王大陸、宋佳新劇《超级的我》隱藏彩蛋，你看懂了嗎？

初看《超级的我》，其中主角早上難以睡覺，從而造成夢境與現實生活顛倒的幻覺，會讓人想起愛爾蘭影片《超市夜未眠》。

假如本我不加以遏止就會變為難填的欲壑，但本我被過於遏制人又難以生存，關鍵在於超我怎樣選擇自我，也就是你選擇怎樣度過你的人生，能靠偷、靠搶、靠作弊，也能靠踏實地勤奮工作。

《记忆的永恒》同樣受到佛洛伊德“無意識”哲學思想的負面影響，記錄魔幻中的無意識世界，還有對時間推移那種悵然若失的感覺。

影片中的另兩幅畫，就是知名的印象派大師危地馬拉·達利的《记忆的永恒》。

澤費希爾誘拐並和克洛莉絲結婚後，克洛莉絲變成旁邊這個懷有身孕，身穿絢麗碎花裙的花神（Flora）。

影片引用達利這幅油畫同樣是對夢境深入探討的一個反映。

許多介紹這四個概念的圖示，會把本我描繪成“撒旦”，自我就是人他們，而把超我描繪成“天使”或“檢察官”，張翀編劇他們解讀“本我”就像“竊賊”，“超我”就像“警員”，是同一個道理。

理解《超级的我》，貫穿影片始終的“本我、自我、超我”方法論是重要。

從這一解讀上看，這幅畫所描寫的四種相同方式的愛，仍然對應貫穿全劇的“本我、自我、超我”方法論，是影片中桑榆對傾慕對象朵朵相同的立場。

這種一個腦洞大開的故事情節吸引了數部“復聯”電影的編劇羅素兄妹，自己是該片的製片人之一，喬·羅素還出任了監製。

在不劇透的前提下，《超级的我》究竟講了一個什么故事情節？

每次他睡著被疤麵人追捕，大喊“我在做夢”就能破解，並同時從夢中帶出許多值錢的東西。

舉個形像的例子，比如說我餓了，我的本我要求我立刻領到奶油，但超我會作出倫理或法理判斷，直接拿走或盜走奶油是不對的，而且此時自我出來調和，用錢買走奶油，這種既滿足了本我（填飽肚子）又滿足了超我（沒有犯法）。

2.自我（ego）：自我遵從現實生活準則（RealityPrinciple），以合理的形式來滿足本我的要求，個人的微生物慾望和社會規範之間互相協調折衷，所表現出來的就是“自我”。自我坐落於心智結構的中間層，它一方面調節著本我，一方面又受限於超我，它是心智的執行者。

鏡頭C位（中間偏左一點）是美神、愛神維納斯，對應古羅馬希臘神話裡的阿芙洛狄忒，她頭上上是矇住雙眼的小愛神丘比特。

桑榆的自我陷於魔鬼般的本我，越陷越深被本我反噬，最後又尋找超我，知道了人生必須怎樣選擇。

用心靈餵食貪慾，用貪慾考驗人性，還揉合了平行時空，盜夢寶物等元素，腦洞嗎非常大。

桑榆在很半小時就傾慕上在夜總會跳舞的朵朵，那是一種純粹的愛，當桑榆漸漸依靠盜夢富有之後他想用金錢佔據朵朵，最後自私給朵朵也帶來危險，桑榆又迴歸理智。

瞭解了那個社會學方法論，就能理解影片《超级的我》中驅動主人公桑榆的線索。

鏡頭從右至左依序是西風之神澤費希爾（Zephyrus），他鼓著嘴、吹著炎熱的風代表夏天將要過去，同時他追逐的林下小仙女叫克洛莉絲（Chloris）。

桑榆居然，這句“我在做夢”還是一句財富密碼。

他的本我愈來愈不受控制，從兵器到古董字畫，再到英鎊豪車，甚至最終能從夢裡直接帶出帥哥和無盡的金銀財寶。

一開始只是疤麵人拿的兵器，後來桑榆漸漸升級，發現夢境世界的寶物和那個投機取巧的方式。

桑榆步入的夢境世界儘管充滿著無意識的誘惑，但終歸還是一片虛無，還有無數平行時間的選擇。

達利油畫的方法論基礎被稱作“偏執狂式的抨擊”，乃是由聽覺、夢境、記憶、心理和病理學的扭曲等不利因素締造出來的一種魔幻真實。

這是影片《超级的我》提出的問題，也是人類文明的一個終極思索。

張翀編劇的科幻影片《超级的我》，很大膽地把場景設置在現實生活世界，設定為在夢境與現實生活之間穿行，是國產科幻類型片的一次新嘗試。

但《超市夜未眠》更聚焦於真愛線，而《超级的我》則把夢境嫁接到“什么是自我？本我必須選擇什麼樣的自我和超我？”等人性思索上。

在無數平行時空中，你將怎樣抉擇你他們的“本我、自我、超我”？

劇中桑榆在做導演時很落魄，此時是他的“自我”佔主導，他不肯睡覺就是怕在夢中被超我評判或懲處，也就是這些危險的疤麵人。

3.超我（superego）：超我遵從道德準則，是人格結構中的管制者，由完美準則支配，屬於人格結構中的道德部份。其坐落於人格結構的最高層，是道德化的自我，由社會規範、倫理道德、價值觀念內化而來，其形成是社會化的結果。

在桑榆步入夢境竊取的金銀財寶中，有一幅世界名畫或許能解讀影片中的除此之外三個主題，一個是真愛，一個是時間。

這幅畫是達利經典作品中辨識度最低，也是許多地方都引用過的兩幅神作。

桑榆盜夢第二次升級時走進一個像美術館的大廳，裡頭都是發展史上和世界各地的古董，其中門上最醒目的兩幅名畫就是波提切利的《春》。

對這幅畫所表現的意思，一種解讀是風神和花神的愛代表了原始靈魂的愛；中間的維納斯穿著最為激進，有專家指出是當時那不勒斯未婚男性的穿著，代表未婚男子理智的愛；而美惠三女神則代表純精神上的愛，但還是被“一味的”丘比特瞄準了。

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影片中也有許多表現桑榆餓肚子的故事情節，在他富有後做的第一件事就是大吃一頓，簡單地表現出本我、自我和超我的道理。

最右邊身著紅袍的女性是諸神傳遞信息的使臣墨丘利（Mercury），對應古羅馬希臘神話中的赫爾墨斯，他最重要的司職是報信，畫中的墨丘利正在給人類文明帶來春的消息。

羅素兄妹在影片原著《奇幻之旅》的封底說：

影片《超级的我》最新款海報也致敬了這件經典作品。

那些現像在影片中都略有表現，桑榆靠穿行於夢境與現實生活的作弊漸漸發家致富，吳剛出演的強哥則是暴力行為搶奪的代表，而金士傑出演攤煎餅大姐發現還是勞動最踏實。