重溫影片《人生》：38年後，仍然為劉巧珍流淚，但再也不恨高加林

38年前的“渣男”高加林，現如今再也恨不起來

只是在這快樂的氛圍中，結了婚的劉巧珍，告別了她深愛的人，選擇了新的生活。眼淚沾溼了她的紅面紗。

周裡京出演的高加林，骨子裡有一種自豪，內心深處有一種憂傷。

劉巧珍深情地張望，含蓄地表達了最純最美的真愛。

這張椅子上豐盛的飯菜突顯了延安人的純樸和慷慨：

劉巧珍嗎愛高加林，她沒人文，她心底討厭有人文的人；做為一位初中大學生，高加林英俊且才華橫溢。看著高加林的雙眼，她充滿著了愛慕：

後來，高加林被人投訴，真愛成了一場空，他最後又返回肥沃的故鄉。而劉巧珍已成人妻。他的表情裡滿是疲倦與氣憤：

巧珍的眼中滿是難過的眼淚，高加林背對藍天，他回望著巧珍消逝的背影，眼中流露出內疚之色：

看那個鏡頭，當《叫一声哥哥你快回来》的嗓音響起，38年後，還是忍不住讓人流淚。

深愛著她的劉巧珍前去送行，表情裡殷殷的關切之情，高加林也被這份樸實的愛敬佩著：

高加林在抉擇中，他沒有死守對真愛的忠心，但是揹負著全鎮包含他們雙親的抨擊，選擇背棄，他嗎錯了！

為什么這么說？

被歲月沖刷的黃土層，仍然湧動著綿綿不絕的湖水，表達著一種永恆與堅定。

但在當時的社會環境下，讓心存理想的高加林實現人生價值的公路太少了，當時還沒有打零工、沒有下海的說法，或許，通過攀附高階層的人，是他惟一的“升遷之道”。

筆者沒有肯定他的作法是對的，他嗎錯了，但現如今嗎難以再恨起來。

1984年《人生》公映後，爆紅全省，“負心漢”“陳世美”高加林，被各大報紙斥責，翻譯成現在互聯網如果，“渣男”高加林沖上熱搜。

38年後，我們還為劉巧珍而流淚，即使她，一個沒有人文的農村男孩，卻用最樸實與寬容的心，演繹真愛的真諦：愛一個人，就是讓對方過得美好。

後來的高加林，在縣城認識了對她有情的科學知識男性，男孩被高加林的才華與俊朗吸引，用散文表達愛慕：

四處都是喜慶的黃色：

她不能像城裡男孩那般，用散文清純讚頌他們的情人，就一遍遍地寫著高加林，但是這笨拙工整的字樣，更讓我們心存敬佩。

只是宿命給了他轉機，再度挑動他不安分的脊髓，肥沃的農地，一輩子能看見盡頭的人生，對一個知識分子而言，他很難安分地死守。

睽違38年，我們看慣了太多的辜負與背棄，這其中不乏許多的士大夫與明星，餘秋雨、張藝謀、馮小剛、陳凱歌、馮紹峰、陳思誠，太多太多。

原本一直想踏進肥沃農地的高加林，在化學物質與新的真愛誘惑下，他熱愛去蘇州的生活，更想展翅翱翔，實現他們的理想。

但這一切須要以背棄劉巧珍為代價。

高加林有點兒年長，而劉巧珍表情有點兒嚴肅，眼神有點兒渴求。

我們指責他，都是從傳統倫理的國際標準，站在第三者的角度去抨擊他，說他是陳世美。

而城裡男孩的發生，真愛與大城市蘇州的誘惑，對一個窮怕了的農村青年而言，是一個考驗，假如一切實現，那將意味著高加林實現社會階層躍升！

在影片中，高加林騎腳踏車帶劉巧珍去縣城。在一個封建制度的鄉村，高加林這樣做，並不是因為他嗎愛劉巧珍，而是用此種形式來表達他與宗教世界的鬥爭。

38年後，我們仍然會為劉巧珍流淚

這被歲月石雕的細紋，嘴巴上彆著的紙菸，揚天吹嗩吶的鏡頭：你堅信這是38年前的影片嗎？

並非嗎？

38年後，再看整部影片，我們或許嗎恨不起高加林。

高加林站在曾經劉巧珍送他去縣城的馬路上，只是他面對的是回來的路，在偉岸斑駁的自然面前，高加林顯得不大，小成墨點。

巧珍沒有人文，她只是純純地愛著高加林，為他努力發生改變他們，當高加林提出離婚，她沒有痛哭大鬧，只希望他們的加林哥之後美好。

高加林辜負了愛他的劉巧珍，從這一點上說，他對真愛是不忠心的。但他一直渴求實現他們的價值，一直想踏進窮山僻壤。他接受劉巧珍的愛，是現實生活氣憤的選擇，他前途無望時，是打算和劉巧珍相守一輩子的。

都市人的生活與生存的條件大大改善，實現他們價值的機會更多，完全不必背棄真愛與婚姻關係，也沒有像高加林那般山窮水盡。高加林所處的1980二十世紀初，他嗎選擇的路不多。

他事實上是不愛劉巧珍的，他內心深處一直渴求返回這肥沃的故土，希望幹出一番事業。只是，現實生活的其原因，讓他如困鬥之獸，生活的殘暴讓他幾分失落，而劉巧珍對他的愛，讓他在窘迫中，將它放大成一種真愛！

但38年後，再看高加林，他能光明正大地告訴劉巧珍離婚，至少比許多都市人磊落和崇高，包含這些衣冠楚楚的許多名流。

而吳天明編劇，他仍然選擇一種樸實的詩意來渲染這份情感，滿是溝壑、幾點綠色的高原，只有湖水奔湧著，情人慢慢遠離，而我仍然注目凝望。

這一兩年影視作品裡有一句最時髦如果，叫“煙花”。去年的熱播劇《人世间》1《亲爱的小孩》，編劇都說電視劇的煙火氣突顯。

00-1010全紅婚紗擋不住內心深處的哀傷。與其說是婚宴，不如說是與高加林的追悼會，她靜靜地坐著：

而那些人的背棄與辜負，都冠上“情感相左”或是“不愛了”的粉飾之語，實際那些背後，還是無窮的貪慾。

離別與等待，在所有的畫作裡，都具備永恆的氣質，“執手相看淚眼”的浪漫與傷感，永遠那么感人。

表情裡也是愛慕：

高加林即使舅舅從外地回去，當了勞動局黨員幹部，他有了去縣城工作的機會。

生活中的確有一種典禮感：

in.kaidisoft.cn/ttandbaijia_1b7c6410fc17b9ca150ebb5105a21828.jpg-qsy.jpg">1980二十世紀的女演員，甚至普通人，雙眼清亮明澈如井水，透含生活的憧憬與希望，那是一個單純時代在現代人頭上的呈現出方式：

影片選擇了中國傳統散文“以景結情”的開頭表現手法，給人深深地思索。

而劉巧珍為的是留住高加林，她努力地讓他們不斷進步，不識字的她開始學畫畫，稚嫩的字體裡，滿是憧憬真愛與生活的香味。

這背離而去的身影，是真愛的辛酸。

只好，他貪婪地選擇了與劉巧珍離婚。這一段場景，讓人傷心，讓我們為劉巧珍真愛被辜負而難過。

我堅信作者路遙和吳天明在那個構圖上以了心思，“流水”代表真愛的永恆，“流”同音“留”；還有結局的隱喻：流水永恆，雖然朵朵有意，但流水也會無情。

熱烈歡迎朋友們留言。#影片人生#

高加林背棄了劉巧珍，他是錯的。

你看完路遙導演的影片《人生》嗎？整部影片曾敬佩過你沒有？你指出高加林是渣男嗎？

00-1010，一部38年前攝製的影片，絲毫看不到落後或落伍，只留下清晰的時代傷痕。

即便，愛是治好一顆破碎的心的一種形式。

影片最後定格在這一鏡頭上：

我回顧了1984年由路遙編劇、吳天明導演的影片《人生》。

看影片《人生》的鏡頭，劉巧珍成婚的場景。原來煙花早就有了。編劇吳天明，用多姿多彩的形式展現了延安的婚姻關係民俗文化。