《公民凯恩》，你真的看懂了嗎？

攝影機詞彙的運用是《公民凯恩》最為出彩的地方，比如最為知名的攝影機是那場金融家上門準備將小迪恩從他雙親身旁偷走的深焦攝影機。發展前景是迪恩的母親和撒切爾在簽定和約在鏡頭中佔優勢地位，暗示自己是小迪恩宿命的決策者；中景是迪恩的父親，暗示他在決策者之間但並沒有實際基本權利；後景是被框在玻璃窗裡嬉戲的迪恩，寓意著他是這場協定的受害人……兩個景深攝影機就把人物之間的關係和自己所飾演的配角清晰地呈現出了出來。

《公民凯恩》是由1941年奧遜·威爾士主演的黑白影片，儘管剛播映時仍未引發現代人的重視，但是隨著社會的經濟發展，現代人才發掘到影片中運用的經典影視技術，使其成為了世界電影界的豐碑，動畫版推文將率領我們再度體味經典，一探到底:

整部影片不但可供影片界自學，也值得新聞報道報導從業者進行深思甚至思考。迪恩死後，各大報紙的頭條都在報導他的噩耗時，有人將他報導成“愛國者”， “民族主義者”，也有報導稱其為“戰爭販子”、“叛徒”……譭譽參半的報導背後，更是彰顯了新聞報道報導從業者對社會輿論的關鍵促進作用。做為新聞報道報導工作者更必須做的是去發現真相而並非流於表面！究竟怎么樣就可以成為符合要求的新聞報道報導從業者？那個問題，在富有經驗的編輯湯普遜以本報記者身分去查訪迪恩生前親朋好友來解開“玫瑰花朵”疑團的過程中，一定會找出答案……

而攝製中晚年時期的迪恩，則不斷地使用最高機位來仰拍迪恩表現其高傲,獨裁的特徵，迪恩也從被自己主宰宿命變為了主宰自己宿命的人。

《公民凯恩》發生之後，荷里活的影片敘事內部結構主要有三種：一是西歐影片常見的非線性敘事內部結構，二是受西班牙現代化體制改革負面影響而造成的主題變奏性內部結構。而整部影片則首度使用了“散文式”的總體對列式敘事內部結構，與蒙太奇方法論中的“局部對列攝影機”有很多完全相同的點，不同的是總體隊列式內部結構特別強調在暗喻和對比的方式上。

此種內部結構就使得三個片段之間的“彼此間對列性”，在“對立統一”中通過總體對列式把主角迪恩的形像複雜地呈現出來。比如，在影片中不斷使用新聞報導那個客觀性的視角來呈現迪恩，此種新聞報導式的紀實性客觀視角片段和專訪人物時的主觀性視角片段，形成兩相比較，在“客觀事實與主觀性視角的碰撞”中，極具藝術化地傳達出了電影涵義，也使主角的形像更立體化地得以呈現。

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《公民凯恩》被成為“電影史第二影片”的盛譽，不但是因為其開拓性地採用了多種不同表演藝術表現手法，更依賴於其本質價值觀和文件系統上的深度。影片以含而不露的表演藝術筆法將現代社會問題提高到人性異化的神學高度，深刻闡明瞭財富立法權對人性的扭曲。電影關於財富、政治、新聞媒體和人性的洞悉和深入分析，對社會中立法權對人的純真天性的異化和剝奪的講訴，迄今也仍未落伍。