有姓地標註了誰誰誰在哪裡被槍殺、被處決。

我說：“看一看嘛，說不定有呢。”

說得輕輕地巧巧，背後付出的艱辛和對母親的愛重如泰山。

許多戲劇處理，讓整部片子看上去很輕鬆，同時很動人。

選《了不起的老爸》我只用了一眼，執導裡有王硯輝。

《1921》是傳統的明星聯歡會式影片，大概是當紅的明星但凡檔期挪得開的都到場了。至於說唱功，只能說可充分發揮的不多。

影片放映完結，螢幕上發生演職員表，還有攝製花絮之類。

虎哥問：“我們為什么還不走？為什麼這種的影片前面也會有彩蛋？”

為的是給女兒當陪跑，肖大明挺著大肚子說“國際機場等我”（國際機場離出發地40餘公里，正好跟全程馬拉松賽的相距差不多），結果跑了十幾分鍾就折斷了，被同事們取笑，連個起步價都沒跑完。

我說影片演的那些故事情節都是發展史上真實出現的，革命並非請客吃飯。100年前，就是有那么多熱血青年為的是內心深處的宗教信仰喪失了心靈，自己很偉大。

何叔衡的扮演者是今年即使在《隐秘的角落》裡重大貢獻了一段神級哭戲火災的張頌文，唱功依然在線，表演了一個老秀才的倔強和共產主義者的熱血。

在整部劇中他演李達，跟我第一印象中的李達挺像的。李達和丈夫唱國際歌那一段，挺打動人的。

他的演出不像演出，像記錄片，甚至像在他身旁按了攝像頭調取的錄像那么真實。

有他的片，肯定錯沒法，更何況整部裡頭還是執導。

我們原本是衝著《1921》去的，虎哥提早數了一下，裡頭有六個左右他認識的明星。我們12：05到了電影院後，發現我們提早看好的12：30開演的那一場中止了。

我們可能將對那個名字不太熟悉，王硯輝是著名編劇曹保平的御用女演員。在《烈日灼心》裡，他只是個小配角，靠幾秒鐘的神級唱功讓兩位影后視帝黯然失色。

六歲的小孩看那個片子理解有點兒困難，我要給他講裡頭的人物關係，他們為什么去國外遊學，當時是誰跟誰打仗，為什么自己人打自己人，法公共租界和公公共租界有什么不一樣等等。

整部影片讓我第二次曉得馬拉松賽盲人也能出席，還有讓人敬佩的陪跑員們。三個人要把手拴在一同，同呼吸同步調，須要長久的練習，練得三個人跟一個人一樣。

黃軒是我較為討厭的年長女演員，對他第一印象最深是在《黄金时代》裡，蕭紅死後，他在馬路上，走著走著哭了起來。那種隱忍與哀傷，讓看的人隔著螢幕都傷心。

這天我倆連看了三部影片《了不起的老爸》和《1921》，開頭帶給我的敬佩與震撼遠遠少於了影片本身。

兒時因病失聰，讓何亞君很沒有自信，直至他在偶然的機會接觸到了慢跑，他開始堅強跨出黑暗，在陪跑員的鼓勵下，跑了數個馬拉松賽。設立了中國第二個盲助跑團。

煙花氣十足，駕駛員們小聚的串串兒饞得我流口水。

何亞君先生有一句話讓新加坡編劇周青元第一印象深刻，“我的眼裡沒有光，但我腳下還有路”。