名利雙收！他跟男朋友殺害女朋友

冷靜細心的綁匪出去後，剩下的就是另一個綁匪開始思索人生了。面對著眼前的那個熟識的人，怎樣將這起殺人案繼續下去，這是他的疑問，同時也是他在仔細思索的事情。他越是這種想，故事情節就越是向著節外生枝的方向走去。總算，在富家女的逃生方式之下，那個綁匪被揭開了真面目。

這兒迎來了該片的第二次憤慨。原本是一同比較簡單的殺人案，綁匪們的而計劃也是很縝密，著重細節的他們自然不能讓自己的計劃有任何的失誤。但是所有的計劃細節都想好了之後，綁匪們卻忘掉了另一個細節，那就是人，人做為計劃的執行者，同時也是最大的不確認不利因素。最終，人，那個環節出事情了。

做為一部小效率電影，不斷地反轉才是該片的精髓所在，兩個直觀的場景，四個配角，一個故事情節，怎樣讓那個故事情節看上去不無趣，怎樣讓那個經典作品在很有限的空間內煥發出來無窮的氣質，答案就是打磨電影劇本。意料之外，意料之中這幾個字看上去不難，但實際做起來卻很的複雜。將這幾個字融會貫通，並且通過合理的劇情安排成功的引起故事情節的市場走勢不斷的修改，這是考驗一個製作者創作能力的最佳衡量標準。毫無疑問，該片做到了。

小效率電影究竟該怎么玩？該片給出了答案，那個答案可供參考，藉助的好，自然結果出人意料。

但是此種厚實並沒有持續多長時間就被打破了。打破它的同樣是該片中另一個不確認不利因素，那就是富家女。富家女對於他們女友人的心理反攻起了促進作用。最終，那個女人在緊張與恐懼的外界不利因素之下，聽從了富家女如果，結果引致的就是他們從原先的控制者變為了被控制者。只好，該片的走向又變了。

我們都曉得計劃與變化之間的關連，計劃做的再好，假如發生了變化，那么對於計劃本身而言最大的不穩定性因而形成，最終，這種的片尾曲會左右整個計劃的走向。這也是眾多懸疑片習慣採用的總體邏輯。該片做為一部小效率電影，自然不能放過這種的邏輯，通過計劃中的小片尾曲，該片成功的將這起完美的殺人案玩出了花。而這種的小片尾曲就是綁匪。

愛麗絲是一個富家女，她的女友即使犯罪行為判刑，後來在獄中認識了另一個膽大心細的人，兩人在獲釋後，攜手策畫了一同殺人案。通過殺害富家女，進而跟富豪們談條件。而該片中被殺害的富家女就是她的女友人。

四個主要人物，三個固定場景，一部驚悚電影。這對於製作者而言，並並非一個很友好的條件，但是能夠將那些條件揉合在一同，並且誕生出來一部質量還不錯的經典作品如果，那個製作者不可謂不傑出。今天給我們推薦的影片是一部小效率的驚悚片，該片通過對兩個主要人物的刻劃，進而衍生出來一部質量上乘的經典作品，同時，也收穫了觀眾們的尊重，該片就是《爱丽丝的失踪》，一部小效率電影。

上文提及，綁匪其中之一是與被殺害者——富家女認識的，而且三個人是男女朋友關係，殺害他們的男友對於任何一個綁匪而言都是難以逾越的心理障礙。對於那個生手綁匪而言，更是如此，隨機的殺害一個陌生人，可能將他不能想太多，但是殺害那個他們認識的人，自然會讓他感覺到有壓力，生怕一個不小心被洞穿了身分，進而使得這起殺害案節外生枝。然而就當他這種去想的這時候，不幸就出現了。

你好，我愛你

這原先是一同很純粹的殺人案，三個劫匪通過不斷地蹲點，總算找出了最合適的目標，接著通過一連串縝密的公益活動來確認了那個目標的生活軌跡，從而成功的殺害。殺害之後，三個人找出了一個與世隔絕的屋子裡，並在那個屋子裡內搞好了一切應用舉措。那個完美的殺人案通過那個心思縝密的犯人一手策畫，原本是萬無一失的，誰曉得卻從中出了差錯。

……

假如這種的憤慨還無法憤慨觀眾，那么接下來的故事情節經濟發展就讓人瞠目結舌。綁匪為什麼信誓旦旦的指出眼前的那個心思縝密的策劃者能跟他們同進同退。其原因很直觀，即使三個人是同性戀者。在獄中認識的三個人很快的就勾搭在了一同，而獲釋之後，三個目標一致的人很快的確認了去做這件事情的計劃。假如觀眾們一開始指出三個綁匪之間一定會即使自身利益火併如果，那么那個其原因能讓一部分觀眾打消那個擔憂。即便，戀人之間的情感比起來通常隨機性的共同組成犯罪團伙要厚實的多。

但是，正當那個變化出現的這時候，心思縝密的綁架者回去了，而富家女在被他洞穿後，也成功地引起了三個綁架者之間的對立，三個人開始有了怨恨，最終此種怨恨成功的幫助富家女逃出了那場大災難，該片也在那個這時候成功的達至了開頭。