被名字“毀了”的影片，也是黃渤為數眾多經典作品中，我最不願意回看的

烏托邦的世界裡，王大衛的存有就像是思想理想的化身，即使多次受到危害，可卻一直都在堅守他們內心深處的底線，一次次地維護著最單純的感情，可我並不怎么願意看整部影片，因為和現實生活差距太大，大概，也是因為對現如今現實生活的沮喪吧！

我們講究腳踏實地，講究溫良恭儉讓，這是一種寬容的心態，而西方講究發展機遇，講究各式各樣奇遇帶來的刺激，這是一種歷險的心態。

我們都顯得現實生活，不再堅信理想，不再堅守產品品質，許多事實也一再向我們灌輸著，資本市場的廝殺中，沒有哪個人能夠靠著正直走下去，友情、真愛甚至是親情，都漸漸的變為了這種交易。

相比較《阿甘正传》中竭力鼓吹的英國價值，《蛋炒饭》變得溫和了很多，它不具備任何的價值攻擊性，但就是太過分理想化，在那個虛構的烏托邦中，徹底將現實生活抵擋在門前，而且，看上去有些虛假。

我想，只不過變的並非他，而是我們，改革開放確實讓我們生活水準獲得了提升，但是，從世界各地湧進來的價值觀，卻不斷讓我們迷失，甚至衝擊著老祖宗留下的傳統美德，堅守的成為了段子，隨大流的成為了風尚。

王大衛在母親託關係走後門中進了國營賓館，李紅兵北上打拼去了，蘇茉莉則在沮喪和悲痛中隨波逐流，最終步入了演藝圈，四個人四種宿命，但李紅兵和蘇茉莉的宿命更為現實生活，而王大衛的宿命則充滿著了理想化的美感。

王大衛的隨便哼唱的曲目，負面影響了王力宏的創作藝術風格；超級女聲中李宇春粉絲團，被王大衛隨口一說，就叫成了“小麥”；還有就是對馮小剛成名的展現，以及改革開放，次貸危機，搖滾樂的發生和興起等等。

想想看，這種的好友在現實生活中有多少？這種正直的思想產品品質，我們頭上又殘留多少？

我覺得，整部影片最出彩的，也就是把許多當時中國的大事件串連了起來。

即使，每看一次都會對現實生活沮喪一次，有如王大衛這樣的人已然不多見了，甚至可以說已經銷聲匿跡，而有如李紅兵或者蘇茉莉這樣，沉浮在金錢名利漩渦中的人比比皆是，這也就造成了當下的觀眾們看完整部影片，都會覺得太虛假，太理想化，甚至不敢相信此種正直能堅守到最後，此種沒心沒肺的好能夠獲得好報。

儘管稍顯故意，但過渡自然，也沒有負面影響故事情節的總體經濟發展。

單戀的男孩被他們好好友給睡了，接著，還得他們陪著打胎；好兄弟偷走了所有的田產，他卻依然不離不棄，甚至冒著信用風險去救那個好友；每一人都瞧不起他，對他冷嘲熱諷，但他的弟弟對他較好，可惜，那個弟弟最後自殺未遂了。

只不過，王大衛那個配角編劇設計的並非很妥帖，不必須把他設計成真傻子，而是應當弄成即使不擅於處理社會關係，被自己誤會成的“傻子”，就比如說像王寶強的樹先生那般。

很多人會把《蛋炒饭》整部影片，看做是中國版的《阿甘正传》，但相比較《阿甘正传》中無窮放大的英國思想，《蛋炒饭》卻把趨勢增大了許多，它只是在講人性，在講品行，在講一種幾乎現實生活中消亡的思想。

看完整部影片我五味雜陳，那種刻畫的完美型人設，確實讓我很多敬佩。

這讓我想起了樹先生，我想，假如現實生活中真有王大衛這種的人，估算也會漸漸變為樹先生，無所事事且心疼至極，固執地堅守著他們的底線，以為真誠能換來真誠，最終，只會成為自己眼裡的段子。

幾乎現實生活中所有狗血的事情，都被放到了王大衛一個人的頭上，只好，故事情節也就顯得不再現實生活，本該鼓吹的那種傳統品行，也在編劇非要安插俗套狗血劇情中，慢慢讓觀眾們造成不滿，只不過，三角戀此種東西是完全能剔除的。

整部影片讓我難忘的，還有那首呂方獻唱的《朋友别哭》，“好友別哭，我仍然是你靈魂的歸宿，好友別哭，要堅信他們的路。紅塵中，有太多迷茫痴心的追逐，你的苦，我也有感觸。”

即使王大衛很傻，但卻時刻都在印證著傻人有傻福的傳統觀念。

那我為什么不願意回看整部影片呢？

故事情節開始於六十年代八十年代的上海衚衕，王大衛、李紅兵和蘇茉莉四個青梅竹馬，在無憂無慮的兒時生活中，王大衛總是充當著弟弟的配角，他很傻，但他卻總能及時發生幫助李紅兵和蘇茉莉擺脫困境。

王大衛一直庇護著李紅兵和蘇茉莉，為此，還即使幾塊搬磚險些引發國際紛爭，甚至，在明明他們也討厭蘇茉莉，竟然為的是李紅兵放棄了，但是，在李紅兵三番五次的矇騙中，依然傾囊相助，在蘇茉莉三番五次的憎惡中，依然堅守初心。

怎么說呢，《蛋炒饭》整部影片，或許是黃渤為數眾多經典作品中最不起眼的，看完甚至聽過它的人都寥寥無幾。

大概，兩男一女總能生出點狗血的三角戀，而王大衛從小到大的謙讓，也讓他喪失了追求蘇茉莉的機會，進而成全了李紅兵。但時代變化太快，誘惑也太多，懵懂中的真愛還是輸給了個人的慾望和追求，只好，三人也就決裂。

現如今的生活，誰還並非為的是自身利益苦苦掙扎，誰還並非即使金錢反目成仇，而且，我說整部影片是理想化的，甚至能把它當做一部童話故事，童話故事世界很幸福，童話故事以外很殘暴。

從這塊開始，觀眾們也就窺見了編劇的企圖，他在特別強調傻人有傻福，他在特別強調好人有好報壞人有壞報，他還在特別強調做人要老實本分，那些特別強調都沒錯，可總感覺很多不對味，即使，王大衛的人設似的與現實生活愈來愈脫軌。

“做蛋炒飯要慢，要慢”，這是貫穿全劇最核心的一句話，就相等於《阿甘正传》裡面“人生就像一盒糖果”這句話，但是仔細對比這兩句話，也大概能窺見東西人文的差別。

而且，電影中的王大衛，即使維持正直且從來不主動爭搶，卻也成為了旁人眼中的傻子。

我宣稱，黃渤在整部影片裡唱功很了不得，能把王大衛這么個難刻畫的配角讓人記住，很不容易，甚至，王大衛成為了《蛋炒饭》整部影片裡的絕對主人公。

一來，是因為那個影片名字太不具備潛力，二來，是因為編劇做為學院派，主流價值負面影響下，總是讓整部經典作品充滿著濃濃的說教意味。

在三人兒時成長的攝製上，很顯著能夠窺見姜文《阳光灿烂的日子》的影子，朦朧的顏色裡，嬉笑怒罵中的茫然生活，孩子們驚慌失措的暢想未來，接著，攝影機一轉，三人已經長大成人。

可你確認這種的人現實生活中存有嗎？

為什麼，還真會發生像王大衛這種的“傻人”，被人捅你一刀卻會還以笑容？