刁亦男在《南方车站的聚会》裡的慾望和訴求丨訪談

劇名《南方车站》是編劇刁亦男在影片劇本階段就已經確認下來的，北方的唯美寒冷和車站裡出現的聚散離別是許多人的記憶，也是有故事會出現的場景。影片最初在深圳攝製地，但刁亦男覺得河流為數眾多的重慶更適宜攝製，就把片場搬至了重慶，5個月的攝製正好伴隨著重慶最冷的冬季。

第二次執導影片的胡歌曾在與觀眾們的映後溝通交流中說道：“周澤農三年沒有回來，即使他覺得給不到老公小孩好的生活，他本身對人生沒有什么希望，只在當他曉得了投訴他們線索可能將獲得30萬賞金的這時候，他才忽然發現了人生價值，即使他才有了拿命換賞金補償家人的執念。”

刁亦男：遊藝大棚和哈哈鏡是我兒時去過看完的，在森林公園或是衛星城空球場上嗎有這樣的流浪歌手，展現出各式各樣拳法以此經商，而且對我來說一直在我的生活實戰經驗裡。攝製的這時候我們發現大棚的影子尤其魔幻，呈現出微妙曖昧的圖像，很合乎自己三個人在這一刻美妙的歷程和夢境一樣的體會。尤其是進到大棚裡頭，花瓶男孩在唱抒情的曲目，自己站在許多鏡子後面，更讓此種夢境成為不真實世界裡的外貌。

劇中胡歌出演的周澤農是年資深厚的偷盜犯罪團伙頭目，桂綸鎂出演邊緣職業人物陪泳女劉愛愛，都是在絕大多數觀眾們視野覆蓋範圍以外的人群。

桂綸鎂在《南方车站》中出演陪泳女劉愛愛。

《南方车站》的夜戲用光很有氣質。

刁亦男：情愛感情是男女之間交往經常表現出來的某種關係的寫照，在這裡頭三個人各自懷有心事，又呈現出動物性的吸引，此種吸引也承擔了自己要順利完成的任務必需的環節。在湖面上在黑暗當中，河水或許把自己同殘暴的世界分隔了，自己在黑暗的搖籃中盪漾，自己經歷了短暫的情愛，那個情愛的存有更映襯了將要來臨的喪生的殘暴和險惡，即使心靈不就是情愛、愛和喪生那個銀幣的兩面么。

在《白日焰火》中，曾有過桂綸鎂和廖凡出演的配角一同去看老功夫片《侠女十三妹》的故事情節，此次的《南方车站》，編劇刁亦男也則表示，劉愛愛的配角受到了武俠小說影片的負面影響。刁亦男則表示：“劉愛愛沒有功夫，她不可能將使出拳腳，但內在俠義精神是在底層在武林那些弱小邊緣男孩頭上常常具有的，遠遠超過了我們都市文明人的想像，甚至是我們無法企及的尤其傳統樸實的倫理力量，從這點上來說它尤其象徵主義。”

由於此次的故事情節講訴的是通緝犯，須要依靠夜裡的遮擋，因而劇中的夜戲佔到了80%，將白天攝影畫法和太陽光的運用用到了極致，包含了無處不在的燈光和太陽光對比，用三輪車燈、廣場舞人群的螢光衣服、小旅館的霓虹燈牌、地攤發光玩偶等等營造出了四線衛星城的低成本光源，構築出具備強烈設計感的場景。刁亦男形容片場並沒有過多地去設計，而是將它們發現接著小心地作出調整，呈現出於真實的夢幻和迷離效果。

刁亦男：高架橋常常是人最初的記憶，從陰道里出來到那個世界上就是從一片黑暗中看見後面空隙散發出一照亮，可能將高架橋也有此種感覺，通過黑暗的母體初到那個世界上，它有許多很有趣的太陽光變化。小飯館也是我討厭的空間，較為隱蔽，總似的有故事會出現，但是在城中村的夜裡所謂的公共空間或許也只有那些地方。

訪談心靈是情愛、愛和喪生那個銀幣的兩面么

圖像80%夜戲將白天攝影和太陽光運用到極致

在刁亦男認為，胡歌本身的憂傷個性和帥氣外型很合乎脆弱悍匪的配角，加上胡歌本身參演影片不多，像一張白紙一樣能夠形成很單純的演出藝術風格。

編劇刁亦男在劇組給胡歌說戲。