《新蝙蝠侠》電影版已定，派拉蒙闖出兩條“新”路

名導弗蘭克· 斯科塞斯曾有過，漫威影片並非Cinema的言論，儘管也曾公開解說。但與那位老派的編劇，持完全相同觀點的觀眾們有許多，自己看膩了千篇一律的超英，看破了特技CG包裹下的爛故事情節，迴歸傳統的《新蝙蝠侠》的確能讓人耳目一新，又讓我們看見一絲荷里活的希望。

《新蝙蝠侠》故事情節是布魯斯·韋恩成為蜘蛛人的第三年，從配角設定上也是很年長，思維直觀、缺乏磨練，以製造絕望的復仇者身分能看出來。而同謎語人的鬥智鬥勇中，情商也略顯堪憂。

DC那邊，電影票房TOP1是一個四線配角。2018年DC的《海王》全球收穫11.84萬美元，這種的戰績，也就和漫威電影票房排名第一10的《惊奇队长》打個平局，但是，這已經是DC那邊最能打的英雄了。

綜上所述，對於派拉蒙來說，現階段的蜘蛛人迴歸柯南漫畫書，給超英觀眾們和DC粉絲們帶來眼前一亮的感覺。從人設來看，社會新鮮人的蜘蛛人，與安迪·伯頓的哥德夢幻風，諾蘭的黑暗寫實風，以及扎克伯格DC拓展宇宙的混搭風，完全相同。從約翰·帕丁森個體選取上看，派拉蒙和DC將未來的影視製作方向押寶青年人群。

3月1日，DC續集《新蝙蝠侠》在日本提早首映禮，早於英國本土3天，國內3月18公映。現階段，本片全球電影票房已逾7.64萬美元，在唯電影票房馬首是瞻的荷里活，這種的戰績稱不上突出，但考慮到禽流感當下與DC英雄們過往的表現，這的確是一個不錯的戰績。即便能在全球禽流感全球瀰漫之下，博取第三電影票房交椅，戰績難能可貴。

儘管《新蝙蝠侠》故事情節中的哥譚市，充斥著殘破、腐壞與罪惡，但是人性博弈中的權衡，公義罪惡的矛盾對決，個體的挫敗與蛻變，才是迸發英雌光芒的成長階梯。

首先，DC英雄與樓下漫威的差距，裸眼可見。從配角養成方面，漫威成長快速，不論是初生代的蜘蛛人，還是中生代鋼鐵俠，英國副隊長、雷神、黑豹、甚至連中後期的黑寡婦、驚訝副隊長都出了他們的獨立電影。就電影票房成色來說，《蜘蛛侠3英雄无归》單片全球18.8億美刀，一部抵得上DC兩部，這還是在國內0電影票房的基礎上。《复仇者联盟4》群星集結，全球砍下20.4萬美元（國內23.9億RMB）。

而在史蒂夫·裡夫斯部下，“謎語人”的層層佈局，一封封指向BAT MAN與布魯斯·韋恩的信卡，帶我們走近了生活，將我們拉回了老派柯南的世界。美中不足，《新蝙蝠侠》只拍到了皮毛，遠沒有達至那種滲入骨頭的精確，說的更直觀許多，就是編劇的故技重施。

當DCEU以外的《新蝙蝠侠》發生時，現代人異常激動，有如敦促開放扎導《正义联盟》編劇剪輯版一樣，即使，這才是我們想看的超英——一個帶有社會關注與人類文明情感的超級英雄。儘管，此前的超英、各式各樣俠也很有情感，挽救火星於水深火熱之中，但是相距大眾的日常生活太遠了。

日前，《新蝙蝠侠》出品方派拉蒙在影片產業發展會議Cinema Con官宣DC版《新蝙蝠侠》，將面世電影版，編劇史蒂夫·裡夫斯、執導約翰·帕丁森、佐伊·克羅維茲、理查德·克拉克等原班人馬，悉數迴歸。

《新蝙蝠侠》影片是1995年《永远的蝙蝠侠》迄今斥資最多的蜘蛛人電影，前後投入1億多美元，現階段產出7.6億，從數字來看編劇的省錢功夫的確了得，賺錢的能力也不含糊，關於他選角的獨到也值得一說。

而在DC的英雄界，縱橫近一個世紀末扛把子——蜘蛛人、蝙蝠俠在《海王》那個四線配角面前，也備感壓力山大。DC英雄集合體《正义联盟》的戰績也罷不到哪裡去，6.5萬美元全球電影票房，比起來3.7億的效率，在荷里活1：3的產出比下，也是個賠錢貨。反到是《神奇女侠》給了DC迷和大熒幕一個驚喜，中後期的《神奇女侠1984》口碑電影票房雙雙滑鐵盧，國內市場很給“利”地向下推了一把。

《猩球崛起2-3》讓我們看見史蒂夫·裡夫斯所擅於的，對於人性的探求。《新蝙蝠侠》重啟故事情節中仍然有很多對於人性的探求，能說這種的主題是近幾年荷里活所缺失的，超英影片特別稀缺。亦或是是漫威與之後的DC影片，沒有較好地去彰顯，所謂的人性深入分析只是流於表面，不夠深刻。

史蒂夫·裡夫斯的《新蝙蝠侠》，並非涇渭分明的三派，而是人性雜糅的個體。蜘蛛人與謎語人都是復仇者，一個是哥譚罪惡的私刑者，一個是內心深處堅定的吞噬者。有如工具和殺器的界定，最終來自於用戶，善念之下能構築幸福，惡魔面前則可吞噬生活。蜘蛛人以保護哥譚人民為主旨，謎語人以吞噬衛星城為己任。一體兩面，轉瞬之間，三個世界顛倒。

現在，荷里活是防止技術創新的，寧願翻炒拍電影版也不嘗試多樣化。

與埃裡克·蘭斯和本·阿弗萊克刻畫的蜘蛛人較之，約翰·帕丁森缺乏了應有的穩重，但憂傷、陰柔、嫵媚的個性卻獨領風騷。另一方面，這種的選角，也能收穫一波死忠粉，即便從《哈利波特》到《暮光之城》系列、再到《信条》，約翰·帕丁森一路俘虜了很多年長歌迷。比起蘭斯和大本，在盛世美顏加持下的帕丁森關注度更高，對於歌迷號的召力也更強。

到底The batman是貴在DC英雄的嶄新思路，還是約翰·帕丁森的個人氣質，還是史蒂夫·裡夫斯得講故事和敘事的能力，咱還得掰扯掰扯。

有了後面那些DC英雄和戰績鋪墊，《新蝙蝠侠》如果踏進新“套路”就已經成功。從電影票房表現看，現階段迴歸“柯南漫畫書”的策略是對的，和漫威打個差異化，也能分上一碗粥。

如果說，人性發掘和表現是編劇所擅於的，那么故事情節的冗長就是史蒂夫·裡夫斯的一個短板，整整3個半小時的電影，完全能在120兩分鐘內化解。無效敘事的冗長能殺掉普通的觀眾們，希望在接下來在其指導的《企鹅人》和《新蝙蝠侠》電影版中，能化解那個問題。

儘管，效率控制已經扼殺了荷里活的創意設計，但是有這種的突破，為什麼不值得期盼嗎？

文/三孚山人

做為DC的著名漫畫書《蝙蝠侠》，從1943年的晚期經典作品，到現在的DCEU影片，近80年漫長髮展史，有如中國的水滸傳通常，有經典版、希臘神話版、漫畫書版，IP不變，故事情節多變，人物常新。與安迪·伯頓、諾蘭、扎克伯格選角相同，編劇史蒂夫·裡夫斯投入使用的是約翰·帕丁森，儘管去年他已有36歲，但我們第一印象中的仍然是這個青春年少的喬治。