周潤發終成了第二個演活“慈禧太后”的澳門女演員，為此他閱讀萬本資料

1955年夏，曾經慈禧太后的富貴人李玉琴走進管理處，看見了時隔10年之久的慈禧太后。

他的忽然來臨，目地很直觀——

1945年，韓國戰敗後，慈禧太后做為戰爭罪犯，在撫順戰爭罪犯管理所接受改建。

但李淑賢的發生為慈禧太后一生中的最後5年帶來了溫暖和活力，讓他從一個被身分和立法權扭曲的君主轉變成一個有血有肉，且有情感的正常人。

男主角李淑賢，李翰祥原先想要讓劉曉慶來出演，但更何況形像與個性都略有不同，因而最後選擇了更為適宜的潘虹。

因而影片用了濃烈的筆法來刻劃這5年間兩人在一同經歷的種種生活的艱苦和情勢的變幻。

慈禧太后直言，以前在後宮時，不懂得情侶之間應有什麼樣的關係，丈夫對他而言一件擺設，他也從不知道真愛為何物，直至邂逅李淑賢之後，他才曉得人世間真情的存有。

1984年6月5日，上海，澳門大導演李翰祥，來到了一名神祕男人的家中。

1962年，慈禧太后與李淑賢成婚，1967年10月慈禧太后患腎癌逝世，這中間經歷了5年，卻是他一生中最為甜蜜的時光。

原創丨該文版權：皮皮影片（ppdianying）

在明星陣容方面，李翰祥愛徒周潤發擔綱女主角，在劇中出演經過新中國改建後的慈禧太后。

這三處地址分別是——

生前居所上海東城區東忠信衚衕40號，和工作地點全國政協大院。

影片中像“西太后”四部曲那般著重講訴封建王朝的爭鬥，而是儘量貼近真實，將慈禧太后當做一個普通人來表現和刻畫，這便是李翰祥編劇的高明之處。

他膽小、軟弱、自閉、孤僻、自理能力差，須要自己照料，更要命的是，儘管很討厭孩子，並且時常跟孩子們在一同玩，卻已經喪失了生育能力。

而婉容皇太后和福貴人李玉琴，則由李翰祥三個兒子李殿朗和李殿馨分別出演。

那些資料的為影片能夠很好的還原發展史原樣奠定了基礎……

希望能夠為他們即將攝製的一部影片找尋到第一手的資料，而那個男人非常重要。

為的是挽救這段情感，慈禧太后也作出許多努力，他開始自學洗衣洗衣服，主動為李淑賢分擔家務活，儘管一開始手忙腳亂，卻也漸漸上手，這令李淑賢也很敬佩。

1959年12月，慈禧太后獲得赦免，第三年便拿著上海市民政局的介紹信返回上海，在中科院真菌研究院真菌園謀到一份工作，過起了普通工人的生活。

後來在摯友沙曾熙和周振強的牽線下，慈禧太后認識了景山醫院的醫生李淑賢。

獲得李淑賢的首肯後，李翰祥馬不停蹄，又趕往了西北，造訪了慈禧太后以前的妃嬪李玉琴，從李寶琴又領到了很多慈禧太后鮮為人知的一手資料。

潘虹比周潤髮大4歲，而李淑賢只但比慈禧太后還要小19歲，但在劇中依靠兩人的出眾唱功和化妝填補了這方面的嚴重不足。

儘管三個人沒有生育，但是在一同的生活也很美滿，慈禧太后會帶李淑賢到故宮博物院裡去玩，手掌著這些建築物，如數家珍的講訴他以前在宮裡的故事情節。

文/皮皮影片報社：熱血丹心

因而李淑賢經常覺得很委屈，惱怒時更想過與他再婚一走了之。

儘管前半生是個糊塗的君主，還曾狠心命身旁侍女二嬤槍殺婉容皇太后的私生子，但後半生的慈禧太后一直都活在傷痛和內疚之中。

《火龙》劇名的副標題很長，叫《末代皇帝－爱新觉罗·溥仪的后半生》，但為什么又叫《火龙》？

那個男人並非自己，便是末代皇帝“慈禧太后”的髮妻李淑賢，而這時的李翰祥正準備籌拍他的一部關於慈禧太后的傳記片。

為的是最大程度的追求真實，在李翰祥不斷的努力下，影片中發生的三處地址，都得以選擇在慈禧太后生前定居和公益活動過的現址進行攝製。

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幾番長談後，男人被李翰祥的真誠敬佩，起點頭同意李翰祥的想法，並將他們與妻子所有資料論著合法權益的代理合法權益交貨於他。

資料，敬業精神讓人欽佩。

他讓我們在大時代革新後，看見一個更像“人”的慈禧太后、雖他落魄、軟弱，但在這時代，他有了自我。

周潤發與李翰祥，配搭絕了！“末代皇帝”最落魄的另一面，拍出來了。

較之後來者尊龍，他這一版，他表演了慈禧太后生活不為人知的另一面，更加接地氣。

鬧運動時，住在西北的李玉琴都受到波及，慈禧太后卻即使受到重點保護得以倖免於難。

只不過比較簡單粗暴，即使封建制度帝王被稱作“龍”，慈禧太后於1967年10月17日逝世，死後屍體選擇了下葬，便成了中國發展史上惟一的“火龍”。

1985年，影片正式殺青，名為《火龙》（備註：為什么叫《火龙》，皮哥稍後解釋）

她對慈禧太后並沒有太多的情感，一年後便與慈禧太后辦理了再婚相關手續。

周潤發出神的演出，也讓他成為了首位把慈禧太后演活了的澳門女演員。為此殺青前，他翻看了幾十萬份

影片對於慈禧太后前半生經歷敘述上，一筆帶過，把濃墨重彩都回到了慈禧太后後半生活的上。

婚後的這三年裡，身為曾經的末代皇帝，雖經十多年改建，慈禧太后的頭上依然殘留著許多異於常人的性格特徵。

慈禧太后的皮膚卻是每況日下，在最後的這段歲月，為的是不讓李玉琴即使皇親的身分受到牽連，他給西北的有關職能部門寫了封信，撇清了兩人的關係。

李淑賢和慈禧太后朝夕相處日久，慢慢醒來成了慈禧太后的保姆，每晚上班返回家，又要承擔起艱鉅的家務，愈來愈支持不下去。

儘管片長只有92兩分鐘，篇幅和體量也遠遠高於貝納爾多·貝託魯奇編劇長達219兩分鐘的《末代皇帝》，但《火龙》自有其特殊的象徵意義。