國外人的《寄生虫》奪下奧斯卡金像獎影片獎，這或許是冥冥之中的事

其它兩部提名電影中，《1917》給人最大的第一印象就是

事實證明，《教父》、《国外往事》、《好家伙》交相輝映的好時光過去了，

其實，

觀眾們的口味在變，影評人的眼光也在變，《爱尔兰人》在網絡平臺網飛播出這件事，或許冥冥中註定了整部值得尊重的犯罪行為喜劇片，在奧斯卡金像獎遇冷的結局。

，也多少負面影響了整部電影在專業影評人心目中的第一印象。

就算西班牙裔影片大師弗蘭克·斯科塞斯，也無法憑藉著一己之力，對付那個變幻莫測的時代。

此種相對自我的“作者影片”，只有能看懂故事情節和梗的觀眾們才會大加欣賞和心生崇敬，對絕大多數觀眾們而言，此種雲裡霧裡、拒人千里的觀影體會，只不過很彆扭。

在影片技術和表演藝術感染力上，都能給人留下深刻印象的佳作，足以寫入影片史冊

骨子裡又是充斥著嘲諷與抨擊、話題沉重文藝片

。

相對來說，《小丑》固然是一部深刻深入分析陰暗面的佳作，將真實人生的傷痛與彷徨藝術化的展現出給觀眾們，進而引起觀眾們強烈的歸屬感與思想共鳴，傑昆·菲尼克斯的唱功無可挑剔，但仍然輸在了“個人對付社會”的趨勢層面上。

，這就使其較好的實現了“雅俗共賞”——不論哪種層次的觀眾們，都能從中贏得相同的聽覺體驗；

不幸之餘，國外編劇奉俊昊的《寄生虫》得獎，或許是冥冥之中的事。

《极速车王》中，埃裡克·蘭斯和史蒂夫·達蒙嗎很拼，血脈噴張的節奏感更讓人愉悅，細膩與細節的大量填充，讓整部經典作品顯得很感性，觀眾們能很快融入其間，跟著主人公歡喜與擔憂。

，回憶錄影片在奧斯卡金像獎原本就不怎么吃香，除此之外，《极速车王》

表面上，這是一部結合了幽默與誇張、驚悚與科幻的影片經典作品，看上去是節拍明快、武裝衝突不斷的商業片，

，它是一部

得著指出，

去年的奧斯卡金像獎，可謂是冷門迭出。誰能想得到，斬獲戛納大獎的國外電影《寄生虫》，在呼聲頗高的《小丑》、《1917》、《好莱坞往事》、《极速车王》及《爱尔兰人》的夾攻下，摘得了分量最重的最佳電影獎？

立意與趨勢，是《寄生虫》拔得頭籌的關鍵，國外人“自揭其短”的毅力，較好的迎合了近幾年的“奧斯卡金像獎風口”，即便，評獎這件事，“對路”更重要。

這是一部層次分明、深不可測的經典作品，它將神學思辨與因果報應這三個不相干的思路有機雜糅，在環環相扣、抽絲剝繭中，狠狠的將國外文學社會的種種弊病、醜陋與恐懼，拋開來給所有人看，人性的獸性與理智、階層的尖銳對立是那般的赤裸裸，增添了深深地無力感，從而引起全球觀眾們的共鳴。

，除此之外，內戰影片也是得著的偏愛，對《1917》的落敗深感遺憾。

幾乎完美無瑕的《小丑》，有足夠多的整體實力奪得奧斯卡金像獎影片獎，只是，劇中濃烈的陰暗個性帶來強烈的負面暗示，和熱愛極端自由的自由主義，是許多崇尚“政治恰當”的奧斯卡金像獎評委們不能容忍的。

“一鏡究竟”、“身臨其境”

《好莱坞往事》的似是而非、劍走偏鋒很合乎昆汀老爺子的口味，在那位影片大師的微調之下，萊昂納多·迪卡普里奧、萊恩·庫珀爆發出驚人天人的狀態與唱功。