《哥，你好》小幅度穿越劇，還能火多長時間？

戲劇天團，《哥，你好》是一個大小品？

80二十世紀的真愛，緣何令人羨慕？

影片的片花副標題為“我幫爸爸媽媽搞對象”，這本身就是一種思維錯位的臺詞，也許這也代表許多人的心理訴求：真想看一看爸爸媽媽搞對象的場景。短短的片花，就足以顯示出“大小品”的文件系統。

開心麻花攜《夏洛特烦恼》橫空出世，攪亂電影市場，“小幅度橫越”從此變為一種莫名的風尚，包含大量的小品、電影都熱衷於“一個閃電，嗖得返回雙親仍未成婚的時代”。如此套路被賈玲、沈騰相繼套用，屢試不爽，直至《你好，李焕英》在資本的裹挾中，譽滿天下，穩坐小幅度橫越劇的頭把交椅。去年五一檔，開心麻花團隊面世同類型影片《哥，你好》，故事梗概：父子倆老伍和小伍，享年不和。因緣際會之下，小伍返回80二十世紀，不幸攪黃了父親和母親的初次碰面。為的是糾正那個錯誤，也為的是讓他們順利出生，小伍只能反覆橫越，頻繁程度前無古人，難有來者。橫越過程中，啼笑皆非、嬉笑怒罵、笑中帶淚、含情脈脈，如此程式化套路或許不必須尊崇，但一眾男演員，正在把電影割裂成一個個的大小品，也會有不錯的基礎電影票房。

鄉村風趣的說法來自於神劇《乡村爱情》，總的來說：劇中人缺少智慧，缺少流暢表達，擅於誇張出圈的動作，百出笑點，比如說亞洲地區舞王丹尼爾趙四的熱舞。《哥，你好》的笑點基礎大致是：親爸、親媽跟他們女兒“叫哥”，還有一遍遍“重新再來”，讓雙親真愛發生了數個版本，撤出人生的歡樂簡直更讓人瘋狂，而酒吧按頭找尋舞伴，小伍替雙親買花等故事情節，又是典型的誇張動作式戲劇演出。可以預知的是，電影院裡一定會尖叫不斷，但笑過之後，能回到屁股裡的傷痕估算不多。換句話說：開心麻花式的風趣，缺少一點兒膳食。

掌握了時空橫越術的小伍返回80二十世紀，親眼目睹了爸爸“掛臉式”討厭，只好決定幫爸爸媽媽開啟熱烈追愛。其中，父親由馬麗出演，延續其放蕩不羈女漢子之藝術風格，此次Mary化身一名80二十世紀的三八紅旗手，帶有一股颯爽英姿味兒，配上覆古的外型、自然的唱功，讓人耳目一新。正如靳東難以詮釋老實人一樣，馬麗估算再無心思戀棧淑女了。戲路受到限制儘管很多尷尬，但馬麗成為繼宋丹丹、蔡明之後的戲劇女王，也是不錯的成就。除此之外，常遠、賈冰、魏翔依靠個人的肢體唱功，也奉獻出大量的臺詞和爽點。所以，對於小品式的大影片，一直以來都是責難不斷、眾口難調，特別是當第三代觀眾們接觸到歐美冷風趣之後，更覺得中國小品以及由其共同組成的影片，頗有點兒“鄉村風趣”的感覺。

開心麻花走紅，業務隨之顯得琳琅滿目，但是大有跨界通吃的氣質，說得貼切點兒，小品越演越像影片，而影片愈來愈像小品的大雜燴。曾幾何時，由本山大叔領銜的小品界，著重唱功和詞彙，短小精悍臺詞密集，是特徵鮮明的表演藝術方式。後來德剛、賈玲們大肆技術創新，搭建起新的笑星世界，小品玩起了道具、佈景、服飾、光影等影片元素，儘管有時更讓人耳目一新，但女演員的表演藝術功力實則大大地弱化了，但是當賈玲、沈騰創作出那些“非常大的小品”之後，又聰明地被其拼湊成大影片。實際上，許多小幅度穿越劇的創意設計就是來自於小品，而戲劇天團們的小品傷痕，又讓影片笑點不斷，《哥，你好》亦是如此。

《哥，你好》片花播映之後，一陣陣嘲弄聲襲來，有人說：這是低配版的《你好，李焕英》，也有人說：開心麻花的影片離不開橫越之梗，這回更是把“橫越”玩成了逛菜場，想去幾趟，就去幾趟；甚至有人說：如此片花，更像是爛片預警。但筆者指出開心麻花是聰明的，但是深諳現代觀眾們的心理，方才冒天下之大不韙持續地“小幅度橫越”，賺許多保底電影票房。

除了常遠、馬麗、賈冰、魏翔等強大的戲劇陣容以外，《哥，你好》做為小幅度穿越劇的後來者，依然關注度不減，正在於大家無窮懷念80二十世紀，包含騎著腳踏車把新郎娶回來、彩禮三大件、藍天白雲慢節奏，還有夫妻倆圍坐觀看《射雕英雄传》《霍元甲》的激動勁兒。實際上，現在觀眾們青睞小幅度穿越劇，可能將就是在悼念逝去的青春：他們回不去，就讓開心麻花帶我們回去吧！

實際上，開心麻花的橫越和《寻秦记》《宫锁珠帘》有非常大相同，自己沒有企圖利用都市人的身分在古代稱王稱霸或是變為妃子，而是僅僅橫越20年，主要目地就是想帶著“適齡觀眾們”重返青春，短暫地逃避現實的恐懼。

現在盛行念舊，但只消認真一想就會發現：惟有80後，討厭念舊。即使這一代人頂好的前二十年，出現著劇烈的變化。《哥，你好》的主人公小伍，是一名國際標準的80後，他和母親享年相左，也主要是價值觀差別：較之於小伍的真愛和人生，母親老伍的真愛相對單純。電影亦較好地呈現出80二十世紀的層次感，比如說娛樂工程項目單調，歌舞廳變為愛情客場；又比如說馬麗說：我希望那層窗戶紙能夠自然開裂，而掛臉式討厭又連著內心深處的小鹿亂撞；至於說，由小伍硬撮合而成的約會，也呈現出至真至純之幸福，僅僅一捧紫羅蘭就成了。