《长津湖》效應持續高漲，博納影業以更多整體實力佳作提振中國電影行業

▍ 待公映的陳國輝編劇的《平凡英雄》

對於《长津湖》系列影片的製作，“責任重大，使命光榮”這句話，博納影業副董事長、《长津湖》系列影片總編劇於冬時刻銘記於心，他希望把抗美援朝的英雄事蹟以最好的形式呈現出給觀眾們。“當年的中國人民志願軍戰士不畏強敵、浴血奮戰，締造了世界戰爭史上以弱勝強的奇蹟，偉大的抗美援朝思想迄今流淌在中國人的血漿中，鼓舞現代人直面任何困難。《长津湖》是屬於我們這代人的抗美援朝影片，希望整部影片能讓先烈們被更多人記住，自己是最調皮的人。”

▍ 博納影業出品“中國勝利四部曲”之《无名》

儘管，《长津湖》和《长津湖之水门桥》都是圍繞長津湖會戰描述而展開的，但前者在於冬認為，是一個最高潮戲。“《水门桥》事實上是七連人物宿命的一個開頭。長津湖會戰後，盟軍後撤，水門橋是盟軍後撤的必經之地，它是一個高原水電站的洩洪橋，另一面是懸崖，另一面是水電站，對中國人民志願軍而言，是當時抵擋盟軍後撤的咽喉要路，盟軍在這兒重兵把守，發展史上那個炸橋該事件非常的壯烈，犧牲也非常大，在影片中，遭遇戰較之上集也會更為激烈和殘暴。”於冬解釋道。

毋庸置疑，《长津湖之水门桥》成為了今年新年檔最受觀眾們熱烈歡迎的電影，本片電影票房居於中國電影史電影票房第7位，並打破包含中國電影史新年檔戰爭片電影票房歷史紀錄在內的77項電影史歷史紀錄。

艾媒諮詢考察數據顯示，2021-2022年中國中學生族群近兩年最鍾愛的電影中，《长津湖》系列電影名列第二，《我和我的父辈》位列第三，《铁道英雄》、《中国医生》等主旋律電影也在前十。策略師指出，還原發展史、以現實生活為出發點、激發時代共鳴的主旋律影片日益受到熱烈歡迎，激發起年輕一代的觀影熱誠。

《长津湖》系列影片憑藉著一己之力，在全社會颳起了非常大的愛國熱情。影片《长津湖》中有一句經典臺詞，戳中無數人淚點：“我們把該打的仗打了，我們的前輩就不必再打了。”身處和平盛世的我們，很難想像在這個炮火連天的時代，這段近乎陌生卻並不遙遠的發展史上，出現了什麼樣驚心動魄的故事情節。

《长津湖》系列影片是中國影片的一個關鍵里程碑式，於冬曾則表示：“中國影片長達10十多年的高速公路經濟發展背後，事實上是夯實了影片的專業人才基礎、技術基礎、製作基礎跟輕工業基礎。這10十多年來我們積累的實戰經驗，《长津湖》都用上了。整部片子事實上是整個中國影片行業的一次合力託舉。”

兩部影片背後的出品子公司，是國內民營電影子公司裡出品影片數目第二、電影票房第二的博納影業集團公司，也是近幾年在現實生活題材、內戰題材上頗有建樹的頸部影視製作集團公司。除了“中國勝利四部曲”之《中国医生》、《长津湖》系列，博納影業此前面世的“中國自豪四部曲”（《烈火英雄》《决胜时刻》《中国机长》）和“山河海四部曲”（《智取威虎山》《湄公河行动》《红海行动》），都是精品之作，在業界，“產出叫好又叫座的新主流影片”已是博納影業的金字招牌。

在於冬內心深處，《长津湖》系列影片可以同時邀請陳凱歌、張徹、林超賢、黃建新五大重量級編劇攝製和監製，絕對是“前無古人”的一大創舉。陳凱歌負責管理史詩感和時代氣息，以及人物形象的刻畫和故事情節的確立；張徹著重故事的完整性和風格圖像的統一、藝術風格的結合；林超賢則最擅於激烈的遭遇戰場面；黃建新促進總體協調，確保情節連貫、故事完整及細節的呼應……便是三位編劇的潛心合力，《长津湖》系列影片就可以將抗美援朝的戰爭場面進行了最真實的還原。

B O N A F I L M G R O U P

做為抗美援朝題材影片《长津湖》的資料片，《长津湖之水门桥》在延續長津湖會戰大背景的基礎上，進一步將攝影機聚焦對鞏固抗美援朝登陸作戰態勢、加快擊敗速率有著關鍵促進作用和象徵意義的水門橋會戰。故事情節講訴了七連戰士在完結新興裡及下碣隅裡的遭遇戰後，未做任何整補，隨即收到新的任務，即趕赴至黃草嶺省份的水門橋，同向南突圍的盟軍展開圍殲登陸作戰，美中兩軍在該地展開了一場激烈的生死競逐。

在《长津湖》系列影片中，有許多內戰場景，火光沖天，更讓人感覺身臨其境。這種的效果，全數由特技技術支撐和實現。前後投入大筆製作資金的《长津湖之水门桥》，槍械道具可謂很考究，利用高科技方式，在營造內戰奇觀、塑造宏大場面的同時，對會戰細節進行了極致刻劃。

面對這一頗具挑戰而繁瑣的工作，以往很多與抗美援朝有關的電影，一般來說會選擇直接採用發展史DLC攝影機來向觀眾們傳遞某一的發展史線索和信息，以此來減少電影的製片人效率和製作難度。但是，這種的表述形式，常常會把觀眾們的思緒不斷抽離，負面影響自己的沉浸式觀影體驗。

有別於現實生活題材影片從當下取材的創作形式，抗美援朝題材電影須要處理、還原大量不甚清晰、確認的歷史文獻細節。縱觀以往攝製抗美援朝的影片，《上甘岭》、《英雄儿女》等，相距現在都已經過去了數十年，能參照的地方較為少。此外，當年這些親身經歷過抗美援朝的老兵越來越少，翻拍電影劇本的難度會減少。因而，站在如此宏偉的時代背景下，怎樣創作和呈現出是難點所在。

“對新技術的追求使影片多樣了它的表現方式，當那些嗎特技技術運用到我們的中國感情、中國故事情節當中，會讓這種的表達更富有震撼力和聽覺張力。”於冬一直在探索和擁抱影片工業的新技術，他的話語中透著幾分緊迫，“好的技術我們必須儘早掌握，但是無法只是剽竊，要能夠切換運用。現在影片院的硬體條件這么好，全世界的技術規範，在中國的影片院裡都能呈現出，而且我們假如不把中國影片在技術規範上，打導致世界世界級水平，事實上就是把辛辛苦苦創建起來的五萬張熒幕的放映市場，拱手相讓給荷里活影片了。”從4K到8K，從48幀到120幀，從正方形音效到多維沉浸式音效……現在，於冬依然在各式各樣新技術的科學研究公路上步履不停。

《长津湖》系列電影的成功，對中國電影行業有著關鍵象徵意義。於冬堅信，縱使將那個系列電影放到全世界，都是有質量、有層次感的好電影。“影片殺青時，從全球覆蓋範圍上看，電影票房少於10萬美元的電影還較為少。《长津湖》系列電影的成功，不但是電影票房戰績好這么直觀，對於提振中國電影行業信心具備里程碑式象徵意義。”

於冬透漏，去年博納影業將有兩部依照真實該事件翻拍的少數民族題材影片和“中國勝利四部曲”第二部等待公映，分別是陳國輝編劇的《平凡英雄》、爾冬升編劇的《海的尽头是草原》以及程耳編劇的《无名》。未來，博納影業會承擔更多的職責，助推中國從影片大國到影片強國邁出，不斷給今天和未來的觀眾們提供更多優秀作品和精神食糧。 ■

在於冬認為，《长津湖》的座標性象徵意義不但在於將中國電影的城市化國際標準推至新的高度，更在於能夠從容面對荷里活的大投資、大製作。

英雄故事情節所帶來的震撼，要回溯到於冬的少女時期。那時，有一部七十年代攝製放映的抗美援朝電影《上甘岭》，給他留下了深刻的第一印象，他被影片中的引人入勝的故事情節深深地打動，也在他少女的心底埋下一顆種子。長大後成為電影人的他，做了一個大膽的決定：攝製一部留得下來的抗美援朝電影。他希望，《长津湖》系列電影不但可以讓今天的青年人討厭看，更可以讓30年、50年後的青年人即使它而深深地感動。“國際上關於那場內戰的敘述多以西方視角居多，中國電影人有職責、有權利發出自己的聲音，讓全世界曉得那場會戰的真相。現如今的90後，已經承擔起保家衛國的職責，真實的感情、最樸實的價值觀念，更能夠打動他們。”

除此之外，影片裡每一人物的外型、行為、感情的設計和實行，都至少做了數輪的試驗，用上千幅設計圖固定下來，以便在攝製中能夠精確地順利完成所有細節。

一直以來，於冬都在反覆強調一點：博納每年拍戲不只是盯著業績預期指標那個僵化的東西，而是跟編劇十多年的磨合，自然而然出來的好經典作品、好影片票房。“做影片要充滿著敬畏，每一部影片背後都蘊含著許多人的心血。製片人跟編劇是血濃於水的情感，無法被資本殺害。影片經典作品的聲望和影片票房價值同等關鍵，這也是子公司持續經營的確保。”

2018年，收穫36.51億元影片電影票房的《红海行动》贏得本年度內地影片電影票房亞軍；2019年，《中国机长》以29.12億元奪得內地影片史傳記片影片電影票房亞軍；2021年，《中国医生》最終以13.28億成為暑期檔影片電影票房亞軍……於冬則表示，在中國影片高速公路經濟發展的大環境下，博納影業近4年時間戰績驕人，“從2018年以來，《红海行动》、中國自豪四部曲、中國勝利四部曲，中間加上《叶问4》、《无双》等影片，子公司近4年累計總出品影片電影票房戰績達至200億元。”

相較之下，《长津湖之水门桥》並沒有選擇“常規操作”，而是另闢蹊徑，選擇了一種極具難度的表述形式來滿足當下觀眾們的觀影訴求。影片在創制之初就訂下了城市化國際標準的基調，用現代電影的形式去創作。正如於冬所言的：“我們不必任何一個DLC攝影機。這意味著，小到一個雪片，大到一場會戰的全程，全數都要我們他們來順利完成。只不過我們完全能使用許多省錢的方式……但是，我們想攝製的是一部現代電影，現代電影須要無窮還原真實場景。”

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▍ 博納影業副董事長、《长津湖》系列影片總編劇於冬

贏得觀眾們和業內人士一致普遍認可的同時，匠心之下，博納影業的影片實現了社會效益和經濟效益的雙豐收。博納影業踏進的那條技術創新之路，釋放出一個強有力的訊號：基於真人真事翻拍的中國故事情節，正通過現代影片技術煥發非常大的生命力。

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熊熊火光燃起，劇烈的巨響中，民用摩托車重重的砸落在地。車上面，壓著一名身軀已被燒到半焦黑的戰士。皚皚冰雪中，被寒冷厚雪包裹著的戰士們，拿起凍得像木頭般柔軟的土豆，用力咬下一口，嘎嘣一聲，手心底便多了一顆被生生硌掉的骨頭。為的是保護同袍，中國人民志願軍戰士向敵方噴火式戰鬥機高呼、掃射，遷移敵機注意力，隻身引開敵機直到壯烈犧牲……那些都是《长津湖》系列影片中的場景。

《长津湖》和《长津湖之水门桥》先後調動了86家後製子公司參予特技工作、技術支持，但是基本都是中國子公司，高科技的介入，也在某種意義上讓我們看見了中國影片業水準的提高。“拍這么小規模的內戰影片都是用航拍，調動超2萬人的隊伍出演，爆炸全是嗎爆破。但在《长津湖》系列影片攝製前夕，沒有一個女演員即使炸點提早或推遲爆炸而傷勢，這都要歸功於高科技，將炸點時間、覆蓋範圍控制已經極為精確。在女演員面前的爆破點實際是很小的，最後的呈現出均通過特技技術加以放大。”於冬透漏，“我們把國內傑出的技術力量都集結到這三部影片裡，此次戰略合作真正彰顯了中國影片的技術水平，達至了同類題材世界世界級水平。”

2016年，《湄公河行动》以11.86億元斬獲國慶檔影片票房亞軍，因其改編自真實的緝毒故事情節，《湄公河行动》展示出了很強的代入感。更令觀眾們驚喜的是，做為一部主旋律影片，《湄公河行动》通過迅速激烈的場面塑造、英雄主義的人物刻劃，將主題與故事情節完美融合，以中國式英雄引起共情，被譽為締造了主旋律片的新時代。此後，在多角度的探索之後，博納影業的英雄影片之路亦正式開啟。

5月11日，據燈塔專業版，影片《长津湖之水门桥》累計電影票房為40.62億元，成為中國影片史上第7部突破40億電影票房的影片。截止到現階段，《长津湖》首部累計打破包含電影史電影票房亞軍等70項電影史歷史紀錄，以57.75億電影票房名列中國電影史電影票房總榜第二。至此，《长津湖》系列影片總電影票房達98.37億，累計觀影萬人次突破2億，成為中國電影史系列影片電影票房當仁不讓的亞軍，也宣告了中國新主流影片的影響力。

他曾在接受新聞媒體專訪時感慨，“荷里活都未曾有一個編劇，把史蒂文·斯皮爾伯格、約翰·克雷格、安德魯·貝四個大導演放一部戲裡面，先不說藝術風格怎么結合，光是效率就無法想象了，四個導演不可能將共享團隊，要帶他們的班底。而且，當你用這四位導演，意味的是拍兩部大片的效率。”