在錯的時間找出對的人，當我慢慢老去，而你卻返回了兒時

只是，當悲歡離合的愛情故事碰到時代與成長的嚴肅話題時，觀眾們更習慣於選擇後者。即便，看俊男帥哥談戀愛，陪著男主變年長、女主變老的美妙經歷，要比略顯乏味刻板的時代歷程更有潛力。

只是，彼得·芬奇的唯美，永遠暗藏著對社會的思考、對人性的深思，在男女主角一連串極具嘲諷意味的遭受中，這個令人心悸又傷心的“彼得·芬奇黑”，讓觀眾們多少很多惶惶不安，如坐鍼氈。這也是該片之所以獨特的地方。

但是，宿命的欺負再度讓自己分離，皮膚愈來愈小的托馬斯，總算盼來了黛西。相伴終老的諾言，在一名老者和一個嬰孩的四目相對中戛但是止。

只不過，彼得·芬奇的野心非常大，大到用他獨有的敘事表現手法和違背科學運動定律的不凡想像，向偉大的《阿甘正传》致敬。

劇中，萊恩·庫珀出演的男主角托馬斯·巴頓，生下來就擁有80歲老人家那般花白的指甲、褶皺的眼部和老態龍鍾的體貌特徵，因托馬斯的母親難產而死，他被父親當做怪胎，被棄置到養老院的大門口，養老院中好心的白人婦女奎妮領養了他。

該片用159兩分鐘的片長，描寫了一個從“死”活到“生”的個人史詩，逆生長的經歷是獨一無二的，卻讓觀眾們反過來去感受到心靈的三個極端——生的“傷痛”與死的“歡樂”。

假如對《本杰明·巴顿奇事》的劇名深感陌生，那么它的另一個名字《返老还童》堅信許多人都曉得。《返老还童》形像而具體的點名了該片的主旨，也將彼得·芬奇“對立”的藝術風格——唯美與黑暗，有機的相得益彰。

但在成年的我認為，《本杰明·巴顿奇事》堪比血色的唯美——殘暴的逆生長，生生髮生改變了一個人的宿命。可別信什么“彼得·芬奇總算放下黑暗影片的屠刀”的鬼話，也由衷的謝天謝地，返老還童此種事不過是影片裡的一場噩夢。

何況，將一個看上去非常“不真實”的人，硬塞進一組很“真實”的發展史時刻裡，以及一連串半真半假的人物身旁，那種難以名狀的違和感，想想就覺得無福消受。

看得出來，極少流露出感性個性的彼得·芬奇，在《本杰明·巴顿奇事》的情感刻劃上下足了心思，將悲歡離合的情感糾葛，與生老病死的自然規律纏繞在一同，締造了一出關於心靈的寓言故事。