《出租车司机》：誰也難以發生改變那個世界

從他開始從“旅行推銷員”買到點44連發步槍、點38獅子鼻步槍，雷明登式自動槍多把步槍開始，他的極端個性在實際行動中開始展現出來了。那個時期的拉維斯，從內心深處深信他們是一個充滿著同情心的社會好公民。

從開片以拉維斯特寫的眼睛開始，只不過就已經在向觀眾們交待這部電影出現的一切，都在代表著拉維斯他們的主觀世界。

在日常生活中，拉維斯沒有什么好友，也沒有和父母生活在一同，即便是和同事在休息的這時候閒聊，拉維斯一般來說也只是這個話極少的聆聽者。內心深處痛苦的積壓使得拉維斯的外貌總是沉默寡言的。

拉維斯在工作的這時候開著那輛紅色的3596號的士在夜裡載過的旅客許多，有一起坐上的士的娼妓和嫖客；有即使丈夫和白人出軌，惱怒地想用一把點44連發步槍殺了她的女人；還有期盼獲選為該季總理的政客詹姆斯·帕蘭汀，當待選總理企圖和他溝通交流一些什么的這時候，拉維斯的“看法”很有他他們的特徵：“他該清潔衛星城，這兒就像陰溝，誰成為總理都該這種做。外邊烏煙瘴氣，有這時候我很頭痛，它們是揮之不去的，總理該淹沒所有骯髒的東西。”帕蘭汀對答：“我知道你的意思，這工作不太好做，得徹底體制改革。”

假如只是感覺到寂寞，也許還並無法說明拉維斯內心深處的對立點。

而實際的情形是，拉維斯的內心深處一直待在陰暗的角落裡不願走出來，並藉以用片面的視野臆測周圍人與他的相距。

聽見槍聲聞訊深感的警員，開著麵包車反倒被群眾團團圍困，報刊甚至刊載“的士駕駛員跟黑幫打鬥”的新聞報道，讓拉維斯一夜間成為了人民內心深處的英雄。

但是在隨即的行動中，拉維斯以自以為的同情心在超市斬殺了一位毛毛黨白人搶劫犯，為的是救一位被皮條客矇騙是在“保護她”的只有七歲的雛妓艾莉斯，拉維斯射殺了皮條客一夥人。

拉維斯也罷，他們也罷，於社會來說我們都只是一個太微小的個體，我們都希望那個世界顯得愈來愈幸福，卻從來都是對許多事情深感有心無力，究其原因，是因為社會的體系太過分龐大，我們誰也發生改變沒法那個世界。

以越南內戰之後的大背景為題材的電影有許多，恰巧前段時間寫過阿爾·帕西諾執導的《热天午后》，這是電影將大背景放到了1975年越南內戰完結之後的退伍大兵頭上。內戰對那些大兵思想世界的負面影響和混亂的社會現狀，引發一些退伍戰俘對社會的不滿情緒，影片中的盜竊商業銀行這一非理智的該事件就是因而出現的。

他射殺的那些人，客觀而言確實是社會中的不和諧因子，自己的存有提升了太多社會的失業率。

拉維斯在早上還開著的士途徑過黑人的居住地，馬路上的黑人不停地朝他的車裡扔豬肉，這兒突顯著白人與黑人有史以來的族群矛盾社會現像，是相對客觀的。

退伍之後的拉維斯成功應聘成了一位的士駕駛員，他每晚駕車遊走在芝加哥的大街小巷，用他們的視野檢視著夜裡芝加哥街頭出現的一切。他的內心深處敏感，喜歡用獨白來體會他們看見的這些社會陰暗面。這部電影有大段的內心深處獨白，能讓我們簡單地看見拉維斯的內心深處世界。他看見的社會是：“禽獸在早上傾巢而出，妓女、犯人、雞姦者、毒梟，討厭、貪汙腐敗……”， “河水終會洗刷掉馬路上所有渣滓”。

真愛是拉維斯世界裡感受到的惟一幸福。

有點像文藝青年自愛自憐、自我剖析的意味。

只有在他第二次看見帕蘭汀投票選舉團隊的值班人員莎拉，他的世界才湧進來一絲明亮。

他的目標之一是射殺總理參選人之一的帕蘭汀，即使他指出那位滿口“公義謊言”的政客已經捨棄了底層群眾，而且他“要為底層群眾出氣”。但是有點兒可惜，他對總理的暗殺行動以失利收場。

但是，我們能擁有羅曼·羅蘭式的英雄主義：在看清楚生活的真相之後仍然熱愛生活。

拉維斯甚至去莎拉工作的辦公室大鬧了一場，並指出：“她像他們一樣，拒人於千里之外”。

他的個人英雄主義在英雄和犯罪行為之間，在電影中巧妙地形成了一種很多嘲諷意味地反差設計：他究竟是在犯罪行為還是在幫助社會除害？這一故事情節會讓人深感疑惑和模糊不清。他不堅信警員，寧可用他們的形式來處事。

由此也就不難理解拉維斯的內心世界是偏向於黑暗和陰鬱的。

電影中拉維斯開導航旅客的攝影機絕大多數是以景色為大背景，在黑暗中引出的社會黑暗現像，承載著拉維斯在聽覺上所感受到的主觀世界。但是同時，那些又讓拉維斯個性裡的極端面全盤托出了，他甚至指出社會中發生的一些骯髒和不堪的另一面就是世界的全數。

電影裡的拉維斯在越南內戰中曾經在海軍陸戰隊服役，同時他也是一位受到越南內戰負面影響的創傷後應激障礙人群之一，即PTSD。以拉維斯為代表的退伍戰俘即使在內戰中經歷過殘暴的生死場面，這些傷痛的記憶久久地跟隨著他們揮之不去，使得他們的日常生活經常須要用到鎮定劑等許多抗生素來繼續保持自己的情緒。這類族群常常在戰俘和戰地記者中發生的比率極高。

正題開始：《出租车司机》是以從越南戰爭中退伍的戰俘拉維斯為主要視角來檢視芝加哥社會現狀的，它是一部容納了心理學和政治不利因素的現實生活題材電影，越南戰爭對當時的英國社會造成的負面影響有失業、通脹率、罪業，那些客觀不利因素成為現代人內心深處焦灼恐懼的起因。

關於該片，還有一個讓我感覺很疑惑的地方：拉維斯在射殺皮條客一夥人的這時候特地剪了個很酷的直升機指甲型，但是痊癒之後他的髮型又迅速恢復了往常開的士的模樣。這是否是在預示著他的生活還是和從前一樣？不曉得你會怎么看？

為此，他經常深感寂寞，他在晚上開著的士的這時候，有他們的內心深處臺詞：“孤寂伴隨著我的一生，在所有地方，無處不在，我逃不了，我是天主的寂寞者”。

即使在芝加哥的夜裡看見了太多的社會黑暗面，拉維斯經常性的抑鬱、他依靠寫回憶錄、服藥鎮定抗生素、看低俗類別的影片來徹底擺脫生活的煩悶、無趣與反感，他曾經在回憶錄中寫到：“人的一生不想只關心他們，該做個跟其他人一樣的人。”

這兒想表達的一個看法是：拉維斯是個英國社會普遍鼓吹的有個人英雄主義情結的公民。

但是初次見面的莎拉就評價拉維斯是個對立的人，這一評價實則在直接向我們闡明瞭拉維斯的個性特徵，也是貫穿全劇的能夠解釋拉維斯種種行為的成因，也一併解釋了前述所言的拉維斯個性中“公義和極端共存”的特徵。直至第三次見面的這時候，拉維斯帶莎拉去看了一場汙穢影片，氣的莎拉當場暴走，莎拉甚至直接告訴他“我們屬於相同的世界”，那個這時候的拉維斯還是沒有意識到他的主觀世界相比較於自己的世界是有非常大偏差的，這樣一來更激化了拉維斯的偏執。原先期盼的幸福真愛瞬間破滅，再度將拉維斯拉向了他內心深處的黑暗角落。

拉維斯時刻在他們的主觀世界裡抨擊著他看見的黑暗世界，在拉維斯的自我意識裡，他指出他們是個寂寞和充滿著同情心的人。他甚至指出：總理做不到的事，他能來做。

拉維斯看見的世界是陰暗、混亂與喪失社會秩序的，他憎惡這種的社會。做為一位公民，拉維斯讓我們看見了他內心深處同情心的另一面。

如果說拉維斯的世界是黑夜，那么他討厭的男孩莎拉的世界就是夜間。

此次想寫的《出租车司机》，同樣是以越南戰爭為大背景的犯罪行為題材，故事情節同樣延用了75年之後從越南戰爭退伍的英國大兵重新就業的故事。故事大背景與《热天午后》如出一轍，但是該片的絕對主人公約翰·德尼羅，在某種意義上是在和阿爾·帕西諾進行一場隔空飆戲。這三部影片在社會環境和人性映照上有太多的關聯性了，感覺能做一定的對比。

為的是要給社會除害，幫助清理社會的“灰塵“，拉維斯開始自律地鍛鍊身體、健康飲食、不服藥鎮定劑之類的抗生素，練習射擊，

但是，即使拉維斯成為了全民守護的英雄，社會的現狀還是和原來一樣不能有太多的變化，因為就像總理參選人帕蘭汀說的那般：“那個工作不太好做，得徹底體制改革。”對社會來說，要體制改革談何容易？

“認識論“所代表的孤立、片面的看法，即是拉維斯自我世界體系的形成。