戈登計劃面世《尼尔之心》，《蝙蝠侠》的長輩們還要承繼戲劇藝術風格

值得一提的是，在斯坦·李逝世之後，戈登成為了漫威的新一任導演負責人，他主導的模式就是——漫改電影或是電視劇集須要走向多樣化，但是對於許多傳統的英雄配角，或是那些已經成為經典的影片或是電視劇集，製作者要維持原始版本的藝術風格，對於DC宇宙電影而言同樣也是如此。戈登以勁敵的角度評價了《新蝙》的趨勢，原先整部經典作品的主要敲定是約翰·帕丁森的這時候，戈登也覺得派拉蒙會面世一部“青春偶像劇”樣式的《蝙蝠侠》，即便帕丁森還是我們內心深處的偶像劇女主角。不過裡夫斯版本《新蝙》的成品面世了之後，戈登對這些《蝙蝠侠》的長輩們有著相同的觀點。

威爾·哈里森的發展史憤慨了漫改影片的應用領域，有些歌迷們建議DC或是漫威的週刊在五月份的報刊進行許多變化，以此來致敬那位宇宙影片的教父。由於威爾在生前給漫威和DC的數部經典作品撰寫過腳本，他在漫畫書方面的重大貢獻也非常大，在這件事情下面，戈登也宣稱原先勢不兩立的三家漫改影片巨頭非常統一。在戈登認為，威爾是一名“比生活更為偉大的作者”，同時威爾還是一名譴責書商從中利潤的人物——他為影視作品製作者爭取到了很多自身利益，這是戈登計劃面世《尼尔之心》的初衷。但威爾的很多師父，後來成為了書商的負責人，比如說DC書商的前任老大安德魯·李就是威爾的徒弟。

《绿灯侠和绿箭侠》的作者威爾·哈里森逝世了，漫改影片的製作者和歌迷們爭相追悼那位幕後英雄。漫威的總編輯戈登·理查德則表示談及了他與威爾戰略合作的往事，當年戈登編寫《X战警》電影劇本的這時候，威爾也參予了整部經典作品的創作工作，那位導演是宇宙影片的啟蒙導師，DC和漫威都要非常感謝那位大師的付出。戈登則表示：“我計劃面世《尼尔之心》，他也是一名超級英雄，或許他的形像算不上很顯赫，但是我希望那位幕後製作者的功績被現代人銘記。”關於《尼尔之心》的創作細節，戈登沒有進行解釋，那位影片人面世《尼尔之心》並非為的是掙錢，整部經典作品不能變為商業片，同時本片也並非純粹的記錄片，而是一個完整的幕後英雄。

戈登還評價了DC的大熱經典作品，《新蝙》的數項數據有望少於《英雄无归》，《蝙蝠侠》的經濟發展軌跡嗎優於《蜘蛛侠》系列？即便許多人指出，瑞典弟版本的《小虫》也喪失了新鮮感。戈登則表示，《蝙蝠侠》的長輩們還要承繼戲劇藝術風格，大衛·威斯特版本的《蝙蝠侠》事實上是戲劇，雖然許多人說情景戲劇是上世紀末七十年代盛行的東西，大半個世紀末過後，超級英雄也要追隨時代發生改變他們的趨勢。但是戈登指出，《蝙蝠侠》在大熒幕下面的初始版本就是戲劇，隨即本片在此之後可以經濟發展成為多種不同模式，不過長輩們須要承繼此種戲劇藝術風格，經典的宇宙影片或是要英雄配角就可以擁有連續性。

包含邁克爾·辛基維茨、吉列爾莫·託羅以及漫畫書大師克雷格·希爾，都曾經自學過威爾的創作形式。那些人爭相對威爾的去世深感了傷心和心痛，同時他們則表示自己會把威爾的思想以及創作技術傳承下去。特別是威爾面對漫改經典作品這顆“真摯的心”，才是當今影片界和漫畫書應用領域缺乏的東西。而且說，戈登計劃面世《尼尔之心》，這是對於幕後英雄的好評。《尼尔之心》還在創作籌劃階段，即便威爾去世的事情較為忽然，就像博斯曼一樣，許多漫改影片的製作者以及女演員、戰略合作商還沒有心理準備。而且戈登也宣稱，《尼尔之心》的面世可能將是一個較為漫長的過程。

這是一部子集了黑暗、巴洛克藝術風格以及各式各樣社會感覺的《蝙蝠侠》，缺乏了那種戲劇的感覺。筆者（沾沾自喜看影片）也發現超級英雄系列，已經從幼兒的世界轉化為的是大人的世界，即便這一部分作品須要市場的覆蓋範圍，幼兒和少年兒童的市場太少了。但是那些長輩們一旦遺失了戲劇藝術風格，名作的傳承屬性就會消亡。這也是《超人》在派拉蒙的營運之下，很難創作電影版的主要其原因。而且戈登指出，《蝙蝠侠》的長輩們還要承繼戲劇藝術風格，威斯特那位布魯斯·韋恩的初代飾演者刻畫的經典形像，無法棄置。