漫畫書中,現代人的行為歇斯底里、表達不可理喻,卻又能自圓其說、順理成章,一個充滿著荒誕美感的結論映入眼簾:原來,我們都有病,那個病的病根,就是無盡的恐懼。
劇中對鍾振江的著墨最多,觀眾們對他一無所知,只表現了他的狡詐凶殘、機關算盡、不顧一切,那個人看上去太假了,卻又那么的真實。
每一人明面上的恐懼就是錢,吳海要錢購房、醫治,嶽淼淼要錢養家、養老,鍾振江要錢彌補挪用公款購房的窟窿,事實上,每一人想要的都不一樣。
期望高了,沮喪自然來了。同樣是現實生活題材經典作品,當我們依照《我不是药神》的國際標準和口徑,硬要套進整部與後者從骨子到裡子不盡相同的影片,自然是比不起的。
張子賢出演的鐘振江,不但是整個騙局的掌舵人,也是促成幫凶與受害人真愛的牽線人。
大鵬很拼命,努力往身處夾縫的身分尊重上靠,卻用力過猛;柳巖很出彩,重大貢獻了他們最不願提起又充滿著爭論的那另一面,卻過分本色,
電影逗留在因果律的層面上——慾望越大、罪惡越大,男女主之間不那么牢靠的愛情故事,也顯得充滿著了荒謬的戲劇化。
一切都看上去很幸福,包含經典作品、電影票房、口碑,一切都又差了一口氣。
一名年長編劇的長篇小說成名作,最忌諱的就是中規中矩。
但,再看甯浩後來的經典作品,意味愈來愈獨有的自我表達,一次次的為觀眾們帶來驚喜。
部份觀眾們的沮喪,並不在於荒誕的殼子裹著一個小確幸的愛情故事,而是強行的元素混搭之下,故事情節顯得稀裡糊塗、更讓人莫名分神。
為的是故事情節的出乎意料,人物的動機不那么單純、站不住腳,《受益人》做得能很好,即便,人物的臉譜化和故事情節的強行反轉才是故事片的大忌。
在《受益人》中,人性的天秤決定了未來的宿命,善惡到頭終有報,這也許很多直觀粗暴,卻也能自我安慰、自圓其說。
防止自我重複,是一件很難的事,尤其是影視製作行業如此繁盛,該走的不想走的路,都已經被前人走過了之後。
挑戰商業影片是有準入門檻的,申奧有毅力,甯浩有智慧,以騙中騙、局中局居多打賣點的《受益人》未播先火,那個其原因佔了大頭。
《受益人》中的許多元素單獨拿出來,都能撐起一個社會話題,但蜻蜓點水般的浮在故事情節中,成為這種一帶而過的裝飾或某一後來廢掉的分支劇情,讓整部片子很難在深度上勸服觀眾們。
從我們都有病,到我們都恐懼,歸根結底,還是慾望的驅使。
申奧很有才華、勇於擔當,技術活做得可圈可點,成片完成度極高,但在故事情節的總體把控上尚欠火候。
申奧很堅強,首發不選文藝片,企圖駕馭好多元素結合的商業影片,卻衝勁不夠;甯浩重大貢獻了資源、提供更多了背書,卻在風格化上找補了濃烈的一筆。
互聯網上的十級美顏和各類擦邊球,並沒有讓她發生改變什么,這個心浮氣躁、見錢眼開的小網紅背後,是一個心地純善、願意堅信的小女人。
成為成功人士的甯浩,並不敢在自我重複中打轉轉,他想做的就是趟路,包含用經典作品,也包含名為壞兔子72變影片計劃的新人培育計劃。
董成鵬出演的男主吳海是恐懼的,即使夜間看網吧、早上幹代駕,仍然只能過上社會最底層的生活。
申奧的影片很傑出,經典作品很有心靈、技術很有特徵,我一直覺得他的處女座長片,一定會是文藝片。
追求美好生活的形式,被他曲解為投機取巧的“掙快錢”,遊走在棕色地帶的吳海,委屈、疑惑、憤慨,他不為他們活著,也要為哮喘病嚴重的女兒活著。
青年人就該有青年人的衝勁,做表演藝術的更是如此,沒有自我表達和表演藝術追求的衝動,就形成沒法他們的藝術風格,就算被稱作“爛片之王“的成龍,拍出來的影片觀眾們一看,就曉得是那個大白胖子的經典作品。
從我們都有病,到恐懼的根本原因
有人說,甯浩的《疯狂的石头》深得昆汀·塔倫蒂諾、米勒兄妹的藝術風格負面影響,在現有的尺度之下,將荒謬與荒誕充分發揮到國內觀眾們喜出望外的地步。
都說《疯狂的外星人》敗了甯浩的好口碑,他太醉心於風格化敘事了,我倒指出這是一部承上啟下的好經典作品,至少,它為後來的年長編劇們趟出了一條路——荒謬到癲狂的白色戲劇,價值觀念仍然清晰可見。
柳巖出演的男主角嶽淼淼是恐懼的,農村家鄉的母親癱瘓在床,上面還有個不太讓人省心的哥哥,生活的重壓之下,沒什么經商能力的她可選擇的經商形式並不多。
公映多時的《受益人》,在觀眾們中的評價尚可,豆瓣6.7分意味著,全劇中規中矩,沒什么驚喜,也算不上爛片。
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