15年前，謝園和南方週末說的那些話，現在看仍然刻骨銘心

謝園：許多學演出的老師拿著22大明星的相片，立志要向自己看齊。我個人當時很一味，前途未卜，也不卜前途。我記得有一次許多老師從市郊回去，路經同鄉的莊稼，地上有把錘子，一個美術班的老師拿起來在當時那種石頭電線杆上刻下了這種六個字“一生不做作，半世哭別人”。我覺得這就是78班的精神實質，這已經超越了個體人生的認識。

甚至影片的攝製要求都能捨棄，我們的表達不須要任何束縛。我們如果無窮的忠心，這是單純的文件系統和依託。

謝園：《现代启示录》，我現在授課的這時候也把它當做“世界第二”介紹給我的小學生。它具備政見力，這差別直接滿足顧客心理的電影。尤其是科波拉做為一個編劇尤其的較勁。其它反映人類文明內戰的電影都比不上整部片子夠勁。

2000年之後，謝園多發生在電視劇中，他最近一次在熒幕上與觀眾們見面，是在去年5月初播映的網劇《古董局中局之鉴墨寻瓷》中出演戴鶴軒。

謝園和梁天。視頻截圖由余泳提供更多

謝園是一個帶給人歡樂的人，認識他的人沒有不討厭的。我對他說，你在人前演出，獲得最大歡樂的是你他們，而且他是天生的女演員。

謝園：我覺得在1994年就完結了，芝麻已經開沒法那扇門了。這並非別人的問題，並非政治並非市場，是我們他們的問題，我們他們靈魂的玻璃窗已經焊死了，前世不能有餘地再度關上了。

謝園：我很有幸的拍了一部最單純的影片《孩子王》，雖然後來我也拍了許多差勁的影片。但是我這種一個女演員擁有過那般一部單純的影片，《孩子王》非常的深情和深沉。它始終沒有特別強調個人，個人消化在大自然中，那個人不斷的反躬自問：我究竟是誰，我在做什么。一這部片子都在進行真摯的自我懺悔，每一人都有職責，都該負職責。

當年我們的真摯是一紮就疼的，我、陳凱歌編劇和攝影師顧長衛的表情都是單純的，沒有任何雜念。後來我一個人又返回了外景地，趴在四川的這個角落，馬幫的鈴聲傳來，人生在冥冥中的那般一刻凝結了。而現在不論我們什麼樣中醫都難以觸到這個穴位了。

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謝園：只不過那些人並不擅於現在自己做的那些事情，面對市場，面對商業和顧客不必須是陳凱歌張藝謀自己該做的事情。但是沒有辦法，時代變化了，我們有三分之一回到了九十年代，靈魂已經在那兒焊死了。即便延續，時代也無法理解了，也不能是完美的結局。但是我們的另三分之一即使心靈的延續被拉扯進了新世紀，那個舞臺並並非最能展現出我們的地方。

謝園：我被重新分配到北京電影製片廠，但是我雙眼近視，人家千萬別我，又給我歸還大學了。我尤其想穿上那身軍服，心底尤其疼。只不過留校是被迫的，不過也挺好。

謝園：兩眼一摸黑就沒有想過那些事，追求影片、表演藝術和道理都是上學之後的事情。

1959年6月，謝園出生於上海一個蒙古族知識分子家庭。1978年，他考進上海電影學院，成為全省恢復高考後，上海電影學院招收的第二屆中央戲劇學院小學生，與張豐毅、張鐵林、沈丹萍、方舒、周裡京等成為老師，也與第四代編劇成為同屆老師。

葉大鷹的經典作品《大喘气》就是謝園執導

提及中央戲劇學院78班，現代人首先想到的常常是張豐毅、周裡京、張鐵林、方舒、沈丹萍，總之是這些在熒幕上光鮮亮麗耀眼的俊男帥哥。但假如談及第四代的影片，謝園的名字便會浮現出來，尤其是因為《孩子王》裡的這位知青“老杆”給人留下了太深的第一印象。

謝園：我第一印象中最深刻的是領到畢業證書，希望下面有我們主任的官印，後來捧來一看還真有，激動得夠嗆。

謝園：只不過直至後來，我才曉得第四代，也就是我們78班有這么關鍵。影片永遠是未盡的事業，它做為一種很有力量的表演藝術方式，所能闡述的中國人和中國都還遠遠沒有到位。六年學下來，我覺得對影片和我們這代人的認識上有質的飛躍。對我個人來說，做為這一代的一分子我頗受其益。我去年46歲，愈來愈感覺他們是喝狼奶長大的，現在漸漸認識到曾經被我們踐踏的價值中人是第二關鍵的。78班的相互病毒感染和薰染，才使我對人和人文內在的東西更感興趣，而並非外在的浮華的。

我們今天也這種看一看你，謝園，我們的老同學！

1988年《孩子王》入選戛納影展，謝園和陳凱歌

謝園：《一个和八个》，這是我真正認識第四代的經典作品，我發現之後在電影學院對自己的認識都是不夠的。這是78班的開山之作。

但是這就是真實的78班，自己現在的經歷也是自然的。

謝園：以前在工作團的這時候會玩幾下打擊樂器，平常又討厭出洋相。複試的同學把我給弄激動了，我把會學的國家首腦的腔調學了一個遍。

謝園：九十年代，紛至沓來，對我們來說就是那個階段的經典作品。田壯壯的《猎场扎撒》、陳凱歌的《孩子王》等等經典作品都是78班的爆發。我們生逢其時，我們身心尚幼的這時候，遇上了“史無前例，君主不在的七月”，人性和心靈的自由獲得了充份的釋放。