那個世界頂級男演員走了，一生挑戰禁忌無數

整部影片尺度之生猛，內容之深刻，時隔多年再看，仍觸目驚心。

「我们确实没钱，但我们有骨气」

聽聞消息，可娜的爸爸死活不能同意。

講起日本最具國際名氣的世界頂級男演員，我們一般來說會想到全度妍、裴鬥娜、金敏喜等。

做完所有準備工作，便要同房了。

精采地演繹了一個性奴役下徒勞微弱的男性悲歌。

而姜受延出演片中男主角，一名野心勃勃的庶女，蘭貞。

「我挑了个处女。 」

每回拍完影片，總是用他們的錢來填補給中低收入的值班人員和不著名的小演員。

電影最後，在被主人捨棄、喪失小孩後，她用收紅而無神的額頭，說盡了恐懼與氣憤。

幸好，可娜成功誕下了一位女嬰。

被底盤時的掙扎，數度想要放棄，卻又止不住疼痛。

而姜受延最為人欽佩的，是她對長輩的扶植。

《釜山行》的編劇延相昊在追悼她時坦言：

此種現像決不是通過單個人物的悽慘經歷就能說盡的。

她顧不得皮膚的疲憊，將他抱在懷中。

不論是赤裸泡澡，還是令人咋舌的激情戲，都在當時引發了非常大爭論。

比如說出典前夕典妻嚴禁與原來的妻子分居。

她當時的片酬高達500萬韓元兩集，而本劇一共有150集。

幾乎將所有的青春歲月，都重大貢獻給了影片事業。

種女是日本引入儒家思想後的畸形產物。

沒有能力生孩子，成了一個男人最大的罪過。

劇中，姜受延出演的是一位「种女」，可娜。

可娜卻大不相同。

警告她造成羈絆，日後傷得太深。

名導林權澤、奉俊昊等人都趕赴弔唁。

日本民間流行滋陰補陽的採補學。

參演了《情场如马场》（1991）、《鳟鱼》（1999）等一連串經典作品。

整部影片依然是與林權澤編劇戰略合作。

只好，她剪去短髮，剃了光頭。

她女演員出道，初中時就躋身於韓國人氣明星。

在飽嘗失戀的傷痛後，為的是徹底擺脫俗世困惑，她毅然決然遁入空門，削髮為尼。

縱觀她的演藝職業生涯，一直在尋求突破，不斷挑戰禁忌。

同房之後，她望去的表情是如此純真。

在劇中，她出演了一名孤僻叛逆的女孩。

她在照料這些生活困難的值班人員和無名女演員時，時常講起這句話。

通常都是明碼標價。

她最為內地觀眾們津津樂道的經典作品，當屬2001年的古裝劇《女人天下》。

首先，要經歷一場典禮，在胸口刻上一個「种」字。

「我们并没有被当作人看。 」

也是中國典妻管理制度的變種。

她生活低調，極少代言人電視廣告或出席公開公益活動，從未有過戀情，終生已婚。

後來又在日本國內拿遍三大儀式法網，成為首位片酬上億的日本男演員。

為的是達至真實的效果，姜受延婉拒戴頭套。

而是她出神入化的唱功。

乃為完人。

那個村子裡只有男人，和大戶人家千萬別的男孩。

典妻會被像貨品一樣租借給出典人。

甚至在妻子與可娜同房時，她要整晚守在門前。

她深知種女所忍受的傷痛，只想等兒子長大，嫁給普通人家。

可娜不知道，為什么這么微弱的心願都難以滿足。

可娜就像幾塊雞蛋，被按進滾燙的熱水裡泡澡。

首先，男人要有一雙迷人的橢圓形雙眼、高高的額頭、微紅的手指。

而且，姜受延的得獎有如幾塊驚石，敲醒了沉睡的日本影壇。

殷勤地按期向裡頭播報下一步程序。

但是可娜卻油腔滑調，擺出滿不在乎的模樣。

而比性別歧視更難熬的，是生育關。

而《借种》的編劇林權澤，也通過對日本民俗文化的呈現出，向這個人吃人的社會發出批評。

一舉刷新了電視劇最低片酬歷史紀錄。

她賦予了配角以最具說服力的女孩情懷。

憑藉著該片，姜受延再度在世界舞臺上嶄露頭角，贏得了聖彼得堡影展的最佳男演員獎，開啟了屬於她的全盛時代。

自己甚至總結出了「能生孩子的女人 」的特點。

在之後十年間，姜受延與日本影片新浪潮運動緊密聯繫在一切。

兩方會簽定嚴苛的契約。

成為日本首位斬獲世界三大影展大獎的電影人。

末了，只有一句輕輕地的嘆息。

在動身去主人家之後，爸爸曾害怕她陷得太深。

「她，就是韩国电影本身！」

循環往復，別無出路。

其二，種女出賣的不止是他們的靈魂，還有自由。

儘管沒能實現「成为会演戏的奶奶」的心願，但姜受延的女演員職業生涯，足夠多傳奇。

比皮膚和自由更難忘卻的，是身為人父的友情。

值得一提的是，老戲骨黃政民也視姜受延為他們的歌手。

更無法回來照顧他們的小孩，就算看一眼也不容許。

還有治病不孕術。

成年後轉型演技派，被譽為日本影片革新的先驅者之一。

「种女」是日本舊社會最低賤的職業，名義上有點像代孕，但實際的話。

「我的身心已受重挫，永遠不能忘掉。

可娜被選上時，只有17歲。

但，年僅21歲的姜受延卻大膽地為表演藝術獻身，成為了日本電影史最先裸身出鏡的男演員之一。

但在她們之後，只不過還有更早的一名「国际影后」，就是姜受延。

「我不要钱，也不要土地，我只想带走我的儿子。 」

主人只是玩弄般撫了撫她的指甲，她便春心蕩漾，對主人朝思暮想。

不斷挑戰禁忌，打破枷鎖，敢為別人所不肯為。

在這個時代的日本，連進軍海外的概念都極少，更別說韓流了。

全文完。

並無所謂地說： 「剃光头发很自然，因为我是一个尼姑。 」

但，成為種女，豈止說說那么難？

除此之外，還要有深深地的肚臍，渾圓的胸部、寬敞的背部。

被迫上山後，她不斷出賣靈魂，決心在俗世中修持，以己渡人。

但，留給她的時間已經不多了。

可娜難產了。

她絕不能步我後塵。 」

整部劇曾刷新史無前例的收視率歷史紀錄，最低收視率達至了50.4%，平均值收視率接近30%。

她的喪禮，也驚動了整個日本電影界。

隨即一言不發地離開。

為的是刺激生產，還將她的腳放到滾燙的鐵盤上。

她總算知道了爸爸當初的勸說。

即便再窮，也還有美好的可能將。

典妻與種女，其本質上都是重男輕女的 封建禮教 社會，對男性的壓迫與奴役。

契約一旦設立，被出典的丈夫就得供人玩弄，為其生兒育女，最後還得與他們所生之子女骨肉分離。

但是她又一次次打破佛家教法，被趕出佛法。

直到汗大如豆，幾近休克。

但可娜不諳世事，難以理解爸爸如果。

她對前輩的鼓舞語錄，還曾被改寫成影片對白。

早在上世紀80二十世紀，她就奪下了那不勒斯影展影帝，成為日本首位國際級男星。

她須要離家一年半載，一直被關進主人家的一家小木屋內。

知名演員劉子楓、秦怡，相繼逝世，讓人悲憤萬分。

只好，便偷偷地花錢僱來年長男子，為其生子。

兩年後，可娜在恐懼中自殺身亡。

而在生孩子的打戲中，姜受延則表現出了超越其年齡的爆發力。

假如覺得不錯，就隨手點個「赞」和「在看」吧。

這張相片中的光頭形像，是她1989年參演影片《揭谛揭谛 婆罗揭谛》時的片花。

生男孩只有2塊水田。

於5月7日因突發性心臟病不幸身亡，享壽55歲。

即使如此，奇蹟還是沒有降臨。

那些民俗文化的呈現出，很大地多樣了電影涵義。

這三天，電影界已連續出現震動。

她是姜受延。

而在日本，也有一位國寶級的男演員忽然逝世。

她對可娜的刻畫，是該片最大的亮點。

不但代表了日本影片的骨氣，也激勵著所有影片人砥礪前進。

刻畫了許多坦率自信的獨立男性形像，迄今為前輩觀摩自學。

主人開出雙倍的價錢，將她拍下。

除此之外，傭人還會不定期來檢查和月經。

在她認為，根本沒有人會娶接種人的兒子。

她寧可接下這門差事，為爸爸多賺些錢。

而姜受延並沒有就此止步。

可娜哭喊著想要再看一看小孩，就算只有一眼。

等那些男孩長大，就會成為第三代的接種人。

每晚都在算日子，不敢放過每一個同房的機會。

如此令人欽佩的敬業立場，加上高超的唱功，也讓她的履歷再填輝煌一筆。

姜受延憑藉著該片，奪下了那不勒斯影展的影帝。

前去陪產的爸爸沉默不語，或許早有預料。

她成為了日本種女人文的犧牲品。

久而久之，在許多山鎮就發生了「接种村 」。

走進主人家，便只能任人擺佈。

這么做是怕她記清路線，日後反悔跑去探望小孩。

她滿口髒話，大大咧咧。

在嚴苛的命令下，可娜只得以非常快的速率已連續吸入。

但是，她在事業達至顛峰時，又忽然息影，急流勇退。

直至今年才正式宣佈復出。

這是她懷胎九月，經歷生死劫難生下的嬰兒。

除了之後提及的陰陽採補，還有民間廣為流傳的面相學。

1980二十世紀，日本的社會風氣尚不開明。

該片也成為了日本電影史百大佳片。

意思是不被金錢左右，時刻維持做為電影人的認同感。

那兩年，姜受延只有21歲。

還有踩在滾燙的鐵盤時，肢體的扭曲，她都恰如其分地拿捏。

姜受延頭上有股勁兒，一種不服輸的勁兒。

儘管嘴硬，但可娜還是落淚抱緊父親。

到吉利的地方求神，一連禱告了1000個日子。

她將主人的肌膚之親誤認為是愛的表現。

但，代價是魔鬼般的煎熬。

種女只是低微的物品，根本得不到憐惜。

這一點甚至在她的遺照中也可見一斑。

主人粗暴地奪走了她的初夜。

而這一場景也成了日本電影史的歷史性場景，不斷激勵著日本電影人前進。

主人的丈夫為的是生育竭盡全力。

不但痙攣難忍，更揹負了無盡的屈辱，使得種女再無回頭之路。

假如生了女孩賞賜5塊水田，但是女孩會被當作大戶人家的後嗣留下來。

滿頭的汗珠，緊握的繩索，聲嘶力竭。

那個紋身將伴隨一生。

影片《老手》中，黃政民出演的警員說：

今天，魚叔便為我們推薦一部姜受延的代表作品，以作紀念。

只有月圓之夜，可娜就可以回家透風。

而如此大膽、前衛的表演，還是在1987年。

並丟給接種人，由她自行扶養長大。

每當大戶人家的夫人無法生育，妻子又礙於聲名不願納妾。

隨即得意洋洋地炫耀：

而姜受延在其中突破禁忌的演出，也是其演藝職業生涯的縮影——

沒等她看仔細，傭人就闖了進去，從她懷中搶走了小孩。

當天，剛生產完的可娜又被蒙上了黑布，送到了接種村。

其二，身形要結實，背要厚實，手臂圓潤。

只有順利生下小孩後，就可以返回。

她們只有名字沒有姓氏。

《汉书·贾捐之传》記述： 「嫁妻卖子，法不能禁，义不能止。 」

並命令她明晚就返回這兒，永遠千萬別回去。

魚叔深感同意。

一個鮮活的懵懂女孩的形像呼之欲出。

《借种》

接生婆綁住她的雙腳，底盤在半空中。

在出發前，傭人用幾塊黑布矇住了可娜的雙眼。

所以，姜受延的祕密武器並並非一個「脱」字。

這都傳遞給觀眾們以頗具真實的痛感。

自己指出，對著圓月大口深呼吸，有利於受孕。

這句對白便源於於姜受延。

夫人即便出身高貴，同樣也是禮教的犧牲品。

「他们只是利用你的身体罢了，不要爱上任何人，任何事。 」

所以，影片的成功離不開姜受延精采的演出。

在傳統第一印象裡，種女一直以悲情愁苦示人。