《后来的我们》為什麼被“惡意”退票？只不過動動腦子就能想知道

現階段，國家電影局已經介入《后来的我们》遭受惡意刷票與退票該事件，並已給出了“退票情形確有異常”的初步結論。

不論是還市場一個正常社會秩序考慮，還是出於對影片產業經濟發展長期健康經濟發展的考慮，這起無所顧忌的電影票房造假行為，都必須獲得徹查，不然到下一個檔期，同樣的荒謬態勢還會上演。

五一啊一個“熱鬧”的檔期，有人如此形容，那個檔期最漂亮的並非影片，最有故事情節的居然是幕後。

《幕后玩家》要求同行嚴格遵守正常市場秩序的敦促；

對於這種一個業界民營企業爭相表態“憎惡”但卻又總有人跟風的不良現象，指望行業自律更何況已經無效了。那場擊鼓傳花的該遊戲，以《后来的我们》為結點，該到了鼓聲暫停的這時候。

資本對影片工業的滲透，有益處也有壞處，其中最顯而易見的壞處是，資本急於取利，把影片當做了“炒經典作品”，“炒手”的不擇手段，已經捆綁了整個供應鏈的幾乎所有環節，給影片產業發展的遠景蒙上了陰影。

比如說：電影票什么這時候緊俏到須要黃牛的地步了？大多數取票網絡平臺19.9元的特價票是不容許退票的，為什麼會發生大面積退票行為？用刷高市場競爭者電影票房數據的方式來進行市場競爭，此種作法難道並非可笑？

電影票房問題處理不太好，其它亂象化解起來更難

丁晟編劇要求太陽光提供更多宣發以及票補成本，則把五一檔期影片業界的內部矛盾，進一步曝露出來。這不由得讓人想起，2016年馮小剛編劇因《我不是潘金莲》排片問題，也以個人身份給萬達王健林寫公開信的事，萬達院線與《我不是潘金莲》背後三家子公司貓眼和耀萊之間的市場競爭關係，也因而浮出水面。

《后来的我们》遭受惡意刷票與退票的事並不複雜，外行人都能大差不差地看得懂。相關電影票房那點事，稍稍拿常識來衡量一下，真相便水落石出。

做為觀眾們，不僅要去分析到底是誰在惡意刷票、退票、打低分，還要去判斷誰在渾水摸魚，還有誰在嘗試撇清關係……熒幕上的故事情節精不精采另說，熒幕外的“市場競爭”可謂到了白熱化的程度。

《英雄本色2018》編劇丁晟要求太陽光提供更多宣發和票補成本明細的要求……

有人指出，電影票房亂象會危害到觀眾們。

淘票票關於五一檔期異常退票情形的說明；

只不過，觀眾們才並非最大的受害人，頂多部份觀眾們被欺騙，上一兩回當看了場他們並不討厭的影片。真正的受害人，恰恰是製造電影票房亂象的有關自身利益方，首先是吃相不漂亮，會經濟損失企業形象；其二是毀壞了產業發展生態環境，環境汙染了自身的立足之地；最可悲的是會形成路徑倚賴，以為憑藉著小聰明與小動作就能“戰無不勝”，喪失了“經典作品是硬道理”的意志。

同為取票網絡平臺，貓眼與淘票票的三個文檔，呈現出完全不一樣的指向，這只不過已經形成了一份具備證據促進作用的“呈堂證供”，不必海浪退去，誰在裸泳已經很顯著了。

刷票退票方式拙劣，卻能渾水摸魚

是當局者迷？還是旁觀者清？抑或我們心底都知道，只是很多人揣著知道裝糊塗。

老牌影片製作、發售子公司，與新生的具備“獨角獸”才華的新網絡平臺形成的較力與交戰，是五一檔期亂象的起因之一。新網絡平臺崛起的慾望與衝動，對本就不穩固的規則與社會秩序造成了破壞性的衝擊。而面對暗流的衝擊，中國影片市場又缺少類似於英國《反垄断法》的米高梅條文進行約束。