克拉克：佩雷斯對《神奇女侠》的看法很新潮，《复联》步入整補期

這就引致了女性英雄沒有確認的經濟發展定位，而男性英雄漸漸少女化、偶像化。而且克拉克指出，佩雷斯對《神奇女侠》的看法很新潮，老音樂家的許多經營理念放到當今影片界，反倒更為充滿活力和希望。儘管佩雷斯與DC戰略合作的經典作品許多，他還是《新少年泰坦》的作者之一，但他的漫改影片職業生涯開始於漫威，他在MCU的腳本《惊悚故事》當中首度參予創作，他刻劃人物的能力贏得了業內人士的重視，同時他送給漫威創作過《复联》當中的英雄配角，原先他還有望成為整部系列的減脂。同樣也是整部經典作品的小說家彼得·米切利尼給了佩雷斯高度評價。

佩雷斯對《复联》也有不少重大貢獻，關於整部經典作品有可能“不了了之”的說法層出不窮，克拉克對此進行了解釋：《复联》步入整補期，漫威工作組不能讓整部系列走向終結。《复联》經歷了IP方面的交接，米高梅放棄了整部經典作品是一個失誤，迪斯尼接掌了本片的創作著作權之後，儘管迪斯尼可以提供更多很好的網絡平臺和宣傳渠道，但許多人覺得迪斯尼在大方向的把握下面比不上米高梅，即便迪斯尼在那個時代很多浮躁。在克拉克認為，《复仇者联盟》還要找出嶄新的切入點，而且整部系列只是步入了整補期，並沒有完全停擺的事情。羅素兄妹沒有與迪斯尼解約，而是自立門戶，克拉克則表示漫威工作組可以邀請其它編劇。

隨著羅素兄妹與迪斯尼決裂，佩雷斯過世，那些《复联》的製作者以各式各樣形式離開了片場，所以現代人害怕該系列在《终局之战》的這時候已經完結。畢竟那些故事情節依然有著繼續創作的餘地，但是迪斯尼也要來衡量創作方面的可信度。不過在克拉克認為，整部系列只是步入了整補期，遠遠沒有走向終結的意思。迪斯尼也是一間須要掙錢的影業，自己不能放過這么大的IP經典作品，而且在在線視頻時代，“吃老本”成為了許多大子公司的基本素質。所以克拉克則表示，《复联》步入整補期。

從當時佩雷斯對《神奇女侠》的看法上看，他倡導了“女本位”的創作思路，要曉得在上世紀八十年代的漫改影視作品當中，即使發生了女性配角，也是男英雄的子女換句話說“救起者”，這在佩雷斯的自傳當中談及過。他讓女性英雄以本人的英雄氣概為重，這所以是很新穎的創作經營理念。筆者（沾沾自喜看影片）覺得現如今許多製作者對於女性英雄顯得激進起來，包含《女蝙蝠侠》這類配角也沒有達至市場預期，那是因為現在製作者更為倚重市場的市場需求。無論是女性還是男性的形像，都要儘量“圈粉”。綜合不利因素考慮許多之後，關於超級英雄在荷里活本身的定位就會模糊不清。

知名的漫改影片作者威廉·佩雷斯逝世了，漫威與DC的值班人員追悼了他。做為《蝙蝠侠之子》和《神奇女侠》的製作者，他的價值觀負面影響著超級英雄系列的經濟發展，他還出席過《复仇者联盟》的腳本創作工作。《THR》的本報記者艾比·克拉克評價了佩雷斯對經典作品的負面聲望，克拉克則表示：“佩雷斯對《神奇女侠》的看法很新潮，儘管整部經典作品誕生於上世紀，但是佩雷斯的看法放在新世紀依然很新穎，這是他的過人之處。”艾瑪·奈特參演《神奇女侠》的這時候，我們對超級英雄的認知還有點兒侷限性，男性英雄是主人公，女性的英雄形像是特例。佩雷斯對整部經典作品的看法就是以女性形像為中心，而並非依照男英雄的模版進行創作，此種看法很新潮。

佩雷斯享壽67歲，依照許多影評人的說法上看，佩雷斯還在一名影片製作者的黃金年齡，但他出道很早，而且在我們的第一印象當中，他是一名屬於六十年代的漫畫書音樂家。但是他的看法很新潮，這從《神奇女侠》和《无限地球危机》那些經典作品就能看出來。儘管傑金斯主演的《神奇女侠1984》成為了熱門經典作品，格雷·加朵贏得了不錯的點評，但在許多老粉絲內心深處，艾瑪·奈特依然是那個配角才是《神奇女侠》的代表，即使那么十多年過去了，在男性英雄的價值觀下面，或許現如今的製作者沒有比老牌作者進步多少，也有可能是老牌作者的經營理念太先進，即便男性英雄的形像，一定程度代表著影業的思想與否新潮。