這才是今年最佳華語片該有的模樣

在那個時間結點，我們不妨選擇呆在家中，多與父母呆在一同，看一看影片、刷刷劇、讀讀書。所以，即使在家，我們也要保護好他們，少回家、多空氣流通、勤洗手。

“一個女兒”，母親阿文在被人問到有幾個女兒的這時候，總會作此提問 。事實上，他有三個女兒，大女兒阿豪，小女兒阿和。大女兒阿豪自小自學好，母親阿文將所有希望都寄託在大女兒的頭上，二女兒自小自學不太好，與母親阿文的關係形如途人。

他從來都沒有聆聽過父母的內心話，無論是是小兒子阿豪，小女兒阿和，還是丈夫，那個家庭一直生活在假象之中。只有小兒子的不幸逝世，才把母親拉返回家中，他才開始被動地聆聽父母。

鍾孟宏在構思母親阿文的職業時想了好久，後來就想到了駕校總教練那個職業。那些人事實上都駕駛著不屬於他們的車子，就好比是人生中的迷茫一樣，駕校裡所謂的口號“把握時間，掌握方向”，在電影中反而平添了諷刺的意味，而劇中的所有人都沒有掌握他們的人生方向。

也許，那些聽著與阿文並沒有直接關係，直接其原因必須是菜頭缺失的父愛母愛，但實際其原因是阿和與母親阿文關係的不融洽，引致了阿文誤入歧途，結識了像菜頭這種的好友，而母親阿文內心深處一直不認阿和那個女兒，而且他指出他們沒有權利去支付賠償金，而引致了菜頭與阿和之間誤解的增進。

反觀小兒子阿豪的一切都是如此完美，自學好、個性好、相貌好，那些標籤成為了小兒子頭上沉重的枷鎖。母親阿文每年都會贈送給小兒子他們駕校的筆記本電腦，下面印著“把握時間，掌握方向”。

即使電影中的“陰冷自然主義”控告著臺社會中人與人之間的感情債務危機，但它依然展現出著生活中的種種溫暖，就像阿和與受害人的不期而遇，阿和將要出來時獄友們唱的《花心》。

“一個女兒”背後的東方家庭觀

【Living】圖像記錄世界

促進電影經濟發展的核心該事件總共有三個，第一個是電影上半段中阿豪自殺傷重，第三個就是菜頭在出來後不斷找阿和的麻煩。

返回《阳光普照》，儘管電影中還是有著他本人偏愛的類別元素，但鍾孟宏更為穩重，通過一個三口之家的“悲劇”來反襯頒佈社會的眾生相。

【編者按】

母親與小女兒的關係在電影的一開始就有交待，阿和與同夥菜頭去餐館砍人被抓後，母親阿文在法庭上，坦言讓法律條文懲處兒子阿和，即使在阿和刑滿釋放後，父子關係依然沒有緩和。

《阳光普照》闡明出了傳統東方社會中家庭關係中的弊端，一切均以課業為考量的國際標準，自學好的大兒子代表著“好”，自學不太好的小女兒代表著“壞”，便是由於此種偏心，才引致了三個兒子相同的人生道路，也引致了悲劇的出現。

好在，最近有一部大家期待已久的華語片總算在Netflix上線，能讓宅在家的我們解解悶。對，整部影片就是編劇鍾孟宏的新劇《阳光普照》。

儘管劇名叫作《阳光普照》，但電影也用大量篇幅講訴了陽光背後的黑暗。

正即使沒有，他才只能用“死”來與現實生活做一個了斷，而電影后半段“陽光普照”的假象也就此告一段落，他用他的死揭開了陽光背後的黑暗。

做為臺中生代編劇中的翹楚，他頗受業界同仁讚許，金馬理事會副主席聞天祥曾評價鍾孟宏的桀驁不馴，值得臺影片珍惜。

剛好母親阿文在這三個該事件中都起了關鍵性促進作用，阿豪的死下面已經說過了，而菜頭去找阿和的麻煩，一來就是即使阿和在法庭將一切都拉到了菜頭的頭上，二來是即使菜頭不聽話之後，他的家庭經濟負擔不起鉅額的賠償金，當受害人的母親找出阿文的這時候，阿文以高等法院的裁決為由，婉拒支付150萬的賠償金，最終引致菜頭的家被扣押，爺爺被送入了養老院。

《阳光普照》的英文名字是 “A Sun”，讀音與“A Son”完全相同，劇中的女兒和背後引申出的父子關係貫穿電影始終。

臺知名編劇，同時也是《阳光普照》編劇的葉如芬則表示，鍾孟宏是臺極少數能拍出兼有表演藝術方式的類型片導演，只有像他這種柔情、細膩的導演，就可以拍出像《阳光普照》這種的經典作品。

《阳光普照》在今年的金曲獎上贏得勝利，奪得最佳喜劇片、最佳編劇、最佳女主角、最佳女配角，和最佳剪接四項大獎。該片是鍾孟宏的第四部故事情節長片，也是他首度贏得金曲獎最佳喜劇片，更是他在《第四张画》後第三次贏得金曲獎的最佳編劇，除此之外，他還以“中島長雄”那個名字憑藉著《大佛普拉斯》贏得過金曲獎最佳攝影。

在東方家庭觀裡，母親是一間之主，亦是一間之柱。《阳光普照》中的母親阿文就是如此，他以為那個家是靠他來維繫，他苦心經營著那個家。殊不知，就像是陽光與黑暗一樣，阿文的所作所為，也是讓那個家分崩離析的所在。

最重要的是要維持一個悲觀的思想，只有這種才不能被病魔所制伏。

在有陽光的地方，必有黑暗，我們只有淡然面對黑暗，就能真正知道陽光普照的象徵意義。在現階段那個至暗時刻，希望我們能踏進陰影與黑暗，去擁抱普照的陽光。

電影后半段菜頭的發生導致的“陽光不普照”，事實上就是對於電影前半段“陽光普照”的所導致後果的清算，而在這一連串變故中，阿文也開始思索他們長期以來的篤定意志對於家庭導致的危害，而且，最後他為的是保護家庭殺死菜頭，也變為了意料之中、意料之外的事情。

提及家庭題材，我們可能會立刻想到是枝裕和，但用影評人廖偉棠如果來說，《阳光普照》並並非臺版的是枝裕和，而是承接《血观音》、《大佛普拉斯》的陰冷自然主義一脈以降的臺悲歌。

提及他的影片藝術風格，聞天祥曾發表文章評價，2013年的《失魂》在當時的嬉鬧勵志的臺影片中是決絕的異類，在正常與瘋狂間拉扯出模糊不清地帶。2016年的《一路顺风》，在敘事上的脫落，鬆動了類別影片的舒適度，也鮮活了編劇鍾孟宏的個人標誌。

他本人也用這八字箴言才鞭策著他們的小女兒，殊不知，他的希望對於小女兒而言都是“心靈中無法忍受之重”。在家是好好女兒，在幼兒園是好好小學生，小女兒的世界裡“陽光普照”，但有陽光的地方就一定會有陰影。

事實上，《阳光普照》在第三版電影劇本中的結局要遠比現在的黑暗，其實，編劇鍾孟宏覺得不必須如此高傲地看待一切眾生，必須留許多希望與溫暖，這才有了父親與小女兒阿和騎腳踏車的片段。

正像小兒子講的關於“王安石”的故事情節，王安石砸的缸裡並沒有水，只有另一個蹲在缸中陰影裡的王安石。阿豪希望他們也能有陰影能躲起來，但他的世界裡只有木星，

一個失利母親的“覺醒”

就像電影中這段對白，“那個世界最公正的東西就是陽光，無論緯度高低，每一地方一整年中，夜間與黑暗的時間都各佔三分之一”。

“母愛如山”是一個褒義詞，形容母愛如山通常偉大，但在《阳光普照》中，“母愛如山”似乎是一箇中性詞。

劇中的這夫妻倆，便是很多傳統家庭的縮影， 上下兩代人的三觀相同，造成了許多無法復原的裂痕，《阳光普照》用了三場逝世，才讓分崩離析的家庭重新走回正軌。

由於禽流感的緣故，今年新年前夕的人文公益活動激增，新年檔集體撤片、綜藝節目集體停播，音樂會爭相中止。