《逃走的女人》：女人們的內戰如涓涓細流，這才是生活的本來面目

原來，這就是生活的原本面貌啊。

徐永嬅也不甘示弱，在假意為眼前的好閨蜜打圓場（牛的心靈與靈魂是二元的，而且吃肉沒問題），言下之意還是你還是死性不改（吃肉）。

但，觀眾們永遠是不可能將滿足的，此種所謂的隨行就市，最終會毀了整個影片市場。

假如依照市場的邏輯，如果觀眾們討厭的，流水線量產就完事了，等觀眾們膩了，換一大批新類別就好。

本以為，大師的經典作品一定有什么矮小上、文藝氣質的東西，在單純的好奇心驅使下看了《逃走的女人》。

在《逃走的女人》中，像此類爭鬥、其樂無窮的笑話不勝枚舉，幾乎各個信息量大、很有涵義。

只好，鄰居們丈夫遷移話題，說妻子不討厭流浪貓，人命必須比貓命更關鍵，李恩美立即駁斥，人和貓的命是一樣的，你老公不討厭貓是他們的問題。

至此，鄰居們妻子敗下陣來，忙鞠躬走人，女人們皮笑肉不笑的還禮，在內內心深處慶祝勝利。

將日常瑣事和男歡女愛賦予神學意味，藉以發掘人性的複雜與善變，據傳一直是洪常秀最喜歡的影片主題，這一點，讓人不禁想起了侯孝賢，以及拍《饮食男女》時的這個李安。

白人問號還在繼續，《逃走的女人》的故事情節，直觀到連國內網劇都比不上：金敏喜出演的女主，年過三十、家庭幸福，空閒無事時決定造訪當初的四位好閨蜜，從而引起了一連串的對話。

比如，金敏喜出演的女主，逢人便誇他們家庭幸福、妻子體貼，將“三年裡每兩天都在一同”的甜蜜話掛在嘴邊，卻非要獨自一人到兩位好閨蜜家中造訪、交談，不止一次講出“真想住在這種的新房子裡”的感慨。

在一場藉著一場女人間探討生活、家庭和男人的對話中，這部影片變得隨性、較慢、生活化，毫無層次感的解像度和同樣隨性的攝影機詞彙，更像是某位剛大學畢業的學院派編劇，自編自導自演的一部極具音樂劇性質的測試影片。

三個回合下來，金敏喜沒佔到任何昂貴，索性放狠話之後不吃肉了，想不到，自始至終一口肉沒吃的徐永嬅，很自然的一句你該吃肉，就將對方灼灼逼人、賭咒發願的狠話，四兩撥千斤的駁倒了。

第一印象較深的三個場景：

繼不斷嘲諷“荒謬的男人們”之後，洪常秀用一部極具生活化、充滿著隨性個性的《逃走的女人们》，譏諷了這些好勇鬥狠、毫不妥協的女人們。

當徐永嬅、金敏喜重新加入論爭後，鄰居們妻子覺得對方佔據人數競爭優勢，索性祭出了要去找村（發展商）方法論（下降對立）的大招，女人們也不甘示弱，直接施展了祕密武器：喂貓不犯法（誰也管不著）。

金敏喜和她的好友們——再婚獨居的徐永嬅（只不過有個女朋友）、對陷於三角戀沾沾自喜的宋宣美、搶了女主女友的金璽碧，展示出一種特殊的矛盾性：

洪常秀仍然維持著音樂家敏銳的洞察力，在生活中捕捉和提煉出一連串我們見怪不怪，卻又生機盎然的言談舉止，經過攝影機的聚焦、電影劇本的精煉、演出的誇大，最終呈現出一種更讓人忍俊不禁卻又驚心動魄的生活片段。

可能將就是幾句話、一兩分鐘的故事情節，女人們就已經爆發了好幾場緊張的鬥嘴混戰，並旗幟鮮明的分出了輸贏。

好似一夜間，能夠吸引觀眾們的眼球即使是一部成功的影片，在這種的無意識負面影響下，電影圈免不了會引起一輪又一輪的跟風，套娃影片也顯得無可避免。

而且，千萬別被所謂“男性影片”的標籤給騙了，《逃走的女人们》更像是一部表面上還原生活、事實上把難被現代人忽略的痛點和臺詞，扒開來讓你看。

做為一位習慣了直來直去、不繞彎子的鋼鐵直男，《逃走的女人》中一連串綿裡藏針、細思極恐的對話，顯著遠遠超過了我的理解覆蓋範圍，即便，《甄嬛传》這種的宮鬥經典，是要用心去感受，就可以品出其中的香味的。

看上去，這是一種邏輯上的對立，只不過，用邏輯去解讀男人的行為，原本就是很可笑的。

第二個場景，金敏喜與徐永嬅吃烤肉，兩人圍繞吃肉還是素食扯了一堆。金敏喜在先失一城（宣稱討厭吃肉）的前提下，憑藉著好口才和自信心竭力進攻，企圖說明他們能成為素食者（更完美的男人）。

堪比上世紀90二十世紀的國產電視劇解像度，直觀日常的室外場景，自然到毫無演出傷痕的五六人對話，粗糙、生疏的攝影機運用（固定攝影機居多，加突然間的拉近、追隨），毫無懸念的非線性敘事，讓看慣了攝影機詞彙絕妙可愛、故事情節緊湊明快、鏡頭充滿著層次感、反轉紛至沓來的商業大片的我，生出了一堆白人問號。

在自指出幸福美滿、無慾無求的女主率領下，觀眾們在和諧的氣氛中，體會綿裡藏針的女人們，充滿著火藥味的內戰，這才是《逃走的女人们》中當仁不讓的日常。

細想起來，不由得更讓人啞然一笑，再想一下，不由得更讓人不寒而慄。

這一連串的言不由衷、心口不一，即使更讓人摸不著頭，卻總覺得合情合理。

只好，像洪常秀這種，對錶現形式變得異常隨意，卻能夠掏出鮮活、典型的內容做文章，才特別難能可貴。

“這就是洪常秀的日常”，當資深電影迷這種告訴你時，“一定是漏掉了什么”的感覺油然而生。

鄰居們妻子首先不客氣的表示，那些流浪貓是海盜貓（專偷東西吃），勸李恩美別養，李恩美針鋒相對的表示，流浪貓沒偷沒搶，我一直在喂啊（你哪隻雙眼看見偷東西了）。

第三個場景，徐永嬅女朋友李恩美討厭喂流浪貓，鄰居家的妻子不討厭流浪貓，為此，鄰居家丈夫找李恩美方法論。對話全程，兩方語調和緩、客客氣氣，卻殺氣騰騰、你來我往。

但，脫離開那些所謂被提煉、被誇大的生活片段，只不過，《逃走的女人们》講訴的，是一大群40多歲的現代男性，欲求反感的生活狀態。