馮小剛自我陶醉的“慢真愛”，為什麼引不起觀眾們的共情？

2012年公映的《一九四二》，一改“馮氏風趣”的“貧、俗、玩笑”，打破了華誼兄弟商業大片既有的模式，催淚中突顯人性善惡，悲憫中認同心靈倔強。

12月20日公映的《只有芸知道》，公映三天電影票房才破億，現階段勉強奪下了1.5億的累計電影票房，跟“黑馬”《误杀》、情懷之作《叶问4：完结篇》不了比，與開心麻花的《半个喜剧》、國內觀眾們不太哮喘的《星球大战：天行者崛起》，在電影票房戰績上並駕齊驅。

當時，得著很認同馮小剛的毅力與氣度，卻也對他劇中舉重若輕的敘事表現手法和階層矛盾的尖刻、偏頗很多納悶。

看完影片《只有芸知道》，登錄豆瓣，果不其然的罵聲一片，自小資習氣捱到了精巧利己主義，指摘聲幾乎跨越了多幾十年，再仔細看，劇中表現男女主角矢志不渝、相濡以沐的對白與片段，被許多充滿著唯美美感的影評人誇上了天，好似世間的真情，就只剩下這么一瞥了。

自己不知道，一個如《老炮儿》裡中年油膩電影界老炮兒，會親手操刀這種一部略顯套路的純愛片。

只是，他或許忽視了，絕大多數國內觀眾們並沒有在六十年代踏進國門、海外移居的經歷，看不懂馮小剛在埋在劇中點到即止的“私貨”，更不知道丟下所有化學物質的真愛為什麼這般矯情。

想來，功成名就的馮小剛已經不須要證明什么，他只拍他想拍的，上海爺們的任性，不過如此。

只是，吳京、徐崢甚至黃渤這種“半路出家”的編劇，都成了國產商業片的新標杆，馮小剛嘴上沒說什么，心底估摸著憋著一股勁。

這意味著，整部片長132兩分鐘的影片經典作品，將將少於了2017年公映的《芳华》累計電影票房的百分之一。在與業績預期堪憂的華誼兄弟“對賭”的非常大壓力下，向來嘴硬的馮小剛12月25日在社交新聞媒體中罕見的感嘆“英雄老矣”。

依照時髦如果講，既然get不到“永失吾愛”的點，《只有芸知道》就是一碗沒什么膳食的白開水、一部突顯異國韻味的旅遊觀光推介片、一段黃軒的個人唱功秀、一首歌馮小剛拍給好哥們的真愛禮讚。

從馮小剛的角度認為，《只有芸知道》是一部普通人的真愛史詩，一段刻骨銘心的生死戀，他之所以拍整部片子，就是在頌揚此種平凡中的純真摯愛，和對完美無瑕式真愛的影視製作化憧憬。

《只有芸知道》中，黃軒很給力，楊採鈺很出彩，淡淡的歡笑與傷感，有如一首歌溫暖的歌、一股涓涓細流般的舒緩、舒服，配上澳大利亞迷人恬淡的異國韻味，不用說，還真挺文藝氣質的。

《只有芸知道》之後，向來心高氣傲、對觀眾們嘴上不怎么乾淨的馮小剛，是第三次迎來了這么兩極分化的評價。

詩和遠方是存有的，純美真愛是真實的，《只有芸知道》的片頭，馮小剛與情侶二人的合照，或許要在無數觀眾們面前印證這一點。

只是，如白開水般的純真與深情，真的是太理想化和私人化了，許多觀眾們在第二刻融不進來，就意味著在接下來只能通過左顧右盼、玩個智能手機、上個洗手間的形式，打發掉餘下的觀影時間。

影片本就是造夢的表演藝術，馮小剛企圖通過他相同以往的造夢手藝，給觀眾們帶去震撼與共情，但許多觀眾們愣是共沒法情、入沒法戲、記不住點，只換得些許尷尬、迷茫與厭煩。

按理說，馮小剛把好友妻子的“慢真愛”故事情節搬上大熒幕，有種“反時尚”的意思，即便，這個觀眾們熟識的馮小剛，也曾經是引領國產商業大片時尚的弄潮兒。

君不見，扼守國內累計影片票房榜單前列的“陳塘關三兄妹”《战狼2》、《哪吒之魔童降世》、《流浪地球》，哪個並非依照荷里活商業影片的成熟套路，以節拍明快、聽覺驚豔、淺顯易懂和親情中不失敬佩的路數拍的。事實證明，觀眾們還是好這口的。

《芳华》之後，馮小剛或許恢復了些惱怒，即便，他的“馮氏戲劇”締造了太多的話題與臺詞，這些過往的尖叫與思索，並無法讓觀眾們忽視掉這種一名成功的商業大片編劇。