《小丑回魂》三部曲成功的背後，是西方對“小丑”的天然絕望

本作中，一個直觀卻又縈繞全劇的血腥詩意小丑和黃色氣球基本上就是影片全數打戲的主要營造者。

而且現如今我們在影片中看見的這些絕望鏡頭許多都是小演員們的真實表現。

它為觀眾們和荷里活的影片人再次展示出血腥類別影片獨具特色的氣質韻味。

有鑑於《怪奇物语》的巨大成功，影片被快速大力推進拍攝製作。

小丑，從配角到女演員

一成不變的誇張尖叫，怪異古怪的眼妝，區別於平常人的特殊行徑都使得小丑那個本是為逗笑而造成的人物成為無數人的兒時噩夢。

此前《小丑回魂》的編劇被選為《无境之兽》的凱瑞·福永，但是由於製作效率和創作經營理念的武裝衝突，凱瑞福永最終選擇退出了影片工程項目，接任他的是新人維克托·穆斯切蒂。

以往攝製影片時，邁克爾極為享受能夠在劇組和其它女演員們進行互動和溝通交流。

可在攝製《小丑惊魂》的整個過程中，邁克爾為的是完全沉浸和融入小丑的黑暗內心深處，幾乎全程處在與世隔絕的狀態，這給他帶來了一定的心理陰影。

儘管DC的小丑與《小丑惊魂》中的小丑並並非同一個配角，但是三個人物發自內心的癲狂與惡魔卻同樣使得自己的飾演者頗受困擾。

在1990年版本的迷你劇版本中，主創人員團隊聰明的將原著平行的四條故事情節線一分為二，將二十三年前和二十三年後分別拍成電影來電視劇集的前半部份和後半部份。

而這部影片中為數眾多對史蒂芬金經典作品和血腥經典的致敬元素也是故事情節以外的一大亮點，《闪灵》、《黑暗塔》、《猛鬼街》……以及史蒂芬金的驚鴻一現，令觀眾們第一印象深刻。

《小丑回魂2》儘管最終沒能再現系列第一部公映時的奇蹟，但是憑藉著吃老本，影片最終依然在全球範圍內獲得了4.37萬美元的電影票房戰績，問鼎了一週的全球電影票房亞軍，締造了派拉蒙在2019年的單部影片電影票房記錄。

最後要說的是，儘管《小丑回魂2》的表現不盡人意，但是它依然為整個故事情節畫上了一個完滿的句點，完整呈現出了原著中這個相隔二十三年的守望約定。

本作中對一眾主角的內心世界營造，在電影版中蕩然無存。

有人說，這是飾演小丑給他帶來的內心深處困擾所引致的。

可除了大大強化的特技打戲以外，影片在故事情節上卻毫無技術創新。

男主邁克爾蹬上老舊腳踏車時無憂無慮與自由自在。

到正式公映的這時候，《小丑回魂》更是勢如破竹，先後締造了數項電影票房奇蹟，在IMDb和爛蕃茄上的打分更是一舉打進恐怖電影的前四名。

同樣是來源於一個孩子的離奇失蹤，同樣是有關於成長和毅力的真摯之作，網飛的大獲成功讓荷里活一眾影片巨頭紅了眼。

但到《小丑回魂2》時，較之無拘無束的幼兒女演員，成年女演員對各自配角的固有認知限制了自己的演出衝擊力。

能想像，由小丑颳起的血腥熱潮在未來還會持續。

較之福永，在有成功實例的基礎上，穆斯切蒂有更大的創作自由度。

在首場與小丑交戰的打戲中，兩位小演員在首度看見由邁克爾·斯卡斯加德飾演的小丑時，甚至懼怕的哭了，這使得邁克爾莫名深感很多愧疚。

而2017年的影片《小丑回魂》也是依據此種作法，採取了先攝製幼兒時代的主角們齊心合力擊敗小丑的故事情節，爾後依照市場效果，再來探討和攝製二十三年後的成人部份劇情。

另一方面，1990年在迷你劇版本的《小丑惊魂》中出演小丑的安迪·特里對這一配角的經典詮釋和深度演繹也給邁克爾帶來了有形的壓力。

簡而言之，還原度和穩定性是影片獲得最終成功的關鍵緣由。

無獨有偶，在《小丑惊魂》中出演小丑一角的邁克爾·斯卡斯加德也即使電影角色而噩夢連連。

儘管編劇維克托穆斯切蒂在《小丑惊魂》的開頭成功為電影版作下了鋪墊，但是電影版的創作依然極為的艱困。

依照相關調查顯示，在少年兒童所絕望的為數眾多形像中，小丑常年高第四位。

但是在濃郁的史蒂芬金藝術風格下，最終的影片成片依然瀰漫了一股與生俱來的黑暗韻味。

在荷里活的影片史上，收穫讚譽的影片資料片寥寥無幾，像《教父2》和《玩具总动员2》這種名利雙收的電影版佳作更是屈指可數。

做為一部製作效率僅有3500億美元的低效率R級恐怖片，《小丑回魂》的成功無疑是驚人的。

到了電影版中，花裡胡哨的特技人物儘管讓現代人大開眼界，卻沒能營造出一種總體連貫的血腥氣氛。

為的是真實捕捉一眾小演員看見小丑時一臉驚愕甚至尖叫聲的神色，編劇做出了隔離邁克爾·斯卡斯加德和女演員們的決定。

派拉蒙旗下以製作血腥和獨立影片經典作品而聞名於世的新線影片公司這時正好有一個已經延續了數月之久，卻仍停留在電影劇本階段的新版《小丑回魂》影片計劃。

能窺見，編劇依然想要維持首部影片中那股充滿著童真、親情與真愛的成長故事情節氣氛。