《我是监护人》編劇敬然訪談：影片全程芝加哥攝製，28天拍完

動畫片的故事情節板嗎相似真人影片裡原畫的概念？

能感覺到尚語賢對你是完全信任的，而且整部影片她的以往熒幕形像和以往完全不一樣，甚至素顏出賽。

由敬然編劇、尚語賢、王硯輝、林靜哲、田原等女演員執導的影片《我是监护人》將於10月29日全省公映。

敬然：主題肯定是落在石路的自我成長上，她須要找出一個自恰的形式。假如從影片劇本內部結構而言，石路的個人成長、她和哥哥的關係是主線，但同時影片也有三條聯絡線，兩條是石路和羅德的關係，也就是她的個人情感；另兩條是她和媽媽的關係；還有兩條是她工作的那條聯絡線。這四條線只不過都推動了石路的個人成長，她和他們的大背景和解了。

除了編劇，您也是製片人之一，並且也參予了影片投資，前期籌備和製片過程是不是遇到什么困難？

石路在配角刻畫上，一方面要突顯她的叛逆和侵略性，但同時又無法讓觀眾們對那個配角造成不滿情緒，那個尺度很不太好拿捏，在寫那個人物的這時候是不是碰到這方面的困擾？

敬然：只但主創人員進組較為晚，主創人員進組到殺青還不到兩週。好在我在芝加哥生活，對那個衛星城很熟識，而且我先自己看了一輪景，接著以此為基礎和自己的構思畫了一稿故事情節板，但主創人員到了之後，只但變動少於了80%，藝術和攝影常常會帶來更優的解決方案，接著我們再重新開始，比如說我構想的大概女演員走位或攝影機調度，他們能用新的形式滿足我的構想。

王硯輝的檔期必須很緊吧？他總共拍了多少天？

這是您第二次出任編劇，但從敘事、感情的表達，包含攝影機運用都很高超，不像是編劇成名作。

國內的動畫片正處於上升期，觀眾們的認可度和接受程度也愈來愈高了，你本身有動畫片的創作經驗，未來會考慮這方面的創作嗎？

敬然：故事情節板要比真人影片的原畫多一個敘事的部份。真人影片的原畫通常是電影劇本完全確認之後用作攝製的執行，並且必須是和攝影師以及編劇一同去順利完成那個部份，我沒做過真人原畫，我的理解是這種的。但動畫影片的故事情節板就是整個人物的個性、包含故事情節的主走向，都是故事情節職能部門要順利完成的。

所以，攝製過程中也有很難控制的部份，比如說墳墓那場戲須要哥哥有很難過的情緒輸入，但我第一印象很深刻，即使前一晚很累，早上我們就帶他去樂高店，他玩得很高興，引致墳墓那場戲怎么都難過不起來，最後就變為了憤慨。

但有一個情形，影片全程要在芝加哥攝製，最理想的是找一個芝加哥的獨立編劇來協助我們，協助我們找女演員、找場館等工作。所以那個過程中也遭受了很多磨難，包含勞方有了變化、女演員更改等等，只不過對於那個工程項目而言挺危險的。找最合適的攝製場館也碰到了很多困難，比如說建築物子公司的場景，一方面是房租較為高，除此之外芝加哥的建築物子公司常常處於市郊有一定發展史的老樓，層高較高，很難架電腦攝製，最後我們找了一個空的建築物內部結構，裡頭的景都是中後期搭的。

接下來還有什么新的計劃嗎？

比如說尚語賢，她是第二次演大女主影片，她須要釋放他們的私人情緒，此時她能無法倚賴我，我能無法給她信任感，讓她去敞開他們，接著把最好的、最深處的東西都拿出來，這也是編劇工作很關鍵的一部分。

敬然：對，的確是有價值觀念存有，但我想要表達的倒並非中西方武裝衝突，而是當下感。石路在羅德家之所以有這場爭吵，是價值觀念的問題，這其中牽涉到你選擇的這時候什么是值得犧牲的？石路自律且上進，但羅德父母的價值觀念是為的是工作犧牲是不值得的，必須享受當下，這對石路是一個非常大的衝擊，當然每一人內心深處都會有一個自己的答案吧。我覺得石路和羅德三個人必須均衡一下，相互吸收對方的觀念，他們三個人只不過是一個人的兩面，被放大了。

但是我安排上海那場戲，就是想有一個較為親情的落點。在石路認為家的概念是什么？對石路來說都是較為具象化的，而且有肉龍、有她兒時去過的後海等等，都是標誌性的建築物，但芝加哥就沒有用任何著名的標誌性建築物，也是想打出一種反差。

石路去羅德家中喝茶那場戲讓人第一印象很深，這場戲是想表達中西方相同價值觀念和文化衝突，還是有其它促進作用？

石路和母親的親屬關係是難以發生改變的事實，認同感、家庭是人本能的、原始的須要，而且石路就是要打那個點，她的家庭缺失，她所遭受的困局，我堅信觀眾們是會有代入感的，從而以此為基礎，就能理解她的許多決定，也理解她對他們的“包裝”。

同時，我們無法超支也無法超時，超時如果，沒有財政預算補拍，要28天內，每晚12半小時拍完。

敬然：接下來可能會拍一部沒有太多個人表達、趣味性高一點的影片，規模也會比這一部大許多，但現在還無法過多透漏，估算明年會和觀眾們見面吧。

敬然：石路的確有許多我的影子，我的創作初衷還是想展現出一個較為要強的男孩，她什麼樣破防？石路的原生家庭的確給她帶來兩層危害，雙親離婚之後她得不到愛，母親成婚也沒有和她溝通交流，這只不過是石路和家庭割裂的契機。

每一部影片都會有想要表達的主題，但《我是监护人》既有兩代人的和解，同時也有石路本身的成長，您想要表達的主題是什么？

但是我覺得石路的三層危害只不過是她他們導致的，她的想法是既然你們千萬別我了，我也千萬別你們了。相等於她在主觀上屏蔽了對友情的須要，接著把此種須要和家庭的認同感全數投入到工作中。只不過這是畸形的，等於屏蔽了他們痛苦之後，沒有獲得療傷的過程，只是理智的把那個感性給打壓下去了，這便是我想呈現出的一種人物狀態，所有的人物、故事情節也都是以那個為基礎發散。

敬然：在電影劇本階段這的確是一個困擾，純粹從劇情而言，一個男孩不擇手段爭取工作，方式是藉助他們的親哥哥，在那個層面而言石路的確不討喜，我在寫電影劇本的過程中較為害怕。但我覺得觀眾們看電影都希望影片中配角去經歷他們沒經歷過的事，但那個配角要能讓他們造成共情、通過配角看見他們，而石路侵略性的出發點，只不過便是所有人對友情、對家庭、對認同感的此種最原始的須要。