《雪暴》編劇崔斯韋：要么給觀眾們啟示，要么給觀眾們一把刀

這是首部以“森林公安”為主要表現對象的影片，講訴極北的邊陲小城上，張震出演的警員王康浩為給犧牲的同袍報仇雪恨，與廖凡出演的歹徒族群英勇對付的故事情節。雪山灌木叢，追凶尋金，警匪間的搏命狙擊和驚險較量，也呈現出了錯綜複雜的人物關係。

崔斯韋：當電影劇本沒有明晰的工作計劃的這時候，就可以儘量把寫作過程縮短了。我寫了許多稿是因為有好數次甚至已經把它忘記了，相同的時期有相同的體會，就會重新寫許多內容。

在演藝圈浮浮沉沉了十多年的崔斯韋還想嘗試戲劇、體育、感情、內戰等相同題材的影片。“好的影片就是要么給觀眾們一個啟示，要么給觀眾們一把刀子。”堅信崔斯韋還能帶給觀眾們相同的驚喜。

崔斯韋：坦白說我沒有，但是很多小小的恐懼，即便影片有投資者。也有好友問我假如在表演藝術和輕工業之間選擇，我提問會讓步，但我有底線。

第二次主演影片就湊齊了張震、倪妮、廖凡、黃覺、李光潔等重量級的女演員，崔斯韋的壓力著實非常大。他把自己的電影劇本做為敲門磚成功打動了那些女演員，也受到了他們的引導和普遍認可。

考慮到雪山這種相對的封閉空間，崔斯韋希望那個故事情節的主要矛盾武裝衝突都集中在人和人對立的衝擊力下面，將生存的體會做到極致，同時突出肅殺沉鬱的氣氛。“有文藝個性的商業片”，這是片場對整部電影的總體定位。

崔斯韋：只不過我寫了許多故事情節，都沒有準備他們拍，那個故事情節越寫越順利完成的這時候，有三四個編劇則表示過想要拍。但它的製作難度的確太大了，編劇們都希望我能改改電影劇本。但我一直都覺得脫離此種殘酷性故事情節就不見得漂亮了，也是正好有機會，就決定他們拍。

崔斯韋：沒有單一完整的原型。我去西北採過風，認識了很多當地人和當地警員，包含伐木業等等，是那些人給了我創作靈感。再比如說片尾有植被折斷的攝影機，那是東三省最後的農業公共設施，當地人都說編劇你運氣太好了，等你拍完開春那些我們也都要拆毀了。

修正最少的是人物的設置。每一人物都做過推翻、重寫等等許多更動，現在拍的那個版本也在完整人物小傳的基礎上壓縮了許多情節，須要從詞彙從關係裡頭散發出完整的劇情。影片須要技術化的處理，但是人物又無法過分破舊。

【編劇問答】

崔斯韋：攝製的這時候在現場有非常多鼓風機，引致完全不了收音，也幾乎聽不到對話。但女演員還是按對白來演出，我們也錄了參照音。仁川影展的這時候我們的製作很急，補錄也只能匆匆忙忙做許多修正再配音員。但是仁川影展版本我們的演奏會少許多，那些也突出了對白下面的缺陷。不過公映版本我們已經99%化解了，剩下的可能將是靜音的過程中會縮減音量，但那些很難防止了。

最先確認的是張震同學。當時通過一個好友給了他電影劇本，他傳信回來說很討厭那個故事情節，能繼續聊。有了投資方之後，我們又聊了數次，他始終對那個工程項目維持著興趣，也給了我許多引導。

崔斯韋：我更傾向於從犯罪行為影片的內部上看，配角的自我否定到自我肯定，這是一個經歷心理黑暗的過程。所有配角要共同經歷外部的黑暗。我覺得不但是極致的犯罪行為片，好的影片就是要么給觀眾們一個啟示，要么給觀眾們一把刀子。

崔斯韋：我覺得是要從人物出發，儘管它是商業片的架構，但從配角和影片的整個韻味上看，還是有文藝個性的女演員更最合適。我覺得好的影片必須有獨有的語境、真實的感情，還有對現實生活世界的觀照。

演出如果我們在很早的這時候就跟兩位同學有過溝通交流，聊得很透徹，而且現場攝製的這時候並沒有太大問題。

他是編劇甯浩的同班同學，專科畢業後在重慶做了三年的公務人員，接著考進中央戲劇學院攝影專業，才開始了他們的影片職業生涯。