繼續拍科幻電影！《流浪地球》郭帆：我們的製作水準和荷里活差30年

在大特技影片中，由於劇組多為綠幕，為的是讓女演員很好的理解環境和配角，動畫電影預演已經相對盛行了，編劇會用智能手機計算機，用動畫電影預演的形式，讓女演員看大概的場景構築。這是特技製作前期最重要的一環，相應的電子設備和應用軟件，也都是國外品牌。

先說特技。特技主要包含計算機特技和實景特技兩部份。實景特技，比如說風雨、雲層、爆破、汽車翻滾等依賴於劇組順利完成的部份屬於實景特技。平心而論這部份我們和荷里活的差距已經並不大了，比如說《流浪地球》裡，颳風、下雨、爆炸等元素，都已經有了很高的水平，較之荷里活大片也毫不遜色。

那么實景特技的差距在哪呢？在於許多工具的研發和應用。甄子丹去過荷里活之後深有感觸，他發現荷里活在諸如威亞、滑輪等方面，有非常先進也更科學的工具，並且都提出申請了專利權，中國的片場想用只能租賃或採購，不能自己生產，那些能有效的提升攝製工作效率，同時保障女演員的安全，這部分我們與之差距還非常大。

經過從此次創作，郭帆得出結論了一個結論，他說“假如依照荷里活中下游水平做為國際標準，我們（國產片）現階段的拍攝製作差距大概是25-30年，特技差距稍稍短許多，大概15年左右。拍攝《流浪地球》讓我感受到了從拍攝到製作特技方面中國和荷里活的差距，道阻且長。”而《流浪地球》，是7000人團隊4年來日夜兼程的努力，這也成為了花費3000萬英鎊製作效率的基礎上得以展現出震撼效果的其原因。

並且，在動作上，常常荷里活還會找中國的團隊幫忙，比如說《变形金刚4》在澳門部份的動作打戲，就找了澳門電影人羅禮賢創立的猛龍隊特效來順利完成動作和追車部份的打戲，這方面我們水準極高。

和荷里活製作水準相差25-30年

接著說計算機特技。只不過中國有很多子公司，很早就開始承接荷里活影片的中後期特技工作，比如說《泰坦尼克号》轉制3D版時的摳圖等。而且在計算機和應用軟件應用上差距沒有30年，主要的差距在創作表現手法和特技經營理念的培育，這就似的同樣PS應用軟件，相同人能做出相同的效果是一個道理。中國影片缺真正懂特技，又懂與實際攝製相結合的編劇，更缺乏靠譜的特技副總裁，而且那個差距可能將還不止15年。

在公益活動中，郭帆分享了他們攝製《流浪地球》的初衷，郭帆則表示，攝製奇幻片的動因來源於他自由鍾愛奇幻片，他的第一部電影《李献计历险记》已經涵蓋奇幻元素，因而獲得主演《流浪地球》的機會就義無反顧的投入其中。

由中國影片基金會——吳天明青年影片專項基金主導的“中國放映·未來”青年影片長片展映公益活動走進戛納影片節，在展映公益活動裡，影片《流浪地球》與西歐觀眾們見面。郭帆在公益活動中再度談及中國奇幻與荷里活的差距，和影片創作心得。

再往深了說，只不過我們缺乏關鍵技術和足以支撐影片攝製的產品，以攝像機為例，ARRI、RED、SONY、BMD等主流攝像機都是國外品牌，我們他們在這部分尚處空白。而相應的攝影機、燈光等攝製零件，也都是以國外居多。

在公益活動中，郭帆還則表示接下來會繼續創作奇幻題材的影片，他指出中國影片當下最緊要的絕非創建宏偉的世界觀，而是影片城市化進程，要創建屬於他們的城市化體系，找尋他們“順手的工具”，而他接下來的創作，只不過就是甘當排頭兵，順利完成那個初步的摸索，祝福郭帆，希望他接下來的經典作品也能大賣。

實際上，郭帆只不過很多過分悲觀了，我們和荷里活差距絕不止30年這么直觀。而這其中的差距也不但特技這么直觀。