把奧斯卡金像獎開到美國白宮，荷里活自戀？《逃离德黑兰》有“拍馬屁”嫌疑

而且僅憑這一點，《逃离德黑兰》遠遠夠不著小金人。

那個方案，快速獲得了聯邦調查局上下甚至國家中央政府的同意。

而荷里活呢？

至此，“影片”、“影片人”和“影片工業”，在一場國際債務危機中被完全描繪成一個重頭戲、一個壓軸的配角。

奧斯卡金像獎儀式上，關於“和平、新聞自由、公平”等內容的演說屢見不鮮，爭取到更大的定價權。

此種有“拍馬屁”嫌疑的影片就發生了。

但是在2013年，第85屆奧斯卡獎，為的是給影片獎搖獎，居然驚動了美國白宮。

拍戲，無論在何時何地，看上去都是一件唯美的事，擁有讓人熱愛的魔力。

那么，整部經典作品有什么獨有的地方呢？

土耳其騷亂，情勢的緊張，處處都被狂熱的國民軍攻佔，兩名外交官命懸一線；英國那邊，解救計劃一籌莫展，同胞的心靈和國家的尊嚴都面臨非常大的債務危機。

影片工作者高超的業務能力和影片工業雄厚的技術支持，讓主角和觀眾們對原先不被看好的解救計劃頓時信心十足。

本阿弗萊克出演的丹尼爾和兩個同伴要去土耳其為整部影片勘景，其真實目地是救回暫時避開在澳大利亞大使館的英國外交官。

這時候，一名名叫丹尼爾的探員想出了一個主意：我們裝作去拍戲。

丹尼爾的同事還掏出偽造的原畫原稿，聲情並茂地講訴著自己要攝製的故事情節，臨走時，還把這幾幅畫留給戰俘做禮品。

一年一度的奧斯卡金像獎在哪裡舉辦？

土耳其的街頭，持槍的國民軍，保守的群眾，滿載大兵的摩托車，接二連三的戰車……

土耳其是混亂動盪不安的，聯邦調查局是擠迫窄小的。

奧斯卡金像獎的評委們都是實打實的影片工作者，所以很容易和故事情節中描寫的職業榮譽感產生共鳴，面對這么強烈的代入感，不把票投給《逃离德黑兰》也難啊。

土耳其很危險！

儘管無法將二者等同於，但我們無法駁斥後者對前者施加的負面影響。

當觀眾們的視角跟著探員丹尼爾一同走進那個“造夢的地方”，我們不難發現，這時的畫法與編劇用以刻劃土耳其和聯邦調查局的攝影機詞彙完全相同。

此種魔力，甚至能超越政治，超越國家恩仇。

搖獎的來賓並非某位女演員或是編劇，而是英國的第一夫人克萊爾·尼克松，她的妻子便是巴拉克·尼克松，當時的英國總理。

故事情節中土耳其出現的騷亂，根源是英國干預其外交。

矗立在英國紐約的荷里活，代表了世界電影業的牆壁。

它神化了影片、神化了荷里活的聲望！

克萊爾身穿晚禮服，和眾人聚在美國白宮大廳，接通連線之後，刊登了一段“矮小上”的演說之後，請出了去年的影片獎《逃离德黑兰》。

通過整部影片，我們的好奇心也獲得了滿足，有幸到其中窺探究竟。

英國，紐約荷里活的杜比音樂廳。

奧斯卡金像獎與英國的政治也已經悄悄地形成了默契。

四名英國外交官在土耳其碰到生命危險，一位聯邦調查局探員趕赴援救。

我們先上看電影講了個什么故事情節。

兩方自我感覺較好，而且自己愈來愈自戀。

影片幫助英國輸入他們的價值觀念，推行人文強權，達至政治目地；

守衛國際機場的戰俘冷漠提防，就像猛獸在窺探獵物，不放鬆對任何旅客的盤查。

皆大歡喜，豁然開朗。

原先，影片只是一種娛樂方式，現在立刻變為救危救難的功臣。

電影一開始就營造了一種焦灼的氣氛。

話語權立刻就不一樣了！

但是，當“影片團隊”發生的這時候，自己的立場立刻就緩和了。

奧斯卡金像獎儘管是一個世界性的大獎，但它被成立在英國；

排場這么大的一部影片，到底什么來頭？

確實，影片藉助了我們對中東地區世界的未知，讓未知調動情緒，進而造成絕望。

便是在英國、土耳其針鋒相對的這時候，一個英國的團隊趕赴土耳其到處拍攝地，這在土耳其政府認為居然是合乎情理的事情。

這三個地方四處瀰漫著陰霾。

一、“拍戲”成了救世主

無論是通過鏡頭還是人物對話，影片都在告訴觀眾們一件事：

陽光較好，視野寬廣，現代人的步伐從容不迫。

二、“拍戲”就是暢通無阻的通行證

我國在引入的這時候，將影片的名字訂為《逃离德黑兰》，只不過影片的名字叫《Argo》，就故事情節中探員們要攝製的那部並不存有的影片。

感謝您的閱讀、歡迎您的關注，我們一同看影片、一同胡思亂想啊！

故事情節的類別較好分辨，是我們熟識的“超級英雄”類影片。具備突出個人能力的主人公同反面政治勢力抗爭、實現“挽救”這一最終目標。

探員們順利通過苛刻的盤查，攝影機一甩，給到身旁那三個土耳其戰俘，自己正在津津有味地看著那一張原畫，探討那部假的影片。

這是編劇在加強“影片”的氣質。

三、典雅從容的荷里活

此種“模版”，觀眾們早已經在英國製造的絕大多數影片中司空見慣。

荷里活是英國電影業最活耀的地方。