從《谍影重重5》到《沙丘》，我們應當有看2D影片的選擇和基本權利

但是想看一場2D怎么這么難啊！！

最終它成了中國內地影片史第一部過10億的影片，領到13.5億電影票房，而當時內地最低電影票房記錄是2009年約4.7億的《2012》。

即使我們發現了，2D影片看上去更寬敞，絕大部分3D對影片表達也沒有什么幫助，更不用說中國特供的偽3D了。

文科生微積分再差也算得出來吧！

看完3D的人都吐了。

一部是拉開帷幕，一部是序曲，儘管《沙丘》只是一個異星“女王復仇記”的開始，但整部太空芭蕾舞劇是獨屬於大熒幕的，所有的細節要在大熒幕就可以欣賞到。

這要從2010年在中國公映的《阿凡达》講起。

但人家克雷格的《阿凡达》是真3D攝製啊。

不止荷里活，內地也愈來愈多3D影片，甚至到了濫用的地步。

基本上是中後期將2D影片轉化成3D，技術過關的，更少了。

在經濟損失解析度的情況下，影片的光度也大幅度減少，一片漆黑到真得無暇去死。

只不過那個問題，在上週五公映的《沙丘》裡更顯著。

環球影業公開道歉，但我看它沒想改正。

《阿凡达》是影片史上的里程碑式，開啟了探索影片的攝製極限，人對影片觀感的新認知。二十年後再看，也仍然但時。

明明007全系列都是用2D文件格式拍的。

編劇只不過也不樂意，觀感也很差，基於2D創作的影片，在國外也以2D宣發居多，為什么到了國內，就熱衷於轉化成3D呢？

2012年，中國3D開始大行其道的這時候，荷里活3D影片的電影票房正在逐年上升，現如今全球大勢已是迴歸到2D版本。

維倫紐瓦打造出的聽覺美學，在計算機上看是沙坑，只有大熒幕上才是望不到邊的荒漠。

這是丹叔和配角的告別，也是我們和他的007系列的告別，得去電影院saygoodbye吧。即便典禮感。

一開始片方預售，就只有3D，IMAX連2D都沒引入。

緊接著2012年《泰坦尼克号》3D重映，為的是還小李子兩張電影票，又火了，晚上場都爆棚，在內地拿了接近10億的電影票房。

也就是在攝製階段就使用雙機攝製，模擬人的左右眼，再加上中後期處理，呈現出縱深三維的感覺。

才是震撼駭人的巨型沙蟲。

但熒幕和熒幕的差距也非常大，假如看3D，完全是迥異的觀感和大災難等級的拉胯。

“我指出IMAX的沉浸感是3D的10000倍。3D是我和影片之間的一個過濾器，坦率地說，這是個小玩意兒。”

他能為的是情人付出一切，他並非什么超級英雄，只是一介凡人。

排片幾乎都是3D，我好不容易才從夾縫中找出一場。

就可以看清楚甜茶纖毫畢現的迷人肌膚。

從最初被嘲被批評，到靠飽滿的感情、寫實的槍法全球圈粉，丹叔刻畫了一個有血有肉有情有義的龐德，陪伴了我們八年。

中後期轉置的3D，不但完全沒有3D的視覺效果。

後來市場上號稱3D的影片，真正用雙機攝製的，極少。

我還在讀中學，但我記得萬人空巷，一票難求的場景。

我被鯊到了！

更關鍵的是，這是安德魯·戴維的最後一部007。

攝影師曹鬱看了首映禮後點名心痛。

從《泰坦尼克号3D》版成功的環球影業，最先打起了低成本轉制特供3D的主意，直觀粗暴，《2012》《侏罗纪公园》3D版相繼公映。

而且不論是製片方還是院線，都熱衷於搞各式各樣噱頭拉滿，但效果拉胯的偽3D。

甚至普通的喜劇片、浪漫愛情片，也跟風弄3D版本。

2016年的《谍影重重5》，是真正的中國特供版3D。

片方發售偽3D，電影院排片比率也向3D傾斜，假如沒有IMAX2D，觀眾們只能選擇3D，一部影片的電影票房可以下跌20~30%，發售商又繼續發售偽3D，最終形成了成了一個閉環。

許多影片院還會把3D影片的投影儀調暗，以達至省錢目地，即使3D影片費燈泡，影片院捨不得時常換，就把輸出功率減少了，結果就是觀眾們的雙眼會尤其累。

戴上3D眼鏡，除了片頭外不能有任何3D感，還喪失了2D舊有的畫面和鏡頭感。

此次的龐德，除了無所不能，還有了更深的留戀和牽掛。

當年中國商業大片剛起步，城市化嚴重不足，似的有3D，影片的規格就很高級，引致整個影片行業對3D趨之若鶩。

像我此種臉上掛不住眼鏡，這場影片都要扶著，再遇到一個髒兮兮的或是有劃痕的眼鏡就哭吧。

姐妹們！

且光度本就低的原片顯得更暗了，解析度也從4K被壓縮到2K，解像度更差。

一坨黑，很費雙眼。

還有寵物蜘蛛的“人爪”，水蒸氣的溫度，熱氣球的著色，皮膚的汗液......

可就是現在那為數不多的2D場次，還是觀眾們廢了老大勁兒爭取來的。

《画皮2》《太极》《大闹天宫》《封神演义》《少林寺》，從希臘神話到武俠小說，從翻拍到改編，在公映時都會尤其標明3D版。

你敢信，在《007：无暇赴死》裡上場五分鐘的莎拉·德·阿瑪斯，和《利刃出鞘》裡的醫生婆婆是同一個妹紙！

2D解析度4k，3D的解析度只有2k！

從《谍影重重5》到《沙丘》，我們努力的只是——應當有看2D影片的選擇和基本權利。

還有大量中國市場就可以看見的荷里活3D影片湧向。

你可以拍3D，但是當“可以看3D”變為“只能看3D”，就是為的是多些電影票房投資收益，剝奪了顧客的基本選擇權。

即使維倫紐瓦是以IMAX2D的規格順利完成的攝製，他只想用IMAX達成一種想像、沉浸和親密感。

被罵了這么十多年，製片方、發售方和院線也仍然我行我素，犧牲的是觀影體會。

更不用說中後期轉制的3D難引發眩暈，想想片長，164兩分鐘。

2016年同天公映的2D影片《致青春》觀影萬人次比3D的《寒战2》多10萬人，後者的首天電影票房卻比前者多了1800多萬。