上影影片播出量破一百萬，觀眾們淚崩：我們愛的北京很快會回去

他建議，推動影片市場衰退，須要有足夠多的好片儲備，同時應採取許多舉措，在挽留老觀眾們的同時，吸引當下以00後居多的新主流觀眾們。“在禽流感帶來的負面影響面前，我們無法無所作為，但也要堅信，禽流感負面影響只是暫時性的，影片市場長期還是向好的。”

“這是一部微視頻版的北京人抗疫心靈史，近乎完整地反映了三個月來北京經歷的一切，無怪乎有這么強的震撼力。”松本說，“對我們而言，這是一段艱困的歲月，所有人都在隱忍、堅持，但把今天的困難放到整個人類文明發展史長河中看，更像是滄海一粟。我們所經歷的一切，在電影攝影機中都能找出對照。也因而，影片趨勢非常大，感情點捕捉很準，它傳達出一種積極主動昂揚的立場，就像片尾音樂創作從抒情曲調慢慢過渡到《红旗颂》的氣勢磅礴，它告訴觀眾們：一切都會過去！如果我們用一種更廣袤、宏偉的發展史視野去檢視今天所處的現實生活，許多問題都可以釋然於心。我們要看見明天仍然是幸福的，市井煙花的北京一定會回去。”

影片5月13日晚公佈後，馬上引起關注。人民日報·上觀新聞記者從上影集團公司獲悉，這支影片發出後不到12半小時，在上影集團公司視頻號上就突破130萬播出量，截至5月14日16時，視頻點擊已突破227萬，點贊少於11萬，轉發少於26萬。上影視頻號接到2000數條評論家留言，寫滿了現代人對這座衛星城迴歸日常的盼望與祝福，也給影人以引導——愛電影的人一直都在。

第二幕畫法一轉，現代人意識到生活還要繼續，開始正常喝茶、洗衣、晾晒。劉瓊、劉子楓等老戲骨在舊式廚房裡燒飯的攝影機讓人備感親切；而《大李小李和老李》中，小孩帶著媽媽一同強身健體，就像現在家家戶戶跟著劉畊宏跳《本草纲目》。緊接著，外地的經濟援助力量爭相到達，給現代人帶來希望。影片裡是用《大闹天宫》的鏡頭展現出的，充滿著生趣。

第一幕，封閉時間長了，現代人難免失望、惆悵，甚至懷疑過去的市井煙花嗎自此消亡了。鏡頭中閃過潘虹在謝晉主演的《最后的贵族》中的開頭一幕，這段演出當時被稱作“無表情的演出”，廣受讚揚，潘虹把人物多樣內心深處無聲勝有聲地表現出來，留給觀眾們極深的想像。

第三幕開始轉折，我們漸漸踏進失望和恐慌，開始期待抗疫的勝利，流露出盼望未來的表情。就像《渡江侦察记》裡孫道臨出演的李排長和《攀登者》中胡歌出演的楊光隔空對話：“用沒法多少時間”“就會再見面。”

“我在上影影片串燒中又看見熟識的明星、熟識的弄堂、熟識的大廈、熟識的馬路……”國家一級編劇王國平敬佩於這一舊片新用下的濃情流淌，他驚歎，“最正宗海派影片、最純正的北京香味，惟有出自於上影。”

本片編劇、上影編劇程亮則表示，“百年北京，砥礪前進。新一輩上影人把那些片段精心挑選出來，融合新媒體視頻的傳播方式加以剪接連綴，希望那些光輝的熒幕瞬間能鼓舞到更多北京市民和愛好影片的觀眾們。希望這條短片在抗疫步入最後攻堅的時刻給我們加油打氣，一同以更飽滿的思想和信念去迎接那個迷人衛星城如常回歸。”

值得一提的是，本片尤其紀念了日前去世的上海影片音樂創作家秦怡、黃蜀芹、劉子楓，自己的經典作品在劇中成為隆重的點睛之筆。全劇還在大氣迷人的影片音樂創作上，注入了上影樂隊音樂家呂其明的《红旗颂》片段，使整個短片從鏡頭到聲音都凝聚了幾代上海影片人的核心力量，以各個經典瞬間鼓舞影片觀眾們和市民。

“只有利用經濟發展史縱深的參考，就可以對現實生活形成精確而深切的判斷。”松本介紹，從北京電影史上看，北京電影在一千多年來遭遇過很多非常大挫折。比如說1932年“一·二八事變”，當時北京總共就五、六十家電影院，黃浦江以南的虹口、閘北一帶，一夜間就被戰火炸燬數十家，但新中國設立後，又迎來國產電影經濟發展最高潮。那些印記在影史裡的各個二十世紀經典影片，都能從整部短視頻中找出襯托。

“我們有信心，迷人的北京很快就會回去！”

那段上海影片剪接視頻也引發外地觀眾們的關注。“最先還是北京的好友發給我的，自己說，也想剪接一個北京的影片版本。”松本堅信，中國影片不能被禽流感打倒，就像那段視頻所傳達的，“我們要有信心。”

“最近三十年，中國影片市場快速增長的根本社會動力系統在於中國的城市化經濟發展，愈來愈多現代化影片院在城鎮、鄉村工程建設，那個態勢在短期內不能發生改變。現階段許多局部的挫折、阻力不能對影片市場的根本市場走勢造成關鍵性負面影響。”松本指出，現如今影片已成為很多人文化娛樂的剛需。

“我們共同期盼，北京如常歸來！”在北京電影中，有許多記錄北京人民在各個發展史時期堅韌不拔、持家愛國的生活片段。在禽流感攻堅階段，上影組織創作團隊精心挑選出經典影片，選取電影音樂家們在熒幕上的精采瞬間剪接連綴，用那些光輝的熒幕瞬間為北京加油打氣。

“這30部影片剪接把近百年的北京電影史涵蓋其間，在電影中，我們不斷看見北京都市百態的前世今生，也好似看見了我們他們的日常生活，各式各樣熟識的臉孔也一下子湧向眼前。”北京電影家協會副主席、北京話劇學院副教授松本感慨，整部短片涵蓋了很多北京經典電影，從無聲電影時代阮玲玉的《神女》，到上世紀五十年代的《一江春水向东流》，再到上世紀七十年代的《大李小李和老李》，以及最近的《1921》《大城大楼》《爱情神话》……“儘管只有短短的一分鐘，卻合乎基本的話劇內部結構，能清晰地窺見編劇通過剪接電影經典攝影機，呈現出三個星期來北京抗疫下現代人情緒和生活態度的起、承、轉、合，像一部微型的三幕劇。”

在一分鐘的時長裡，短片用了整整六十部北京電影製片廠各時期的影片素材來連綴，其中既有趙丹、周璇、張瑞芳、白楊、孫道臨、劉瓊等後輩影人的自然主義經典作品《马路天使》《春满人间》《护士日记》《万紫千红总是春》；有電影大師謝晉的經典作品《大李小李和老李》《女篮五号》；也有觀眾們熟識的潘虹、張瑜、龔雪等海派女演員的驚鴻一瞥。

短片5月13日晚公佈後，為數眾多深愛北京、深愛電影、深愛生活的現代人爭相轉發，有人在影片中看見了熟識的街道和兒時回憶，有人看見了這座衛星城的唯美和愛上它的理由，許多人看得泣不成聲。

“首集”則傳達出一種積極主動意志，堅信過去的北京還會回去。正如《1921》裡，鄧小平在夜幕下的北京街頭，大步奔向後方；會給人間帶來美好的九色鹿奮勇朝前一躍；《小街》中的張瑜以短髮飄飄最美的模樣驀然回首……象徵著一種強烈的盼望和新生。

“影片中所有的攝影機都給人留下難忘第一印象，這也表明我們對北京的愛之深，尤其是那個秋天，我們都希望北京能好起來。”北京國際影展資深審片排片人王佳彥第一印象最深的是其中的黑白老電影，他還想到許多表現北京大背景下現代人生活的電影，比如說《霓虹灯下的哨兵》《今天我休息》《她俩和他俩》等，那些經典電影同樣值得重溫。

支撐起全劇內部結構的，還有北京電影近幾年的關鍵經典作品《1921》《攀登者》《爱情神话》和《大城大楼》，佟瑞欣、黃軒、倪妮、李晨、馬伊琍、胡歌、袁泉、陳龍等一大批中青年女演員在其中發生；北京美術電影製片廠的美術片《大闹天宫》《九色鹿》也裝飾其中。