港片十大新銳編劇，曾國祥以外還有更多驚喜

直至2016年的《一念无明》獲得市場成功，這條路才終於正式關上了。

指不定未來的哪一天，就能出來一個港版奉俊昊。

曾國祥的《七月与安生》口碑成功之後，第三年許宏宇就有一部《喜欢你》公映，三部影片都由陳可辛編劇，周冬雨執導。

他也只等待更小規模的製作尋求突破了。

90後李駿碩在2018年交出《翠丝》，聚焦跨性別者家庭，優缺點較為顯著。

只不過79年出生的他，2007年就主演了一部內地電視劇集《绣娘兰馨》，之後也一直在內地導劇，負責管理的電視劇集包含有吳奇隆劉詩詩，趙麗穎陳偉霆那些大明星出演（似的基本都有吳奇隆）。

三人都有著他們的獨有藝術風格。

麥浚龍大膽求變，暗黑而暗喻；

香港電影白銀時代都是以流水線的商業片為主導，像劉德華此種藝術風格另類的傢伙，才變得百年一遇。而王家衛此種的片子基本賣不出去。

曾國祥和麥浚龍一個是星二代，一個是富二代。

曾國祥擅於運用攝影機表達，以感情題材居多；

而編劇，已經是相繼開始大放異彩。

其實女演員多半還在TVB鍛鍊身體；

只不過很早前港片就有人這么幹，那就是許鞍華。只是她的電影票房一直被商業片所沖走。

他的成功惹來了仿效者，同是85後的陳小娟在2018年交出了一部《沦落人》，聚焦澳門底層傷殘人士的晚年生活，電影不煽情不做作，震撼力十足，她也和黃進一樣直接奪下金像獎最佳新編劇。

廉價現實生活題材已經成為港片的兩條新出路，也是很最合適，不缺素材的兩條極佳路線。

都說香港電影青黃不接，張家輝、郭富城、古天樂等一幫女演員演來演去都是自己，有一種後繼無人之感。

《树大招风》後他回港參予主演了《火速救兵4》，口碑比內地劇要好許多。

編劇黃進因而一躍成為澳門最具發展潛力的編劇之一，他的敘事冷靜剋制，攝影機表達直觀有效，陳百祥，余文樂，金燕玲等女演員的仗義表演錦上添花。

澳門經歷了八八十年代的經濟騰飛之後，社會步入了一個瓶頸階段，各式各樣問題和對立開始劇增。就有如韓影那般，通過不斷揭發社會問題，踏進了兩條叫好又叫座的路線。

假如他能來點有題材深度的片子，憑藉著實戰經驗競爭優勢，絕對有機會獨立拍出佳作。

她在2019年則有一部編劇經典作品《花椒之味》公映，講訴一個子女跨越兩岸三地的家庭故事情節，獲提金像獎影片獎。

做為全球政治恰當的熱門題材，男性影片自然也是港片的新選擇。

黃偉傑是《树大招风》的編劇之一，和除此之外三位編劇一同共享了當年的金像獎最佳編劇。

以前澳門編劇基本都是混出名堂才有資格南下。

翁子光則擅於陰暗殘暴的社會題材。

這四位編劇也就30歲多些啊！

2020年許宏宇一口氣帶來了影片《一点就到家》和電視劇集《穿越火线》，口碑都維持地不錯。

麥浚龍玩膩了EMI還是玩影片，一部《僵尸》驚豔不已，續集《风林火山》吸引來了古天樂、金城武、周潤發等港片頂流，自然成為了待映港片中的重點。

你不用說，港片十大新銳編劇，還真能選出六個來。

後者當起編劇來就很快超越了他的母親陳百祥。

現實生活題材通常不須要太大的效率，自己完全有足夠多的空間獲得持續的鍛鍊身體。