《盲战》挽救沒法安志傑，安志傑挽救沒法國產驚悚片。

《盲战》挽救沒法安志傑，安志傑挽救沒法國產驚悚片！

那么成龍呢？成龍就是澳門動作得餘暉的發光發熱了。許多人可能將沒有注意到一件事情，那就是澳門驚悚片和武俠片，直到現在還在吃十多年前成龍變革的武俠片、驚悚片的紅利。

那個現代軍事驚悚片和後來的《长津湖》《金刚川》等“抗美援朝”戰爭片一樣，同樣也是先化解個人高速行駛暴力行為和組織的問題。只是那些片子設置上更相似林超賢的《行动》系列的國家在背後，後面突擊隊在行動。

依照我個人的瞭解，《盲战》的成功的確會引領很多國產驚悚片的發生，特別是同類互聯網大影片（比如說《战狼》《红海行动》成功後發生大量特種兵網大），但整部影片對於整個國產驚悚片負面影響會不大。

我們仔細想想，真的有此種團隊去拍此種驚悚片如果。以安志傑現階段的咖位和定位，那么那個驚悚片的主人公又能落到他的身上嗎？

《盲战》挽救沒法安志傑，安志傑挽救沒法國產驚悚片。

這就引發了許多網民關於國產驚悚片的探討，甚至有很多人指出《盲战》的發生會形成示範效應，率領國產驚悚片復興。

單獨從經典作品上來說，他在2020年也編劇過現代軍事驚悚片《反击》，執導了一部驚悚片《纹身》，都不用說動作設計怎樣與對於中國類型片的突破，請問這三部影片的質量能看嗎？

《流浪地球》的設置完全並非一個情形，這兒就無法展開講了。

安志傑執導的《盲战》上線播映，馬上成為這幾天國內最火的互聯網大影片，戰績很不錯。由於這是部驚悚片，同時整部影片各式各樣場面都還挺大，儘管遠不如《杀破狼》《战狼》《湄公河行动》等院線大片，但水準已經是網大的頂級。

一如該片執導安志傑一樣，他是2002年的《黑侠2》入行的。換句話說去年正好入行20年，絕大多數觀眾們都曉得他的名字，也看完他演的戲，但我們很難說安志傑火災。

這三次失利也讓趙文卓徹底成為了互聯網大影片的主人公，重新崛起的機會並不大了。

今天討厭搞那個套路的已經是的超級英雄影片，發展史嗎是個圈，缺什么補什么。

現在澳門本土剩下的惟一商業大片，眾所周知就是警匪大片了嘛。

澳門功夫片和武俠片的衰敗是很正常的，那是清光緒到港臺地區沉淪二十世紀裡起思想麻藥促進作用的東西，我們缺乏槍炮與鋼鐵，而且幻想沒有那些東西有拳腳也能，我們缺乏普遍覺醒的人民，缺乏能和列強匹敵的強大組織。

剩下的同類驚悚片資源先後都給了張晉，武俠片演了《叶问外传之张天志》，那個女裝驚悚片演了《狂兽》《九龙不败》，但是影片質量都太爛了。現在是張晉都沒有混成一線動作新星，遑論咖位更小的安志傑了。

現階段安志傑的話語權還遜於張晉，張晉是演過好幾部絕對主人公的院線大片，更別說和最後的澳門動作新星成龍，現階段內地的吳京較為了。那么和成龍，吳京較之，安志傑究竟哪裡沒用呢？

香港電影的衰敗主要是經濟發展沒用了，經濟發展沒用就負面影響了社會環境和人的價值觀。只好舊時代港臺社會環境誕生的人文產品，已經不合乎新時代內地觀眾們的人文市場需求，現在的觀眾們是不堅信要擊敗強大的敵方，還要靠什么拳頭和功夫。

2000年前後二十年即使大陸經濟發展落後，澳門經濟發展的市民人文的繁盛，文娛產品也很繁盛還能讓內地觀眾們略有熱愛。但是當內地經濟發展和市民人文也發展起來，新時代內地觀眾們的思想觀念就相同了。

但是在香港電影衰敗嚴重的大環境下，陳木勝編劇逝世，成龍也已經接近60歲了，是不大可能還能變革下個二十年的驚悚片的。

很多觀眾們可能會說以前的澳門功夫片，驚悚片和武俠片多漂亮啊。現在的內地根本就拍不出來，的確漂亮也的確拍不出來，但我們看近幾年中國市場最重磅的影視作品，就曉得觀眾們討厭看什么了。

直至最後僱傭兵大殺特殺太過分，艇長眼含淚水忍不住了才讓升空彈道導彈。

這是吳京能夠崛起成為現階段中國動作新星第二人的其原因，現階段中國最重要的商業大片題材，吳京締造了現代軍事驚悚片，扶植了重工業奇幻大片，參予了朝鮮戰爭片四個題材，他能不笑傲江湖么。

所以，功夫片和武俠片裡幻想人民不須要覺醒，靠單個的俠客和個體強大就可以掃除社會的黑暗。武俠片和功夫片的特徵都是“缺少組織，但是組織多半這時候是靠不住的，只能靠主人公單打獨鬥，有時依靠個人的小覆蓋範圍關係網”。

謝苗和釋小龍兩大女演員即使成長關係，原本就缺席了後來中國驚悚片的經濟發展（自己剛長大就極少演過主流影視作品的絕對女主角），趙文卓和成龍的恩恩怨怨不去多提，同時他的事業心怎樣也不講。

安志傑就是沒有碰到過此類經典作品，之後的經典作品幾乎都不值得一提。整部《盲战》儘管是個網大，但是和許多國產驚悚推理片一樣，沒有辦法防止那個個人暴力行為和組織問題，只好只能將大背景放到國外，反正這些誇張的東西在國外不在國內。

最後，國產驚悚片的衰敗還是系統性的問題，現階段是《战狼》《红海行动》都挽救沒法動作國片，更何況這種一部質量並並非尤其好，總體聲望還極為非常有限的互聯網大影片了。

國產驚悚片嚴重衰敗？那成龍、吳京為什麼能成為動作新星

如果說趙文卓是有過機會他們沒有把握住，那么安志傑的話語權一直在低於趙文卓、吳京（能演絕對女主角）、高於釋行宇、唐文龍等當中徘徊（只能演小角色），大概和演《杀破狼2》前的張晉，以及樊少皇，常威差不多。

我指出還是我們環境的其原因，那個限制過重了。那個大家都懂的，恐怖，大尺度和社會黑暗的沒有辦法展現出。主人公的個人暴力行為無法倡導，同時做為公義的組織無法缺席，那個就引致各式各樣驚悚片束手束腳。

我們把時間拉到2000年，當時澳門影片衰敗內地影片市場又沒有經濟發展起來。甄子丹，劉德華和數百名澳門驚悚片菁英趕赴荷里活經濟發展。無論自己個人經濟發展得多好，對於當時澳門影片市場和內地影片市場是沒啥重大貢獻的。

答案顯著是否定的，假如能安志傑也不必去演《盲战》此種網大了對吧。

從這一點出發如果，我們很難看見趙文卓，安志傑，包含女演員謝苗，釋小龍為什麼現在成為沒法動作新星？那個動作新星得和市場大賣的重磅類別大片融合。

沉穩霸氣的安志傑為什麼不火？我們看澳門驚悚片就曉得了

《战狼2》裡吳京為的是化解個人英雄主義和組織的問題，低壓槽結尾那一腳已經強行退役。而且前面低壓槽都是個人行為無法代表組織；國外起義爆發過後，低壓槽是以退役軍人的榮譽感主動請纓，組織一直都沒有介入。

結果現在的澳門驚悚片都還是《杀破狼》《叶问》的延展，惟一在其框架之內，但又拍出些新意的大概就是2021年的《怒火重案》。

趙文卓沉淪，安志傑不溫不火？自己還有機會成為動作新星嗎？

許多觀眾們覺得現在的澳門警匪大片很流水線，女演員來來去去全是那一張老臉，故事情節則是緝毒找臥底，接著把澳門和其他地方四處狂轟濫炸一遍。但和澳門驚悚片較為一下如果，你會發現警匪大片的題材已經夠多樣的了。

文|令狐伯光

所以，安志傑理論上還是有機會的，即便中國網大從之後各式各樣粗製濫造的“特種兵系列”到現在的《盲战》，儘管和全世界頂級驚悚片較之依然有很遠的差距，但《盲战》動作場面和打鬥場面大了許多，已經勉強能看了。

只好回到香港電影市場（成龍，洪金寶混過又回去了），他和編劇葉偉信，洪金寶戰略合作先用《杀破狼》《导火线》變革了女裝驚悚片，接著用《叶问》承繼並且弘揚了武俠片。中間還交出《一个人的武林》《十月围城》三部不錯的經典作品。

惟一可惜的就是都是許多網大在拍，那個水準始終非常有限。所以香港電影頂尖團隊拍了《杀破狼2》《贪狼》，並沒有更多世界頂級團隊去探索此種驚悚片的新形式，的確還是挺可惜的（《行动系列》是現代軍事戰爭片）。

那個中國網大也是在經濟發展的，假如未來網大持續升級，安志傑一直深入耕耘如果，不見得沒有成為中國網大動作新星的機會。謝苗也是一樣的，即便這一兩年他的《辛弃疾1162》和《东北警察故事》也是網大驚悚片裡的世界頂級。

事實上，澳門驚悚片是當初澳門電影顛峰時代，擅於的兩個題材中第二個衰敗的。第一個衰敗的是戲劇，第二個就是驚悚片，第三個是2010年到2017年左右的古裝劇夢幻大片（狄仁傑，水滸傳等等）。

安志傑為什么沒有大紅大紫呢，這些什么面相和遇不到好的資源什么的，這的確是較為關鍵的其原因，但根本其原因還是香港影片衰敗了。市場衰敗了影片的好資源就較為少，剩下的資源還有一大堆比他咖位高的後輩在搶，自然就輪不到他。

功夫片和武俠片沒落，說明支撐功夫片的群眾心理基礎和社會環境已經相同，這其本質上是一件壞事。儘管看著現在滿屏炒情懷冷飯，還有歌手明星的粗製濫造的確挺辣雙眼，但這是新時代中國影視製作行業的問題，並並非一回事情。

如果說即使環境的關係，內地拍不太好功夫片和武俠片還能理解。那么為什么現代女裝驚悚片也拍不太好呢？精確地說，必須是為什麼我們沒有汲取澳門驚悚片技術，嫁接內地故事情節劇情，進而誕生出合乎新時代的國產驚悚片呢？

那么澳門武俠片為什么會衰敗呢？這和澳門電影衰敗一樣也是老生常談。

張晉超越除此之外四位，主要就是年長許多，接著碰到《杀破狼2》此種優秀經典作品火災了一把，只好後來能演武俠片和驚悚片的絕對主人公；可惜的是相繼兩部經典作品都是大爛片，只好相距動作新星又差了一口氣。