《追凶者也》在敘事內部結構和荒謬戲劇表達方面作出了一次大膽的嘗試

這是此類影片非常大的氣質所在。此類影片是中國影片不可或缺的類別之一。為的是滿足觀眾們不斷增長的類別市場需求，很多編劇已經開始走在犯罪行為片拓荒的馬路上。曹保平編劇屬於專注犯罪行為片的翹楚，他在借鑑國外同類別影片的基礎上，用他們獨有的表達企圖喚起中國的犯罪行為影片。他成了該類別影片當之無愧的領軍人物。

這是此類影片非常大的氣質所在。此類影片是中國影片不可或缺的類別之一。為的是滿足觀眾們不斷增長的類別市場需求，很多編劇已經開始走在犯罪行為片拓荒的馬路上。曹保平編劇屬於專注犯罪行為片的翹楚，他在借鑑國外同類別影片的基礎上，用他們獨有的表達企圖喚起中國的犯罪行為影片。

他成了該類別影片當之無愧的領軍人物。他的續集《追凶者也》在敘事內部結構和荒謬戲劇表達方面作出了一次大膽的嘗試，讓觀眾們看見了國產犯罪行為影片的另一種可能將。

影片《追凶者也》從始至終都是一連串的巧合:修車的宋老二被懷疑槍殺黑仔，為洗刷嫌疑踏上了追凶之路。他依照黑仔的三輪車懷疑青年王友全是嫌犯，對其展開跟蹤。而心疼的王友全只不過只是恰巧偷了現場的車罷了。更為巧合的是，被殺的黑仔只是冤死鬼，只不過殺手董小鳳的目標是宋老二，他殺錯了人。

儘管近年來國內也發生了許多經典作品，且不乏佳作，但是始終難以形成一股強大的類別力量。在全球化的今天，觀眾們對犯罪行為影片的市場需求與日俱增，從國外這類影片大受國內廣大粉絲的青睞可見一斑。犯罪行為影片常常將人的境況脅迫到生死邊緣，在法與情之間搖擺不定，拷問人性。