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同時，整部歌劇也將警員破案時所見的細節拋出，比如說門上的數字線索、消亡的白色外套、看不出臉的背影等等，完全沒有給觀眾們一種主人公是開著金手指在破案的體會。觀眾們反倒能跟著片中配角一起推理，儘管還未看見嫌犯的面貌，但是就已經在內心深處描摹了無數個嫌犯的形像。

憑藉著整部影片，馬麗也成為了中國電影史第一位百億元電影票房男演員，這也是出於許多人意料的事，即便之後爭議的焦點一直在白百何和周冬雨頭上。最後說一句，馬麗整部戲裡的每一外型都好好看啊。

“廢棄物還能有秋天嗎？”《赌博默示录》講訴了一個胸無大志、不求上進的“廢棄物”青年加藤開司因生活落魄決定去賭博，而走上兩條不歸路的故事情節。

總編輯|彭侃

開心麻花的招牌下，我們都曉得沈騰馬麗布萊恩常遠，但可能將沒有多少人曉得魏翔是誰。影片裡魏成功的經歷和魏翔的現實生活經歷，在一定程度上是相連的，都迎來了人生中第二個女一號。

導語：

最後，《瓦舍江湖》中多樣的人物設定減少了觀眾們的共鳴。片中每一人物都有著雙重身分，小君主在白天是瓦舍里正直的慫包小碎催，夜間則為的是幫助瓦舍眾人化解債務危機在南書房裡和侍衛八兩絞盡腦汁；八兩在瓦舍的身分是小君主的弟弟，在後宮，儘管他經常要向太后透漏小君主每晚的作息時間和行蹤，但他卻一心保護小君主，忠心不二；過氣名角兒蘭陵不願宣稱他們的沒落和弱點，依然要求瓦舍提供更多最世界頂級的福利待遇，維持輕浮的姿態……這兒有著迷玩樂的青年人，也有一心創業卻屢戰屢敗的社畜，還有過氣的全民歌手，各色人物看似生於武林，實則頗具後現代主義，讓觀眾們在古裝劇喜片中體會現代社會的人生百態。

從跑龍套飾演被槍決的戰俘，到最後險些被燒死，魏成功三次循環入坑。小配角的真誠、傻氣、調皮，都讓人對這一角色的境況造成共情。

在民俗文化先行的同時，影片也在聲效、特技、置景等配合下，展示出一定的“驚悚片感”。比如說劉瘋子夜闖姥姥廟、漁夫在水中被嚇死等劇情，將陰森滲人的氛圍漸漸鋪陳、逐漸放大，給觀眾們帶來很強的聽覺刺激。同時，電影還配以出現在主人公閻陽一、寶葫蘆頭上的笑點做裝飾，大大提高了經典作品的可看性。

衰神加藤開司沒走狗屎運，他輸了。在地下世界，加藤開司無法忍受永無止境的壓榨，和同伴們走上惟一能改變命運的“惡龍之路”。經過重重的考驗，所有的同伴都死在了馬路上，加藤開司獨自一人與利根川幸雄展開了最後的對決，並憑藉著他們的聰明才智獲得了勝利。

整體認為，《阴阳镇怪谈》在行業經典作品跟風創作、同質化現像頻現的大環境下，以具有濃烈東方美感的原創民俗文化驚悚破局建華，彌補了國內恐怖片的市場空白，也為互聯網影片行業締造出新的機率。

主人公Rick指出一切都“無象徵意義”，他的口頭禪“Wubbalubbadubdub！”在鳥人語中是“我很傷痛，請幫幫我”的意思，有人說《瑞克和莫蒂》只不過是“喪”式機殼帶著“正能量”的文件系統，但正如編劇所言，“……一旦真正踏過了‘無象徵意義’那個事實本身，並且淡然接受，個人經歷將會變為最重要的事，比如聚焦於一個家庭，一個人的神經系統，一段兒時或者一段經歷。任何地方都是宇宙的中心，任何時刻都是最寶貴的時刻，任何事情都是人生的象徵意義，這才是神來之處。”

那個新年檔僅有的喜劇電影，觀眾們想笑一笑真的太難了。

在充滿著喜慶氣氛的春節假期裡，戲劇總不失為閤家歡觀影的恰當選擇。2月3日在愛奇藝上線的古裝劇情景戲劇《瓦舍江湖》就為觀眾們帶來了很多驚喜。

逃得過男人的陷阱，躲但女人的圈套，故事情節的結局加藤開司獲得的全數獎金，都被帝愛集團公司的女僱員遠藤凜子卷跑了。較之於國版《动物世界》重點在賭博該遊戲的過程，日版的《赌博默示录》更讓我看見了男主加藤開司的成長和心路歷程，只不過努力無須藉口明天，發生改變就在當下。

經典動畫電影自然少不了經典語錄，而《瑞克和莫蒂》便是一部金句頻現的經典作品。比如說：“雙親也但是有了小孩的孩子而已”、“存有沒有象徵意義，沒人屬於哪裡，每一人都會死的。上看電視節目嗎？”……

儘管五季以來，《瑞克和莫蒂》有他們的故事情節線，但只不過隨手單拎出兩集都是經典，值得仔細重溫。故事情節裡不光有英式風趣與嘲諷，也有荒謬中的親情，比如說Rick和Beth之間的母子情感。

在賀歲檔不如人意的新春佳節，我決定關上經典老番。

《瑞克和莫蒂》雖是動畫電影，但他絕對並非一部給幼兒看的動畫電影。

《阴阳镇怪谈》最大的特徵，就是將“民俗文化”放在“驚悚片”之後，通過一個個大眾化、接地氣的民間詭事吸引觀眾們的注意，喚起現代人童年時圍著火堆、聽家中老人家講靈異志怪故事情節的感覺。比如電影中的“紙人點睛”“與鬼賭命”“紅紙白紙”等臺詞，都是取材自老百姓日常口耳相傳的民俗文化故事情節，使觀眾們在觀看時更有代入感和共鳴感。

其二，國內觀眾們在《武林外传》之後，已經很久不曾接觸國產影集，對這一類別抱有一定的期盼，也有很大的觀看市場需求——所以，也對主創人員團隊提出了更高的要求。必鬚髮掘什麼樣的技術創新題材？怎樣展現出德雲社班底的戲劇競爭優勢？怎樣透過戲劇的外衣思考當下？《瓦舍江湖》最終將情景放到了王宮和瓦舍這三處，對國政不感興趣的小君主一心想出宮遊遍，偶然發現兩條後宮密道，能從南書房直通瓦舍，就此展開了一段啼笑皆非的經營趣事。

片頭花絮裡魏翔哭著非常感謝編劇順利完成了五年前的約定，路演上馬麗竭力把麥克風遞給魏翔，都演繹著小配角的逆襲之路。

國產血腥片一直頗受觀眾們的鐘愛和青睞，但近幾年真正出圈的經典作品卻是鳳毛麟角，很多經典作品過分聚焦血腥氣氛的營造，反倒喪失了對故事情節內容本身的深耕和雕琢。更讓人不幸的是，前不久上線的互聯網影片《阴阳镇怪谈》，憑藉著鮮明獨有的“中式民俗文化恐怖片”，為國內的血腥片帶來了新的活力。