豆瓣打分7.3，它並非小品，但比小品更虐心

史岱年在經歷了老崔和老鐵頭之後，對於他們之前一直很執著的平反昭雪之路慢慢的的釋然了，當豆妹檢舉了那個“通緝犯”之後，史岱年真正的放下了他們的過去，他轉而用顯示重新勾勒出幸福畫卷，讓他們面對新時代，重新活一回。時代的印記即便被忘掉，也依然是會被記起，即使它是一代人的記憶。

第三代編劇的經典作品總是充滿著當時的二十世紀韻味，想要弄懂該劇中的故事情節邏輯，我們首先得知道什么叫作“盲流”，知道了那個詞語，才能看懂劇中的故事情節。“盲流”的字面上意思就是一味流動，而一味流動的主體就是在特殊二十世紀的普通農民。為逃荒、避難或經商，從農村常住地遷徙到衛星城、無平衡職業和常住住所的現代人，稱作盲流向人口數，縮寫“盲流”，這是一個具備歧視性以及發展史功能的詞語。而今已經徹底的被擱置了。但是在上世紀七十二十世紀開始，當國內政治方式進行了大的變動之後，“盲流”當時層出不窮。

老崔看上去詭計多端，事實上也是性情正直的普通農民，即使故鄉沒辦法討生活而且才離家去外地闖蕩。老崔賺的錢絕大多數都用以財政補貼家用，而在與史岱年的逃亡途中，老崔處處用他們的生活實戰經驗照料著那個青年人，但是老崔最後的宿命卻是客死他鄉。

慢慢的，史岱年跟老鐵頭三個人混熟了，從他口中獲知，原來將豆妹買下別人當老公的母親就是老鐵頭。史岱年的心再一次受到了蹂躪。沒多久，老鐵頭鬱鬱而終，豆妹找出了史岱年，三個人結成了情侶。顛沛流離之後的史岱年再也不對生活略有期盼了，而那個這時候，他卻在報刊上看見了他們平反昭雪的消息。

史岱年的價值觀念在該片中算是堅定的，當然，這個故事情節並沒有什么特殊之處，之所以我們在數十年後再上看這個故事情節，非常大的其原因在於這個故事情節有著這種記錄性質。《盲流》整部電影中的人物大多很豐滿，自己各自的人生經歷，共同鑄就了那個二十世紀的時代群像。

你好，我愛你

《盲流》是一部二十世紀經典作品，在八十二十世紀，蒙冤的轉業軍人史岱年在逃亡的火車上邂逅了有著同樣境況的豆妹。豆妹為的是逃婚而扒火車返回，這與流離的史岱年同命相連。三個人一同逃亡的這時候被稽查人員發現偷走。在收容所，史岱年與老盲流老崔結識。三個人相聚駕車返回，但史岱年卻不願意開走車子，轉而是跟老崔一同徒步逃出。原先想著迎來平衡生活的他卻繼續著他們的沮喪之旅。老崔即使抓賭逃亡而死在了馬路上。史岱年繼續著一個人的旅途後碰到了老鐵頭。

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有賴於時代變遷，原來的傳統的林業人口數面對全國上下的工業生產的熱火朝天，便萌生了想要去衛星城等繁盛省份討生活的想法，只好，人口數流動便造成了。可能將當今的現代人是無論如何也想不知道，為什么當初的人口數流動是被死死限制住的。即使在當時生產力不繁盛的時代，衛星城人口數假如太大，對於國家財政收入而言就是不堪重負的。因而，限制人口數流動在當時認為是必要的。

該片的主角史岱年就是一個國際標準的盲流，但是是一個在逃犯人，豆妹對於史岱年一見傾心，而當她瞭解到史岱年的真實身分後，依然是選擇了投訴那個枕邊人。這一個細節我們可以窺見第三代編劇對於上世紀特殊二十世紀的這種嘲諷依然是辛辣的。即便是他們最熟識的人，也無法完全交心。這可能將就是時代留給第三代編劇的集體印記。

1990年，宋丹丹黃宏表演的小品《超生游击队》在央視春晚舞臺上嶄露頭角，整部具備時代鮮明功能的小品，自然將許多具備時代特色的術語送至觀眾們耳中。除了計生經濟政策的宣傳性，“盲流”那個在我國發展史上發生過一兩年接著快速消失的詞語現在認為一定會讓很多人略有困惑。而今天給我們推薦的整部電影，與那個具備時代性的詞語略有關連。它講訴的是這種一個關於“盲流”的故事情節，同時也是對於那個詞語的一種演繹。

許多經歷過當年的現代人自然曉得下榻飯店須要開具證明或是介紹信，情侶兩人住在一起甚至須要結婚證等等。那些在現在認為很讓人訝異的行為，在當時是習以為常的。人口數流動引致的社會問題被諱莫如深，因而在一定時間段內，“盲流”那個詞語並不好聽，但的確是一種現像。

老鐵頭在豆妹的敘述中是一個將他們賣了好幾次的壞母親，但是豆妹卻依然不捨得返回那個母親。史岱年一開始並不明白豆妹對於這種的母親的感情到底是怎么一回事，但是後來真正的當他碰到老鐵頭的這時候，他才曉得了那個母親的種種不得不的舉動的背後意味著什么。他們賣他們的閨女無疑是為的是讓她能很好的活下去，家徒四壁的他只能用這種讓人不齒的形式來挽救他們的小孩。但是等待老鐵頭的依然是鬱鬱而終。